戏剧杂谈_侯宝林、郭启儒

sota1999

甲　我是戏剧家。

乙　哦，您喜欢戏剧？
: z! a6 i( D* Z: h  }
甲　嗯，戏剧专家。

  K$ g5 f4 X+ F( c/ H3 [乙　哦，还有专家？

6 B# G6 D0 O3 f( `1 c; ?甲 怎么你不知道？
5 ^0 Z& c4 ~/ ]6 p! y) N% X- A# }$ p
乙　没听说过。

0 c. Z  c; e: I: ]3 o甲　大家常提嘛，说：“专家来啦。”那就是说我。

乙　啊！那就是说您哪？

$ x: \) e  \- j* y甲　嗯，从小儿我就喜欢戏剧，在小学念书的时候没事儿就去看
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戏，学几手儿回来就唱。（动作）
4 f; {% O, ]- p0 L
乙　在哪儿唱啊？
1 o6 C/ ?5 [* J! R" ?
' S$ t" e: h% d6 \9 m/ d: j& F甲　教室里唱。

1 j0 k; s. I5 x, d# X/ Q$ }# j乙　在教室里唱戏？

甲　教室里方便，有台、有桌子、有几个小同学给我当配角儿，

' `" C( D" a  U# z: n4 @我们老师很喜欢我。
: N2 E1 H& C0 S5 [/ Z
; R! K+ s& W) h( {# h- t/ o乙　还喜欢你哪？
* a5 T6 N  `$ v
* u7 B7 }/ P" v8 g/ w甲　啊，对我非常注意，每天都叫我罚站。
7 w4 e9 f! k, r) ~; ^( w- u! N/ I0 o, k
[评]先说“喜欢”，原来却是“罚站”，自相矛盾。
) v8 b% Z- ^+ ?+ A
乙　是得罚站！
: Y% T) q5 i5 b( `: t  R
6 q1 x0 V  Q8 B8 L甲　说我太淘气啦。后来到中学念书还是这样儿，每逢假日我就

$ X$ @% L- r5 ]/ d7 v3 ^! |8 A去看戏。学校要办个游艺会，我是主要演员。
' u0 J& W4 Q4 m3 R
乙　您喜欢艺术。
* k) s9 ]. r( t$ v
( X3 h7 ]% F/ |: U! e) w甲　最怕考试，一考试就得弄“小抄儿”。（动作）
7 m! r6 w& ~! H5 a
7 h) ]/ ^; c- e' g: ~, ~乙　平常不用功嘛。要不弄小抄儿哪？那就不及格啦。

, c. X% \# A3 b$ P甲　可也分考什么，考音乐、唱歌儿，我准得一百分儿。

  d% C7 A; V- m6 \9 u乙　要考别的哪？
/ o8 Y: g6 v' P+ f" P/ o
! y  L- Y* \) |" X9 g* P甲　那就坏啦，历史、地理顶多六十分儿。

& l) e+ o# q2 F0 }- `+ Q乙　好嘛，将将及格。

甲　算术最糟糕。

) Q2 Y1 m% ]; [4 V. }: D& \乙　考多少？
/ j  p( ]' W% v2 K  A
甲　三十分儿。（打手势）
. i4 v2 ^# k0 f  g' Z
[评]这一问答很重要，为后面的对话做铺垫，前后相照应。

) H7 J$ ~# }+ O8 h8 o; X乙　三十分儿？（手势）那不及格呀。
9 Y" s& M& n( g8 h* x7 r
甲　是呀，后来大学就毕业啦。

) T3 d: C" `! m& J乙　（对观众）这位还大学毕业哪。

: \, ]2 W2 m/ k+ x甲　大学毕业以后我就从事戏剧工作，一直到现在我研究戏剧这
9 Z  e4 v! K/ F7 j
么五十多年，我对于戏剧，有比较深刻的认识……
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- z2 q) f9 }9 O, i' ?; w, O! B; T乙　您研究戏剧有多少年？

& F5 h( y  ]9 X* w甲　五十多年。
5 W( r8 ]4 l4 n/ v
乙　五十多年？

甲　我对于戏剧……

乙　您等等儿，您今年多大岁数？
1 v8 C* J* N5 q# C$ E
0 v3 m3 l% A9 U$ W2 d甲　四十二。

9 u4 N9 {, k4 ?2 F1 G! n% M乙　四……
$ l! n) ^( ^1 C7 j# T1 Z2 I
甲　所以呀……
$ k- P7 S+ D) R' s( l. p
' C$ S  ]9 E# z/ U8 h乙　别说啦！
: S6 x$ a% i6 G( K# a. |
* D* f, J) p; k  B3 x* n甲　啊？

1 w8 `; j1 j: t乙　你今年四十二岁，怎么会研究戏剧五十多年哪？
3 S; K9 l5 O" n' x; q; m4 E
甲　啊，是呀，它这个，就这差点儿。

乙　差点儿？差多了。
+ y" t8 c; W; o/ f- g
甲　是呀，你听着奇怪啊？
3 d; B% }6 c4 R- b
乙　啊。
) Q+ f% ?7 [3 O, r3 {: M
甲　是嘛，连我都奇怪。
( x9 j$ x" m# W6 Q
/ g  ^, C3 C- c/ k: o2 d乙　这像话吗，你自个儿说的你还奇怪！

甲　这倒是值得讨论的问题，一个四十二岁的人为什么研究五十

) t6 _; T. j/ l& [多年哪？

乙　是呀。
3 g! ?' s; q" H$ |6 A
甲　好像你听我这话，啊，有点矛盾？

乙　哎。

$ \9 r8 Z+ b$ ?' [4 L甲　对啦。
8 e6 Y0 n1 U+ y9 e( q, Q
4 p* }( n$ u+ I" E3 Z, G& I乙　对啦？

甲　矛盾是可能产生的，并且是应该存在的。任何一个事物都会

0 d1 x8 _: n+ @& g8 T有矛盾存在，那就看你有没有办法使这个矛盾统一起来，否则就

2 k+ a3 {  B9 ^会形成对立，继续发展。这是个法则问题喽！

5 e5 h7 O9 C! n
乙　我没问你矛盾问题，我问你四十二岁的人为什么研究戏剧五
5 C1 C8 ?, h/ @: x
十多年？这笔账儿我算不上来。
& c6 a. T9 g+ I7 O, U( a
甲　你慢慢儿算吧。
$ e  [- k3 E1 L$ b
6 }! _6 u" B! W- [1 [题，算多慢也算不出来的。

乙　我慢慢儿算？
. e& W7 u6 E$ t. f0 q! m1 y: l
甲　不，我给你算，我研究京戏是七年。（手势）

乙　七年。
: E+ R! E* H; c9 w& x! f1 G
7 O# o. n5 I  y( K# N甲　研究话剧是八年，这是多少年？

, l  T  q1 Z) u' j乙　七年加八年十五年。

! s- h. @+ ]/ o; v8 u5 e甲　嗯？
/ y& J) Z5 U; h5 s, ~
乙　七八一十五嘛。

- S1 G, g+ v4 I! `( H$ _# Y+ V+ t甲　七八五十六哇。

乙　哦，乘法呀？

甲　怎么你按加法算啦？

乙　可不加法嘛。

甲　所以你就搞乱喽！
8 N; d& F6 T( e
$ r3 f% {, D- [$ E& N乙　我搞乱啦？难道乘法跟加法你都弄不清吗？

甲　所以呀，我那算术才考三十分儿。（手势）
- `/ `0 p: v4 j
, H* x( R, [- j1 X) |4 N乙　你这算术连二十分都不值！
% B0 }4 r9 Q$ z) T( A, B甲　这是说笑话儿，我研究戏剧才十几年。

乙　哦，研究得怎么样？
, x& m7 \! k- K7 ]1 t
7 [3 D. P, p. A3 j甲　还不错，在外国留学的时候得了一个博士学位。

! p% ^7 p' k5 j# ~$ {乙　什么博士？
# B2 u; J/ v! {7 A5 S9 b( m2 u
甲　戏剧博士。

乙　不简单哪！
: |7 B- B4 [1 p8 v6 c; d
) ?4 F6 I$ ]$ O甲　当然啦。

乙　那您得写论文哪？

  F- B! q9 e1 ^2 O) [8 \9 ]甲　对呀，博士论文嘛。

乙　发表了吗？
2 q* I9 {; ]2 G' g9 z9 {/ c
甲　发表了，在外国留学的时候发表一篇论文，四万余言，费了三个月脑筋。发表以后，被那些大戏剧家们称为盖世奇文。哈哈……

* B1 E8 M, `6 v( Y0 i$ O/ `; n乙　您这篇论文的主题是什么？
$ g4 p- ^$ W& H: `! [& v
$ @6 ~) C% {6 J% z5 c- ]甲　是戏剧与水利的关系。  
1 _; w8 N5 H: `) C
乙　唉！戏剧与水利有关系？
7 S! J. J6 `3 V$ m- w
& f+ W, @5 R. l+ |甲　有密切关系，唱戏唱时间长了必须得喝点儿水。
3 b$ K0 y% S1 D3 V* V
' D, ^/ }. r+ `1 O
乙　那个水利呀？

甲　这是一般戏剧家没有想到的问题，被我发掘出来喽。

乙　就是饮场。（台上喝水，同行术语叫饮场）

; }: N0 w8 e# X: J/ `( Y5 @! E; q甲　不，我还分析了很多问题。

乙　什么问题？
) W! {& _, s3 V6 Y! @
甲　比如京戏和话剧同是舞台剧，可是在处理上却有很多不同。
( i  v7 K  g3 x
乙　都有什么不同？

# I. X* O9 I& H* N* i/ \甲　道具就不同。演话剧，这个戏四幕四景要四堂道具，短一样都不行。

乙　那是呀，应用的嘛。
8 ?9 Y7 ?$ T. v% ~! }, {& f
" v' Y+ i) |% T. x甲　过去演京戏就简单，三张桌子，几把椅子，完全代替啦，这桌子用处大啦。
5 ?5 G1 }0 N+ ]2 ?% g, O  T. d, {
乙　桌子还能当什么用？
/ F- R) I. \2 r# t
甲　那边儿搁把椅子，这边儿搁把椅子，从上边儿走过去，这就是个桥。
  v' q* y: o" X7 l% C+ N, [# P1 J
乙　哦，当作桥。

甲　“待我登高一望。”（京戏韵白）往桌上一站。（模仿京戏动作）
4 w0 }% k4 j) J, T4 r
乙　这是什么？
8 N; |) U% W2 h1 M
$ E) J6 X5 \, a+ ]' M2 N% |% {甲　这就是个高坡儿。（唱）“下得马来上山道。”走几步往桌子一站，（模枋京戏花脸登山远眺动作）这就是山。
& g% K7 u7 p1 e' J0 }# y3 D1 p  }
% ~1 v* r' E$ `  G乙　山。
) V" ^! W+ k2 [0 ]9 ]0 \8 ?
甲　三张桌子“摞”起来，一个跟头翻下去。

$ F7 P4 c: m8 r. \( c4 j乙　这是……

甲　房。

( I# V# G& r7 b: K2 b$ |乙　房？

6 @9 Y+ @- ?& Q- c0 {6 h甲　这房可比山高。  
9 y; s- |/ c* R( e* }$ C
6 B6 |# ?5 J  ~! [. a乙　啊！房倒比山高。

7 d5 ~; L3 `' O甲　为了突出翻跟头的技巧。
* Y% T. v  a! O( q! r" \2 i; K6 T
〔评」这是必要的解释，是属知识性的讲解。
' s0 R! W1 U. b
4 a/ Q' w( g0 a. P乙　哦。
- n1 u! Q( j* e% a' P
甲　这是京戏和话剧不同的地方。
' S0 V' P- L1 K
$ y3 a9 |" ?( L9 Q4 a9 S6 F7 @$ R- N7 C乙　那么还有什么地方不同呢？
7 w/ ~. T; x2 x6 v
甲　布景。演活剧一定得有立体布景，就是在台上搭个房子，后墙留下来给观众看。

乙　那么这房子的门儿哪？

甲　多是在后边儿。人物出场的时候，一敲门儿——“请进来。”拉门儿进来，也就是人物出场和观众见面啦，出来进去都走门儿。

4 G" \' e$ ~" B乙　那么京戏哪？
6 n# v! c  u6 b3 g. F( S7 w
8 |! d" K4 {5 G; H6 U/ U1 y甲　有大幕就行啦，不论什么人物都是从边幕那儿溜达出来。
) r" N6 j8 b) }4 A! o
& \& f  J6 @% R2 m- [
+ Q1 q5 X' W6 i+ q( y7 k3 Q% c乙　溜达出来？

甲　唉，那儿叫上场门儿。

乙　哦。

, Y( p6 v' {6 s$ D" q甲　每个角色都有出门亮相儿，比如赵云出场。
$ }  f" r9 H1 B+ I- u' N
乙　长靠武生。
. N8 m& h- ]$ X$ {$ K9 p4 t
+ F+ j% c3 o0 `7 U, y9 [甲　哎，是这样儿：（京戏韵白）“赵云进帐！”“来也。”（四击头，学上场亮相）你看，这多漂亮。要用立体布景就麻烦啦。
6 o" A' v: O# D! R" e. ?, @' }
乙　怎么？

甲　这弄个门儿，让他开门儿，出来再亮相儿没劲啦。

  i( B) L0 K; ?; C' v乙　不行吗？

甲　你看看：“赵云进帐！”“来也。”（四击头，故作忙乱，加开门动作，亮相）
- C. q+ R7 D1 U9 ]

' J9 ^2 t4 ~% @乙　行啦，别亮啦！

甲　亮出来也不好看啦。
6 p& g4 w" b) U5 e  Z8 n( R' Z
乙　京戏不用门儿。
- l* O/ u: S. Z+ C  z
甲　可有时候台上要描写个门儿，没有怎么办？

乙　啊？

甲　到必要的时候儿伸手一抓，就抓出个门儿来。
/ n! Y- `1 Z) e; Z
% x2 `( e' n7 z/ P- U5 \, e! `) c, N2 y) w[评]“抓出个门儿”谁听了都觉新奇，但从京戏表演看，拉门的虚拟动作，就像是在抓。

乙　抓出个门儿来？什么戏有这动作？
6 t! ]; E; G( |+ b( f
甲　《三娘教子》，老薛保一看天不早了，要出去看看小东人回来没有。这有开门、出门的动作。是这样：（学衰派老生走法，做开门出门的动作。边念边做）“天到这般时候不见东人到来，待我出门去看。”注意啊，要抓门儿啦，（边说边做动作）上扦关儿，下扦关儿、拉开、门儿分左右，撩大带、迈门坎儿、走出来、再瞧后边儿。
6 C5 }0 A  j  V
. z' e2 C9 @" k0 t乙　怎么样？
2 D, t6 p4 L  D
甲　什么也没有。

* b4 f. Y) ~9 o3 s
乙　是这样儿。

甲　特别需要门儿的时候，没有怎么办？搬把椅子捆那儿就算个门儿。
7 G/ f; }: p1 b9 C+ u% p6 C
乙　什么戏拿椅子当门儿？

甲　《乌龙院》，宋江走了以后，阎婆惜搬把椅子往那儿一坐，就是个门；《武家坡》进窑那点儿，王宝钏也是搬把椅子。

乙　哦，就是跑坡那点儿。

甲　哎，是这样儿：（学青衣、老生动作，边唱边做）“前面走的王宝钏”，“后面跟的薛平男”，“进得窑来把门掩……”（平贵拴马转身，看，愣住）
0 M* ~4 r! x! t- W1 p! d1 d2 ]
! W' r2 n( J$ j乙　怎么啦。
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/ {# I) _! _4 J: [甲　进不去啦。


乙　那就是门儿嘛！还有什么不同？
6 S3 W9 p+ f. \/ n
$ o  H, K. e6 P+ X2 ]& r甲　吃喝也不同，话剧和电影是真吃真喝。有时候你看电影里吃饭，那都是真吃，一顿饭不定吃几回哪。
) B! v) M/ B/ T) X! }0 o
乙　怎么？

甲　拍电影麻烦极啦，一个镜头不定拍几次、拍吃饭镜头，饭菜都摆好了，导演一看，齐备了，喊一个：“预备，开始。”演员赶紧吃。导演一看表情不对：“停住，重吃！”

乙　还得吃？
, N; x" k7 m- _5 _. [
, F+ p: x" ^( |5 Z$ L+ I7 b+ m甲　拍几回就得吃几回，要不怎么电影演员差不多都有胃病哪，那都是吃的。
& d' A7 `5 v& Y/ r
3 L5 e, N2 ?2 u4 M2 Q乙　啊？

甲　可也不一定。
0 f  @5 V1 F  x( A  i% y/ _% b
+ p7 A8 H  l6 F  O  ]乙　根本不是。

3楼

" c5 r5 c) ~$ K. G( j2 d4 P' x; o# v甲　喝酒也是真喝，拿起酒杯来：“同志们，祝你们健康，我们再干一杯吧。”（喝酒动作）
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$ S  ?. u8 `2 g乙　唉，真吃真喝。
5 J$ @  u- P+ z3 w) l) Q' v
3 ?- _7 [6 L" W3 f5 c" ^甲　京戏里也有吃喝场面，一表而过：“酒宴摆下！”其实什么也没有，每人一个木头酒杯、木头酒壶，一斟就满啦：“请。”（学念曲牌子边念边做）“告辞了。”

乙　怎么样？
  x) g( I0 {" K( P- S: E- A9 y
甲　饱啦。
; A0 |) d4 q3 y& n
乙　吃什么啦，就饱啦？

# _; u' j7 L' w' P- B" Y  c甲　什么也没吃就饱啦。
) ?. Y- w& K3 M/ j6 \7 u+ |8 _
" m, [  F4 E% w  c- C+ Q+ v4 H9 a3 B乙　他怎么不真吃哪？
+ Y% ~( e2 H( q4 t- h
甲　真吃就没意思啦，真来四个菜一个汤？
3 a7 ]  J# i. n; f! G7 X
; b6 H' I. t, @2 x6 Q; ^乙　啊。

甲　老生把胡子摘下来吃海参。
' v" `. Q0 w" k2 Z: E; f
2 w& ^$ X( x3 B9 z; y: k; C5 P" v乙　吃。

) a& B, t: y3 W- F3 T- y甲　吃完啦，嗓子也哑啦！甭唱啦！
" o' e8 K+ T) Q. I6 H
6 N$ a8 H# e( O6 j1 g) c乙　……

2 S- t" S. A8 J8 P7 a甲　再者说，观众买了戏票是来看艺术的，不是来看吃饭的，要看吃饭的就甭买票啦，到食堂那儿瞧去。
8 S$ b: J- I2 x& y* ?0 k) ?! L2 T

9 T( i% V' a0 D- g+ e% w乙　没瞧那个的。除了这些还有什么不同？
# m- W/ `. ~( z% [
甲　哭笑也不同。京戏的哭是一种夸张的手法儿，老生一哭：“唉，娘啊……”（学京戏表演）

: X2 P8 l1 O. h# z( i: K乙　对。
& C# Z% w7 o/ v# z+ I/ ^
+ A9 ]# r: \/ v9 _# V# o' S甲　青衣、花旦是这样儿：“呃……呀……”（学）

乙　是这样儿。
8 }% C* g. t, ]: Z' q0 `: f
甲　这也就是在舞台上，马路上没有这样哭的。

: J$ i& ~+ [0 L: T( T: l乙　马路上？
3 b$ G. v3 X) J
# m) C* J( R  g) O7 \* U6 v甲　马路上要是过个出殡的，没人哭吗？
# u, d6 g) `, v
0 A0 k$ F, ~4 _/ @乙　那有。

! G$ j: {- }( w) b5 x甲　还是的，他不能像戏台上那样哭，要那样哭成什么啦？艺术性的出殡？


乙　啊？

1 h( D/ J1 A  @  g甲　你想啊，几个人抬着棺材，孝子打着幡儿，孝子看着棺材一难过：“唉，娘啊……”后边儿那几位妇女都“呃……呀……”
# r6 ~5 d+ u/ k  ~3 f
+ @0 ]& b6 ~+ l乙　嘿，这倒热闹。  

甲　热闹？要这样儿走到马路上就得卖票。

乙　卖票！买票瞧出殡的？
! ~2 z( M, E! H2 y6 t8 ~' s0 i
甲　电影、话剧的哭跟京戏就不同，也不能真哭和大哭。
. X! Z2 M3 w0 x, ^0 u$ d1 e
7 x* z7 x1 j1 J/ B) O  h乙　怎么样？
& O. w+ C' O0 ^
甲　那样儿会破坏艺术效果。
( d1 s( l1 g) \/ O/ \& y
( j+ \8 T' }6 D乙　大哭不是显着真实吗？

甲　那是生活的真实，不是艺术的真实。你要是大哭，悲剧也能演成喜剧。

乙　怎么？
; h5 X2 a, X& \* w. P: M& l+ p( I
甲　人家看着可笑哇。电影里这样儿哭：“二大爷啊……”这叫什么艺术哪？
2 W1 s0 T" m3 M( ^8 I" x  v
) C4 S; ]5 P$ y# a+ h7 r' L乙　没那么哭的。
+ S& B" |; w3 j3 |( D" a, k
甲　你看过电影《白毛女》吗？
8 v, {- T  H+ x4 e
9 R% O+ K* K0 s乙　看过。
& \. u( ^0 p' h: @. b
2 j  }4 j- x- D* R3 O" E) E8 I  k* k甲　喜儿哭得很简单，可是观众心里却很沉闷。
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乙　那是怎么回事？
3 o4 c9 X2 v6 Z: g6 X; E/ Z! t
* D8 [9 U& j- e: n' f' }7 r6 e甲　感情真实。一个演员演好一个人物要花很多劳动，所以现在的电影、话剧都那么好。
$ ~/ d% ?# V; j: W/ o, E; }. a
乙　过去哪有这么好。

甲　我从小时候看电影，人走道儿还哆嗦哪。（动作）

6 A7 F) |" K- K- {! r乙　那还是无声的哪。
$ i# l$ T- ]3 b: g; t: N
甲　有声的也不行，说话有一种舞台腔，还有的人，形式主义地表演，他那哭你看着可笑。

乙　哭得可笑？
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" e& g: s. J* b' C甲　一哭是这味儿：“妈，你的儿子刚有一点儿颜色，你就死去啦，苦命的妈！嗷，妈！”完啦。
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+ E" g  C. s, ~/ }乙　完啦？这是不真实。
* F, Z& p% k) [1 l  {+ D1 m
& z2 o# r6 c% s/ ?7 T' ~1 j4 h甲　这还是男的。

乙　那么女的哪？

甲　是这样：（动作）“想不到把我抛弃到这样，我心里太难过了，我的精神太苦恼了，嗷！……”
( `% U, T7 g7 P0 M( D5 {+ P* _0 h  @5 Q

+ `. B" t( a6 s! d) i乙　怎么啦？
% X: X/ L: D1 E$ C
+ S5 J& m% G& }4 K. E/ Y甲　哭啦。

乙　真受不了。

8 l9 i% Z* _/ _" W9 m) a/ h+ Q甲　还有擦眼泪，看着也别扭。
5 F. N0 r" B( u- b# S1 y+ @/ i) A
8 E1 ~8 e2 J# f1 r+ Y乙　怎么？
! ~; J9 E2 N; p& |
甲　眼泪是由眼眶出来，应该擦眼窝儿呀，他们不是。

乙　擦哪儿呀？

) e- _1 {3 S3 k) P甲　擦鼻子下边儿。

* g+ [' U* l7 {1 A3 I乙　怎么擦？

9 S' h7 B/ [& H  h9 |% r甲　哭的时候：“嗷，嗷……”（动作）
- q5 r- n5 l& ?
乙　（对观众）是这样儿。

甲　眼泪刚流出来她不擦，在半道儿上等着它。

乙　啊？跟眼泪定约会啦？
8 d5 g: o$ G  B- S/ M9 J

1 X1 Z0 j+ w! j  [/ I) g& e甲　大概是在上边儿擦比较分散，到下边儿集合好了一块儿擦。
% T0 g. x) y5 c2 j& W% g

乙　没听说过。
$ O8 B/ `* [2 x' O' E$ W( ^2 ~. C
8 D) @" U) T3 V: M甲　她就这么擦嘛。

乙　那么她为什么不擦眼窝儿呢？
; z- `; ]7 S$ X6 Z& i6 P% ]9 _
+ }* u1 H; Z- C! `/ ]甲　也许有困难。

乙　有什么困难？

甲　那阵儿化妆抹黑眼窝儿，大概怕揉坏了，要这样地擦：“嗷，嗷……”（用手背擦揉）擦完了你再瞧。

乙　好看啦。
0 M1 o% ?5 L4 Q! R
甲　成熊猫儿啦！
2 B5 q0 j3 A; g
乙　哎！更难看啦。

甲　这是哭的不同。
7 N: p. P: [: P( z
* P1 H8 @7 ~6 c- g/ E$ ~( K9 i/ Y- @乙　那么乐哪？
5 h& A  J. Z- J2 _2 }" t
甲　也不同。话剧、电影的乐跟普通人没什么区别；京戏的乐就要夸张，你看那小生乐，（学）“哈哈、啊哈、啊哈……”。

* D* m2 }3 S; N$ W乙　好听。

甲　只有台上，台下没人这样儿乐。
/ g) M, F$ j. [! g
! w3 D0 R1 P& s+ J乙　怎么？

甲　我们这儿说相声，大家都乐了吧，要都那样乐受得了吗？
- ?3 Y' l! J% ^9 e0 G: v; c
1 _3 z/ }; k( }7 A7 D' {& H乙　全场观众都那样儿不行。

" m3 ^2 r/ H( B2 k! @甲　有一位也不行。那位在台下听相声：“有意思啊！”（学京戏小生乐）“哈哈、啊哈、啊哈……”。

8 U+ I, B) z6 I" u5 T乙　这位乐啦。

甲　别人受得了吗？

; P$ }- a7 _$ K/ L1 g& L+ V乙　对。
( [6 F3 ?6 k; g
甲　这是哭笑的不同。

/ \7 s; l: x6 d# u; L' ~乙　还有什么不同？

甲　走台步也不同。话剧、电影也演古装的，也穿厚底靴子，走起来多是直步儿，京戏是迈方步儿。

4 _% S. t( B) m/ F5 }* {乙　走八字儿。

" X  R! ^" ]! c. B3 h甲　哎，（转身退回约两米学走台步）这样走起来很美，可只能限于舞台上，在马路上也不行。
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乙　在马路上这么走也好看哪。

1 }+ n! L" w- H" G4 I& u甲　好看管什么？

乙　美呀。
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! @. a6 A. n: ?0 P% F) i' u甲　咱们这儿散场以后，观众回家都这么走，（学台步）天亮也到不了家。

* v: K0 U% ~- f" f/ V& C( T乙　好嘛，得住外边儿。

甲　舞台上不但人走道儿迈方步，连马走道儿也迈方步儿。

乙　啊！怎么马也迈方步儿。

甲　唉，舞台上不能用真马，就是一条马鞭儿。上马以前那样儿走，上马以后还是那样儿走。

) g- c: y/ w) G- U: I% @* ]) y. x5 u乙　你学学什么样儿。
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甲　是这样儿：（京剧韵白）“家院，带马！”走过来，接鞭儿、攀鞍、纫镫、骗腿儿、骑上，再瞧这马。
1 ?/ [! R$ Q8 ^% Y/ E
乙　走……
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3 W$ g, W" E6 R* f$ s2 l甲　还是这样儿，这匹马保险摔不着。

2 Q% o0 X, j; r! H: T乙　这是骑马。
- G! e' r( t( z. q5 z
甲　还有坐车。
6 C6 t1 P0 Z0 T# L9 o* D
乙　戏台上有真车吗？
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甲　没有，就那么两个旗子。
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乙　那叫车旗。

5 p5 `4 d1 S$ s, g甲　推车的人站在旁边儿举着旗子，上车的姿势满好看。（学唱摇板）“辞别贤妹上车辆”（边唱边做，上车）一扶这旗子，这就算坐车啦，可是还得自己走。
) I# B: q7 T; z2 B& N* a) w
乙　哎，车没底儿，马没腿儿嘛。

7 f/ G3 D3 ^& j' l$ U$ P) E甲　完全靠着动作引起观众的联想。

乙　这种方法很好。

% Y: H$ r( }  Y- Y甲　其实这些动作全是从生活里边儿来的，经过加工美化成为京戏的舞蹈动作，你看生旦净末丑出场都是那么美。  

1 ?$ a: r  \& h% _- l乙　哎，有一套程式。
2 B& w2 D/ p) N* K. I8 @; K# j
甲　就拿老生说吧。

乙　文的武的？

甲　袍带老生，一出场是这样：“嗯哼……”（学袍带老生出场，正冠、捋髯、抖袖、端带等动作）

乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看多稳哪。
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$ ~$ A9 w* b2 y6 f' B# n! J甲　唉，看这玩意儿着急不行，你有什么急事，他也得慢慢儿走。这是老生。
  f7 G  X+ K/ n/ r' z
乙　那么小生哪？
; {4 X: }. F+ ~' F3 z( J% Q0 N
甲　比这还美。

# j% a3 @) `9 k% @乙　不也是迈方步儿吗？
3 ^! o2 W) k) O$ ~' s" |! Q
5 x7 u& o' Q7 G1 D0 u1 |甲　步子大，迈步亮靴底儿。比如《玉堂春》里那小生。

+ a! ?3 g+ N9 o- {& _8 P$ a4 N$ |乙　王金龙？
: Z& s$ c, g" t6 A
甲　哎，出场是这样儿。
7 K; f" g% t, ?9 f+ D0 [
3 |  j9 F# X3 ]& }" A9 w( I8 d乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看，抖袖是一只一只来，正冠、捋髯……
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甲　啊？
0 p  i, U* u$ H1 r' U1 f0 l
乙　（急悟）这没胡子。
) y& W: K2 A: y5 m4 G
甲　你看这姿势多美！
  b; e% B3 Q0 y
# S3 U# O! b; v乙　嗯。
% x0 f( N* F6 Q' _3 k
甲　（对观众）哪位带着相机可以照一个。

8 M1 B/ C9 G# l  Y5 F$ m乙　干吗呀？
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! {; F: G+ ?" j& N; R; _甲　留作参考资料。
' g$ ?+ H- h1 C9 _1 J  ^" V& L
乙　行啦！别照啦。

& c- W3 X( B2 U4 @6 N- E甲　美呀。

乙　小生最美？

8 n; y6 f1 b$ F$ F% j甲　不，最美的是花旦。

: R' J  e  s/ V- X乙　哦，这么说唱花旦不容易。

甲　现在好啦，现在都是女演员扮演；过去是男人唱花旦，那可不容易。你想，一个男人要扮一个女的，让人看着哪儿都像就不容易。
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. q5 F' m  T0 m: _: P! W乙　对。
$ q$ Y2 f& N6 v0 A- m7 G4 U
/ F7 m2 w+ f; p- V3 R. e& P' k甲　不是哪个男人都可以唱青衣花旦，你得够条件儿。

4 S8 _2 b% e+ h7 v: J* G乙　什么条件儿？
# A* l. [, Q' H/ j
甲　首先说体格儿得长得漂亮。窈窕，线条儿得好。
4 q0 n3 O7 X. X' R' E& L  V- N
乙　您看我这线条儿怎样？
甲　不行，粗线条儿。
+ v8 q- p4 u9 ^
1 Y4 P1 A* x7 b: p乙　面形呢？
7 k0 P8 a5 B. N7 Y8 W1 Q
甲　面形也得漂亮，男人唱花旦都是小白脸儿，您这小黑脸儿不行。
7 k2 Z7 y* t/ P" R% ?
9 B1 _, _+ N# O乙　我的条件差。

甲　我要唱花旦还行。

, I4 w# d4 t! o, w/ U乙　哦，你够条件儿？
# ~/ S9 a( h7 y% l- y# z8 ~6 y2 Q
甲　唉，不过现在看着还差点儿。

) K$ }% f! ]( J( x2 _. `2 `7 F' T乙　怎么？
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" L8 G2 L: {5 d2 @' g4 O- y$ A甲　我没化妆，也没穿戏装，看着还不是那么特别美，可是也不错啦。
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! t; U: @& F/ `$ |" P; g乙　谁说的？
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/ L) b0 E. F- A3 @0 [' m9 n* m甲　你看我摆姿势，（做一花旦造型）你看，像不像张君秋？
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! _. V  z' H4 q1 V1 k& s7 l; n乙　谁？

甲　君秋。

乙　我看不像君秋。

' l, g* ], X3 F" o% o甲　有点儿像素秋。
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乙　像泥鳅！
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甲　像泥鳅干什么？扮出来就漂亮啦，你看我这个头儿，不高不矮中等身材，小腰儿多窈窕。

/ ?1 [: S/ B4 X9 C乙　还窈窕哪？
甲　面形都合乎标准条件儿。

5 U" }( r# \8 a( O# _乙　什么条件儿？

5 F" V/ `- H* @  ^! u  m# H5 b甲　唱花旦非得这样儿不可：长瓜脸儿，尖下巴颏儿，高鼻梁儿……

+ l5 u+ |: R( u3 ]5 i4 K2 J7 H乙　大眼睛。

甲　我就眼睛小点儿！
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乙　是不大。

甲　唱花旦眼睛很重要，花旦出场两个眼睛滴溜乱转，显着剧中人那么天真、活泼、可爱。有的花旦还需要来个“飞眼儿”

  W; N; u- n4 k. d8 V7 H; `6 w乙　飞眼儿？

# P9 @4 ]1 Q; E: [! n# X甲　文字形容叫做“秋波流慧”。
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乙　秋波流慧？

# j, w8 j2 c+ k* K7 d甲　你瞧他这个，（指乙眼）迎风流泪！
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乙　到我这儿全不行！

& Y! x" a, }" J' V" H0 x甲　你看我学一个花旦出场用眼睛的地方。

乙　什么戏？
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甲　《鸿鸾禧》的金玉奴，出来念四句白，扔手绢儿，拿眼那么一飞，你就看出我的眼睛漂亮啦。

乙　你来来。

甲　（退到上场门外，做花旦准备出场动作）“啊哈，青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如花。”（动作）
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乙　哎呀！真有意思。

, D2 v: z2 \: |" O! B- X1 ~) `甲　你看怎么样？
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  C  g3 Z  Z8 N& S& M% Z9 f乙　好。
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8 @# [5 {$ ?! q8 ?! A甲　就拿眼睛这么一飞，（对观众）您别瞧我这眼睛小点儿，它有神。
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乙　嗯，眼小神足。
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甲　唱花旦非得眼神足不可，眼睛有毛病的人不行。

4 B& {; H/ I3 w" L( D* n9 B乙　什么毛病不行？

甲　什么毛病都不行，近视眼都不行。

! b5 S' b0 ~6 ~( |, p* K乙　近视眼怎么不行？

甲　近视眼怎么唱花旦？把镜子摘下来，这样儿。（学近视眼）唉，这儿有近视眼的同志可别不高兴，我说的是唱花旦近视眼不行，不唱花旦一点儿关系都没有。
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乙　对啦，没关系。
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' b: j8 f3 y1 B4 R& f! y7 k3 `甲　真是这样儿，近视眼唱花旦，把镜子摘下来，两眼这样儿。（学近视眼）
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: b. ~" @& ~" I6 H& `1 O乙　这眼神要飞……

甲　飞出去回不来啦！
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乙　跑啦？

甲　你不信我学一个近视眼唱花旦，也来这飞眼儿，困难就大啦！
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乙　你来来。
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甲　你瞧着啊。（退到上场门，做花旦准备出场动作，学近视眼）“啊哈。”（出场，试擦着迈步）
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乙　（念小锣“冒头”）台、台、台……往前走哇！

" @" T; E# u8 a甲　怕掉台下去！
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乙　（自言自语）这不要命吗！
: @. P- w  Z0 N& D$ u
甲　青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如……（扔手绢儿没接住，飞眼儿）花。”
* Z5 `: s0 P4 r6 Z) i) ]- y- \/ P
乙　别飞啦！

爱心

标题有误，已修改，不加分。