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被大师赞誉的老演员----刘奎珍（转自相声吧，作者新农朝阳）（推荐莽撞人版本） [复制链接]

黛玉焚稿逢宝玉

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砸挂总队队长座下鱼大将军

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发表于 2012-4-15 14:10:29 |只看该作者 |倒序浏览

刘奎珍：从艺时演唱太平歌词，后改说相声。30年代拜师焦少海，曾和杨少奎、刘广文、佟浩如等在河北区鸟市演出相声大会。他曾为马三立捧哏，二人赴南京等地演出，受到南方群众好评。因其表演艺术精巧，深得马三立赞誉。解放初期，曾为配合“三反五反”，创作相声《打老虎》、《卖对联》。1956年加入天津市红桥区曲艺团，是主要演员之一。其表演有着浓郁的天津风味，说、学、逗、唱，样样优秀，活路宽，包袱脆；其风格沉稳，效果炽烈，包袱奇特，耐人寻味。他一度因患喉疾而失声，但依靠自己顽强的毅力，日夜苦练，致使在很短的时间内恢复演出，深得同行敬服。作品
　　他思维敏捷，善于把生活中的幽默加工成相声的包袱，所创作的《新旧婚姻》、《补袜子》、《买手纸》、《画扇面》、《吃包子》、《看病》等，均是其代表作。传统相声方面，他尤其在单口上独具特色，拿手曲目有《古董王》、《解学士》、《君臣斗》、《贼鬼夺刀》等。
侯宝林曾说：“我们这辈儿的相声艺人中，有一位造诣高的，就是天津的刘奎珍。别看直到现在，他还不会写自己的名字，可是内行都知道，他有不少的口头创作。比如他的《画扇面》，多好啊！可是大伙儿都说这段儿时，他就改了。从生活中找素材，用原来的路子改成了《补袜子》，叙述一个妇女挺笨，又爱说大话，丈夫买了一丈二蓝布，让她给做件大褂儿，她给裁剪坏了，还说：‘不要紧，可以改小褂儿。’小褂儿也做坏了，又改坎肩儿、裤衩儿，还不行，只好补袜子。最妙的是：把补丁补在了脚面上。后来，相声演员又都学他这段儿了，人家又改，改成“二百五”打赌吃包子．也是来自生活，描写得非常细腻。” 　　刘奎珍不仅单口好，对口也好，早年曾给马三立“捧哏”，二人到南京等地演出，颇受好评。他也算是相声界的一位“怪才”，因为得了喉疾，嗓子突然失音了，也就是说不了相声了。可他就不信这个邪，硬是天天锻炼发声，也出现了奇迹，在较短的时间里吐字发音恢复了。可是他的嗓音沙哑了，用沙哑的嗓子说相声，观众不但不反感，反而倒具有一种非常独特的吸引力，其魅力就是来源于他的技巧。　　当时曲艺团为了多创收，让他和杨少奎二人每人顶两个月的书场，就是一个人每晚演两个半小时的单口相声，俗称使“腕子活”。而且，根本就不给准备时间。头一天通知，第二天就演。这是相当有难度的。可是真绝，他的一部长篇《刘罗锅下江南》整说了两个月，而且，他还说：“再延长一、两个月也没问题”。那时，曲艺园子已改成计时收费，曲艺演出是十分钟二分钱，评书表演是十分钟一分钱，观众可以随时出入。后来书场里边的观众都挤不下了，于是又挪到了鸟市的“百鸣曲艺厅”，并改成十分钟收二分钱。这使得许多评书艺人都非常羡慕，行内更是对他二人刮目相看。相声界不会忘记他，因为他是在用生命之躯为相声，特别是为“文哏”相声艺术的大厦添砖加瓦的人。创作风格
　　他创作的作品结构独特、别具一格，除了许多演员都说的《画扇面》等作品之外，还有《卖对联》、《打老虎》、《新旧婚姻》、《买手纸》、《看病》等。他加工整理的传统段子《贼鬼夺刀》、《古董王》、《解学士》等，“包袱儿”奇特，耐人寻味。传统的《打灯谜》有几个版本：追“把”字；凑腿儿；憋“我”字；憋“好”字等。其中的憋“好”字，谜面是“二人见面忙握手”，打一个字。“捧哏”的说这个字是“好”，“逗哏”的说不是“好”。于是二人表演，若“逗哏”的说出“好”字为输。这个段子笑料不断，是“活保人”的传统节目，而这个精品，就是他“逗哏”，杨少奎给他“捧哏”，二人在场上的即兴发挥，形成的一个完整作品。他还善于给别人的段子里加“包袱儿”，如《钓鱼》这个段子，是高英培、范振钰根据戏法演员田宝鑫讲的一个小笑话整理的，经多次加工，就成了他二人的代表作之一。我记得，一次，高英培见到刘奎珍，便问：“刘大爷，您听了我的‘钓鱼’录音了吗？您给我说说”。刘奎珍马上说：“好啊！我给你加个‘包袱儿’”。高英培一听，忙说：“太好啦，您说！”刘奎珍说：“你在说‘明儿还来一拨呢’，到这儿，加一句：‘明儿这拨儿好，全是咸带鱼。’”高英培、范振钰听了就“喷”了：“太棒了，好‘包袱儿’！”后来，高英培、范振钰的演出和录音中就多了这个“包袱儿”。
　　再有，即使是非常优秀的段子，如果有不合理的地方，他也要坚持修改。像《八扇屏》，几乎没有老艺人或年轻演员不会的。关于述说“莽撞人”张飞的一段，词是这样的：
　　……那张飞，站在桥头之上，咬牙切齿，捶胸愤恨，大骂：“呔！曹操听真，今有你家三爷在此，尔或攻或战，或进或退，或争或斗；不攻不战，不进不退，不争不斗，尔乃匹夫之辈！”大喊一声，曹兵吓退；大喊二声，顺水横流；大喊三声，把当阳桥喝断！后人有诗赞之曰：“长坂坡前救赵云，吓退曹操百万军（后三字或是“老奸臣”）。姓张名飞字翼德，万古流芳莽撞人。”
　　绝大多数的演员说“莽撞人”，基本上都是上边的这段词。可他在教学时，却提出：“所有这样说的，都不对”。他让我们按下面的词演：
　　……那张飞站在桥头之上，咬牙切齿，捶胸愤恨，大骂：“呔！曹操听真，今有你家三爷在此，而或攻或战，或进或退，或争或斗；不攻不战，不进不退，不争不斗，而乃匹夫之辈！”那曹操，虽见桥头只有张飞一人，但看后面树林之中尘土大作，疑有埋伏，传令：“压住阵脚，不可轻敌。”言还未尽，张飞又喝曰：“张翼德在此，谁敢上来决一死战？！”曹操闻听，心中害怕，颇有退意。张飞见曹军阵脚移动，挺矛又喝曰：“尔等战又不战，退又不退，是何道理？”喝声未绝，只吓得曹操身旁大将夏侯杰坠马倒地。曹操拨马便走，众将一拥而逃。人如潮涌，马似山崩，自相践踏，死者不计其数。张飞见曹军大退，不敢去追。传令随行二十余骑，摘去马尾松枝，把长坂桥拆断。回见刘玄德，述说以往。玄德叹曰：“贤弟勇则勇亦，可惜失于计算。那曹操素多奸诈，汝今拆断桥梁，他知你无兵胆怯，势必卷土重来。他的百万之众，岂惧一桥之断？”张飞闻听，后悔不及，顿足言道：“我真乃一莽撞人！”
　　奇怪吗？为什么他教的跟我们听到的不一样。我们问了，他给了答案：“原来的那段词不合理，一是与《三国演义》、《三国志》不符，曹操是看见树林后面战马奔跑，尘土飞扬（实际是,张飞在二十余匹战马尾部绑上松技，来回奔跑），唯恐有伏兵在后；二是很不准确，张飞大喊三声，把曹操百万大军吓退；顺水横流；当阳桥被喝断。这谁能相信呢？即便是张飞有这样的威力，那他也就不是‘莽撞人’，而是威力无比的人。我教给你们这一段‘莽撞人’的词，是戴少甫先生的，他把不合理的地方改了。可是我也把戴先生的词儿改了一些，比如在他改的词儿里，中间有四句诗，我认为‘挡’，就给删了。个别的‘之乎者也’，也让我给去掉了。我觉得这样顺。”
　　原来如此！无论是戴少甫，还是他，改得好，使“莽撞人”的莽撞，特征鲜明，主题突出，真实、生动、可信，而且朗朗上口，紧凑集中，一气呵成。以后我使《八扇屏》，就照他教的使。无论是相声的内行，还是观众，甚至是学者，都认为改得好。只可惜，后因“文革”的到来，而未得流传。