【高翔听相声】连载之十九《抡弦子》

gaoxiangfudi

    《抡弦子》，又叫《无鬼论》，是传统段子里的一段单口小段。是由张寿臣先生整理的。最初演出是一个单弦艺人名为德寿山的笑话，名为《诈尸》，后来张先生改编整理，成为如今状态。至今，这段相声不仅保持了单口的路数，还有一些演员使了对口，也是不错的。我所听到的《抡弦子》，主要有“少郭爷”郭全宝先生的、魏龙豪先生的、田立禾与刘学仁先生的、尹笑声与杨威先生的、郑好与谢天顺先生的、高峰与栾云平的等等。但不得不说明一点，有不少演员使这块活的时候用了《无鬼论》的名字，但实际上并非这段相声，而是跟鬼有关的另一段相声《借火》。

    鬼的说法由来已久，在甲骨文中已经出现了该字。甲骨文字形中,下面是个“人”字,上面象一个可怕的脑袋,是人们想象中的似人非人的怪物。《说文》上说，人所归为鬼；《礼记》上介绍，众生必死，死必归土，此之为鬼。历经千百年不衰的鬼文化，也越来越丰富。

    《抡弦子》一开始，就点明“这个世界上根本没有鬼”，而且介绍说大家认为有鬼的原因是“以讹传讹”。这是整个段子的领子，不点明这点，就形不成后面喜剧的效果。

    该段作品主要讲的是一个老头暴病去世，儿子要到城里去跟姐姐说，怕尸体被猫狗糟蹋了，就让邻居老头帮忙看着。谁知这邻居老头非常害怕鬼，还有些迷信。正害怕得厉害的时候正巧有一个失目的唱小曲的先生路过，他便拉先生过来和他做伴，但无意中说出了真相，先生闹腾着要走。就这样，火越烧越旺，段子逐步达到高潮。最后，诈尸一节成为戛然而止的“底”，给人趣味无穷的感觉。

    刘宝瑞先生曾经说过，单口相声中得有足够的矛盾，才能出来效果。的确是这样，前面我也讲过《假行家》里的很多矛盾，《抡弦子》里也是如此：死者儿子与邻居老头的矛盾、邻居老头与唱小曲先生的矛盾、唱小曲先生与猫的矛盾、邻居老头与看瓜“哥几个”的矛盾等等。特别是邻居老头与唱小曲先生的矛盾，非常典型，无论从心理活动还是从语言特点上看都有足够的效果。大致说来有这么几个回合：首先是拉先生进屋后失目先生一口生意词儿，想说聊斋以赚取些钱，而老头却正为鬼的事情害怕；第二是失目先生得知是要看死人将要跑的时候被老头锁到屋里头后失目先生想方设法出来，而老头却死活不让其出来；第三是失目先生感到诈尸后与邻居老头的对话。

    《抡弦子》段子本身包袱并不足，但是使起来却非常吃功夫。我曾经表演过这段相声，非常熟悉这一点。首先一点是邻居老头与失目先生各怀鬼胎的语言特点要非常清楚，另外就是演员得从一个极端恐惧死人的胆小鬼和一个更胆小的瞎子还有叙述者自己中间跳出跳入，得有足够的大身上；还有，就是段子本身叙述时有一定的恐怖色彩，一来为了达到足够的效果，另外却给听众一种紧张的感觉，这一矛盾尺寸是非常难以把握的；最后，要特别注意高潮部分的节奏，紧密而有层次感，不能一味求快，也不能拖沓不前。

推荐版本：
    田立禾、刘学仁：★★★★★ 田先生的形象应该是比较适合使这快活的，在录制中国传统相声集锦的时候留下了宝贵的视频资料，田先生有相儿，刘先生够稳。
    郭全宝：★★★★☆ 单口路数的经典之作，是郭先生代表作品之一。郭先生似乎比较喜欢表演跟鬼有关的段子，《借火》也成为其非常有名的段子。

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阿木林

老大又有新作品出了，不过我没听过这段！呵呵！

叶一18K

虽然是老段子 但是 个人认为是没什么笑料的段子

setsuko

听过郑好和高峰的版本，喜欢后者的，节奏和分寸都好，很有画面感

“一来为了达到足够的效果，另外却给听众一种紧张的感觉”
这句有语病吧？我怎么看不懂呢……