[原创]关于“外插花”（兼就教于宣王）

开水烫51888

    宣王来津，唤小的当殿问事。宣王富有四海，烧得难受，仅以衬衣外套防寒服一件召见群臣。美酒三杯肥羊五片爽得不行，然后拉衣襟盖住肚脐，正色问曰：你怎么看外插花？
    酒席前，难以分说明白，于是归家苦苦思索，写此文章。本想偷偷宣王给发个邮件，幸逢坛子重建，遂以此文就教于各位方家。

    行内行外的人对于外插花众说纷纭。其实可以说，现在这句术语已经失去了它诞生之时的准确表达了。
    一般地，外插花在人们眼里有三种分类标准，到底哪一种更权威我说不上来。
一种是按包袱种类来分：肉里噱和外插花：A、“肉里噱”：原属评弹术语。在相声中，借指结合着人物性格的，与相声内容直接相关的包袱。B、“外插花”：借助语言趣味和修辞手段构成，诸如谐音打岔、胡搅蛮缠、出尔反尔、自相矛盾、错觉误会、答非所问、正话反说、东拉西扯、强词夺理等等。这种分类常见于爱好曲艺的网友文章。
    第二种是按段子结构来分：正活和外插花：A、正活：结构紧密，情节连贯，有发生有发展有高潮有结局的完整故事；B、外插花：脱离主线为加强效果或突出某种主题及需要而加进去的笑料。这种分类方法见于一些曲艺研究者发表的论文。
    第三种是按演出方式来分类：死纲死口和外插花：A、死纲死口：严格按文本演出；B、外插花：在前人演出文本之外添加的垫话、砸挂以及现挂，总之是文本之外的内容。
现在不管是行家还是空码，一般地说不清到底哪种是真的“外插花”，最有意思的现象是，所有人都认为别人说的不对，自己才是正根。
    以上说的是分类的不同，其实，对于外插花的理解也有不同。总之，虽然我是外行，但我个人倾向于同意上述第三种分类方法。因为至少第一种和第二种分类方法各有局限。
    我可以举例说明：比如郭德纲、于谦、何云伟演出的卖马，他们把各种其他曲种拿过来唱，囊括了京剧的几大门派，但并不脱离段子的主题，可以说是和内容直接相关。如果按第一种分类方法，这种表演属于“肉里噱”，但我更愿意把它叫“外插花”。还有郭的黄鹤楼（超级玛丽）、文武双全（摊煎饼）、天津学生版的文章会（监狱版）、马老的文章会（马三芋）等等，都合乎人物性格及相声内容，所以如果按第一种分类方法都应属于“肉里噱”，但我宁愿把他们算作“外插花”。
    第二种分类比较让我糊涂，因为据我的一点了解，正活前边的叫垫话。其实，垫话在过去一般是投石问路之用。老先生们入正活以前习惯用垫话来把点，问应了以后再开活。所以如果把垫话也称作外插花多少有点儿让我不懂。但这并不妨碍这算是一种分类。依我看，这样分也有道理：垫话本就是临场发挥的，随机性很强。我这儿收藏有张寿老在五十年代在一次相声研讨会上的讲话，给苏文茂、全长保、常宝霆、赵佩茹他们说相声垫话入活技巧的文本。宣王有兴趣找我要吧。好好求我。
    原则上，我同意只要是演出内容不同于听众的预期，就可以属于外插花。就因为一些段子久经演出，磨砺得相对成熟，于是似乎有了固定的演出文本，所以一般人会认为这段子天生就该这么说，前边的垫话也只有这么垫才平稳。但这是误会。垫话可能才是现代相声的精髓。现在与过去有太大的不同，最主要的不同就是现在永远也不会指望一段相声会通过起承转合吸引观众了。因为只要有一点儿名，录音早就流传天下了。天津茶馆里集体刨活就说明了这一点。所以，相声演员只有加强临场机变，才能立于不败。但这种机变，可能只有靠丰富的舞台经验来提高了。

天津的小河马

好文　　精读

odysseous

前文后白，我在尊驾的文章中看到了胡适和章太炎在打架！好像是胡适赢了！白话文万岁！

开水烫51888

前文后白，我在尊驾的文章中看到了胡适和章太炎在打架！好像是胡适赢了！白话文万岁！
odysseous 发表于 2009-12-8 19:18

    呵呵,这位朋友的关注点有点儿让我不知所措了.

其实不妨坦白说吧,后边的文是前几天写好准备发给齐宣王的,前边的垫话是昨晚发帖子时现加的.两次写帖情境不同,前言有点搭不上后语而已.


可不敢惊扰那两位老人家,让他们好好躺着吧.

odysseous

他们两个也是很幽默的！
胡适“只有打麻将可以让我忘记看书，只有看书可以让我忘记打麻将”和章太炎的冷幽默，都说明他们也是爱玩笑的人（鬼）！放心吧，晚上不会来找你的!
你说的挺好！我只是开个玩笑！

开水烫51888

呵呵,哥们儿,我也是.

其实不懂,也就是瞎说.主要是想掀起一股研究相声的热潮.我真的很怕所有人都在傻听.

现在看来效果还不错,一些原本不学无术的人也开始上网搜相声理论文章了.我很欣慰!

阿木林

长了知识了，谢谢！

开水烫51888

长了知识了，谢谢！
阿木林 发表于 2009-12-8 21:09

哥们儿过奖了!愧不敢当.

我也是很不懂,所以才壮了胆子在这儿瞎说.

因为不懂所以看了好多相关文章,听了很多段子,但奇怪的是,越听越看越觉得自己不懂的越多.看来曲艺这本艺术太博大精深了,只怕是穷一生之力也难窥门径,   只有虚下心来多听多学了.呵呵.其实,这里边的乐趣比单纯听相声要有意思多了.

在下很愿意跟同好者交流.

阿木林

哈哈，你太谦虚了！！以前只听过这些词，具体这么讲，还真不知道！

齐宣王

自天津小酌 与开兄一别至此 先恕在下慵懒 未曾登陆坛子 错过此文首发 深感遗憾！！！
席间有此一问 实因开兄在老坛子之中关于外插花一文 未曾深入讨论 老坛子便作古西去

关于外插花的理解 开兄列举这三番 令小弟很是开阔眼界
以在下之愚见 更偏重于第二种分类方式——游离于主线之外的包袱和情节 称为外插花
我更愿意将这类的外插花比喻为调味品 虽不是主料
烹调讲求有味使之出无味使之入 用这些有味道的小插曲来丰满段子
但辅料的添加量 不宜过多 一但成为小段集合 反而失掉段子的本质了

至于张寿老关于垫话的一文 在下倒是有幸拜读过 且下载保存
只不过前几天电脑瘫痪 硬盘被全部格掉 这二十多G相声资料 也没带走一片云彩就走了
还望开兄转赐 在下感激涕零

总参谋长

拜读大作，很长见识。

弱弱的说一声，字体能否改一下，看着费眼。

加温

开水  你的文采在坛子里当属第一啦

开水烫51888

回复 12# 加温


    你就惯着我吧!呵呵{:loveliness:}

开水烫51888

回复 10# 齐宣王

     不瞒老弟你说，上次之所以未就此详细交流，只因为当时确实忘了是在哪篇文章的回帖里提到过外插花了。因而也就不肯定你指的是什么。回家后把自己那几篇文字仔细翻了翻，想起来好像是那篇“传统怎么了，该放弃就得放弃”。今天看来，果然如此。

     在下认为，在一个完整的段子里，外插花是必不可少的，但也绝不可重，一般应该是小呲牙，或者略放一点。总之原则似乎应该是让听众在乐的同时还继续关注情节的发展，继续被演员的铺垫所吸引，不能走神，以便于后边抖响更重要的包袱。技艺高深的老先生一般能做到在加外插花时让观众哈哈一乐之后赶紧收声，生怕漏了后边的话，这就是表演技艺的细微差异了。

      很赞同你把外插花比作佐料。这个比喻不仅形象，而且易于说明问题。因为它至少还说明了，外插花不能胡乱添加，要依着段子的中心和主题来适度使用。好比说我做川菜鱼香肉丝，却往里大批量加黄酱，再来两张豆腐皮就成京酱肉丝了。似这种颠覆了主旨的外插花要坚决杜绝。饭庄里都知道，炒菜要依菜系，口味要传统且正宗。如果来个厨子，告诉老板说我不管那个，客人爱吃辣的我就多放辣子。一桌十道菜炒得全一个味，辣是辣了，过瘾也真过瘾，但客人下次还来吗？你要是老板，你用这个厨子吗？这不成哭四出了吗？当然，还有更可怕的，就是上一盘辣子花椒大料桂皮，油盐酱醋大大的，主料欠奉。这就是我们说的脱口秀了。

      想说的越写就越多，其实相声里每一个词都可以聊半天。改天不妨就在坛子里开个版聊专帖，想起什么来就论论。

      文章一会儿就发到你邮箱里，查收就好了。至于你脑瘫的事儿，很是同情，好在外表还看不太出来，就别跟外人说了，省得大伙歧视你，呵呵。{:lol:}

lwx3664

要看舞台上具体情况来对待吧
当年张寿老说<鬼市人头>，正好说到一段臭活时进来几个妇女，张寿老就一直外插花，东拉西扯到时间结束也没说那些臭活。所以有时候外插花能说好也需要一定的功力吧