一篇关于逗笑、逗乐在本届相声大赛的博文

江海之畔

    在和讯博客上看了一篇关于逗笑、逗乐在本届相声大赛的博文，录于下：
                                        谈逗笑、逗乐的作品在本届相声大赛上未获高分 [原创 2012-10-4 11:57:42]   
     刚刚结束不久的CCTV相声大赛新人较多，但也有人们所熟悉的面孔，比如逗笑、逗乐就参加了多届相声大赛，逗笑有一届还为杨蔓捧了一段。这对选手受到我的关注是在他们表演了相声《生财无道》之后，那段相声借那个“丐中丐”之口、之表现，揭露了好逸恶劳，考行骗度日者的嘴脸，作品巧妙地把一些“钙片”、“缺钙”、“盖中盖”等广告语借谐音揉入包袱里，收到了比较好的现场效果。之后，我对《N年之后》、《猴岛奇遇》、《冰雪大巴》等作品也很留意，感觉这对选手在不断成长、前进，在探索中趋向成熟。本以为本届比赛他们的《训猴》会有新的突破，但不论作品及捧逗哏，他们被风头更劲的《救？不救？》曹云金和李菁盖过，仅获得节目三等奖。

    《训猴》是以前的《猴岛奇遇》的翻版，所以新意全无，评委们对于演员在台上“耍猴”似乎并不看好，认为这是靠怪模怪样来哗众取宠，不值得提倡，所以也不能给高分。他们的返场小段比较出彩，但这个手法他们以前的作品也用过，所以我觉得他们似乎处在了一个创新的“瓶颈”期。相声作品要出新很难，这是令广大作者、演员极为头疼的一个问题。有些“仓底”抖出后，便遇到了素材枯竭期、创作乏力期。

       他们二人以前的《生财无道》、《冰雪大巴》现场反响很好，有些笑料很有回味，可是作品为什么得不到高分呢？我想是题材的问题。这两个受观众喜爱的作品是拿不劳而获者和虽然“劳动”但所得极不高尚者为主人公的，他们成了作品的主角。虽然作品也是笑声不断，给人们带来了欢乐，但这是畸形的笑，这个讽刺对象还进行“才艺展示”；还良心发现，在解放军的壮举感召下做了些好事，但从传统的道德层面来评判作品，评委们出于弘扬“主旋律”的角度，必然要对这类作品进行打压。这个讽刺对象与《夜行记》里不守交通规则的人还不同，他们的身份更低贱，甚至是正常人的对立面。

      因此，逗笑、逗乐的一些作品确实逗笑、逗乐了你，如果不参加尤其是中央电视台举办的全国性大赛，在小剧场演出，肯定是很受欢迎的，但一旦登上大雅之堂，专家、评委就要考虑作品的诸多内涵和社会影响，所以嘛，高分就不能给了。

也闲来无事

剧场效果和所谓相声功底应该划不了等号。脱口秀、甚至麻花系列照样红火。相声大赛不过是乐呵乐呵得了