戏剧杂谈_侯宝林、郭启儒

sota1999

甲　我是戏剧家。
/ k. q2 S7 D& q
乙　哦，您喜欢戏剧？

甲　嗯，戏剧专家。
6 {( J  D. a) v, O0 G
乙　哦，还有专家？
' @9 P2 Q1 a. O/ j5 [: v7 T
甲 怎么你不知道？

6 v4 ]' p% N! {* O( y+ i乙　没听说过。
* y) [  K9 P5 Q6 S, Z& P
' I3 v! o$ s( k4 C" b% y4 s甲　大家常提嘛，说：“专家来啦。”那就是说我。

乙　啊！那就是说您哪？

' B! }+ b3 g0 Y- Q2 X* ^2 f# {' d  C! r甲　嗯，从小儿我就喜欢戏剧，在小学念书的时候没事儿就去看
: y4 d8 a+ K& N- L+ L0 d
4 ], A* A3 b4 z( r* n- Y戏，学几手儿回来就唱。（动作）
( t( W! ?* D7 b" I
7 h, g7 S  T/ W$ R乙　在哪儿唱啊？
# b1 O  k. s! ^$ {
( K* C' {' d9 ~, ^8 y8 \8 }甲　教室里唱。
% Y4 e, p* V% Q1 O- \% L
" s; L5 e2 D  Z5 s% a. q0 n, G乙　在教室里唱戏？

+ ^; a6 Z5 z9 z甲　教室里方便，有台、有桌子、有几个小同学给我当配角儿，

我们老师很喜欢我。

) ~2 J0 M- @" G9 b" \乙　还喜欢你哪？

甲　啊，对我非常注意，每天都叫我罚站。

) o* P- g4 B1 a" B( o# J[评]先说“喜欢”，原来却是“罚站”，自相矛盾。
. \2 J& Y; Q/ Q% T* X% Q/ n
& }# r4 M/ _+ W乙　是得罚站！
) ]) h. o/ h0 [1 D4 Y6 L
甲　说我太淘气啦。后来到中学念书还是这样儿，每逢假日我就
. K: c& [7 H$ l
0 Z. K" a  U4 q8 y% ~9 P去看戏。学校要办个游艺会，我是主要演员。
; r2 x* ^1 o' z9 o9 p
乙　您喜欢艺术。
; R2 C2 k6 h5 P' n# g
甲　最怕考试，一考试就得弄“小抄儿”。（动作）

$ u  C8 X1 c4 Z! K# m$ u乙　平常不用功嘛。要不弄小抄儿哪？那就不及格啦。
5 N* l: j6 b7 h7 w1 T8 S
( _9 @7 H; ~5 e1 Z甲　可也分考什么，考音乐、唱歌儿，我准得一百分儿。

) `/ i: t9 R! _9 t( c/ W) V" |6 k乙　要考别的哪？

甲　那就坏啦，历史、地理顶多六十分儿。

% j1 n7 s; T" n- y% V5 f, I乙　好嘛，将将及格。

" c- w% E+ g" ~& C甲　算术最糟糕。
* ?8 @. \7 O. M$ L/ @% t5 i4 L6 g8 z
( G% _* F5 r, W! i乙　考多少？

8 B$ h. }; x& m+ g! S, y甲　三十分儿。（打手势）
/ ~: q, n& B8 ?, }- ~+ t8 ]) S
$ D8 ?7 _4 ~' s& F3 q% k[评]这一问答很重要，为后面的对话做铺垫，前后相照应。
2 [' {  j2 r* I) L
( g0 ~! Y' N1 w* v( J2 o' b. `乙　三十分儿？（手势）那不及格呀。

甲　是呀，后来大学就毕业啦。

1 |  K- v) N, v乙　（对观众）这位还大学毕业哪。
* T# s2 w0 ]4 }4 d% k  J4 ~9 L2 ?
" u) |6 J) [! j  _甲　大学毕业以后我就从事戏剧工作，一直到现在我研究戏剧这
2 w9 x( x+ ]* J5 g+ j7 Q: G; V
" i6 y8 g; I9 k, V% E& m2 l么五十多年，我对于戏剧，有比较深刻的认识……
" ~, Y' O) g: u
乙　您研究戏剧有多少年？

6 Z/ ?' t/ D4 Y) ?( K* q3 S0 {甲　五十多年。

: W! [  _5 j  t乙　五十多年？

, v6 U* L  x1 M  m% }/ q& h3 w$ m甲　我对于戏剧……
' |% W+ Q9 B  B4 I3 i, W0 i4 W
乙　您等等儿，您今年多大岁数？

3 Y4 \& N' T# ~1 }% o3 z& j; Z甲　四十二。

乙　四……
) v8 d7 P* K! b( O2 ^/ r5 N
甲　所以呀……
+ x% S5 y3 _6 V3 T
乙　别说啦！
' H0 I+ `  Z! A; A
甲　啊？

" `, B" `2 J) `" l乙　你今年四十二岁，怎么会研究戏剧五十多年哪？
, L  d. q! g* C0 P8 W
- l6 l( F' H" ?2 u* M+ g' |, T" @甲　啊，是呀，它这个，就这差点儿。
  W% i( s7 J  W- i8 s2 B
. j, |; `7 ]9 i乙　差点儿？差多了。

甲　是呀，你听着奇怪啊？
0 }& F! j4 Y/ {3 ~) P
" S6 v* w5 w$ A0 w! K' J乙　啊。

甲　是嘛，连我都奇怪。
8 u0 q- ?: H3 h: z
乙　这像话吗，你自个儿说的你还奇怪！

& W- |# p+ ]1 h7 J甲　这倒是值得讨论的问题，一个四十二岁的人为什么研究五十
- d3 E% V2 a+ k8 Y+ z# A' M- `; [6 y0 s
( T# A# Q/ @% {" Z多年哪？

, g6 v3 S. |% E9 S8 c乙　是呀。
, M2 E( h/ b& y2 N" U
甲　好像你听我这话，啊，有点矛盾？

乙　哎。

3 U4 k% t5 D6 L. K甲　对啦。
% O4 U0 @* d; e; i$ Y  n# [
乙　对啦？

, G: _; e$ Y' I: ^8 c* O* x' [9 G) w甲　矛盾是可能产生的，并且是应该存在的。任何一个事物都会
% I* H7 T: V9 T' t5 A
. n8 m4 F# w/ q- S0 V$ b4 M3 l有矛盾存在，那就看你有没有办法使这个矛盾统一起来，否则就

会形成对立，继续发展。这是个法则问题喽！
( \1 P; \$ G/ j% p" O6 f  p5 K9 b

, p" n& V! J- y/ \乙　我没问你矛盾问题，我问你四十二岁的人为什么研究戏剧五
' w2 }5 r( t# [+ g
十多年？这笔账儿我算不上来。

0 E4 d4 @$ v4 V; W3 M4 k1 Q# g甲　你慢慢儿算吧。
/ |; u1 \6 P6 _4 B4 b; R1 c
/ ~) T; B: m" h1 E4 k/ M7 t题，算多慢也算不出来的。
; d! F# Q* \6 Z$ v# }
乙　我慢慢儿算？

甲　不，我给你算，我研究京戏是七年。（手势）

1 l9 ~' O& |; m5 ^* e% a- _9 C乙　七年。
* L4 {6 f& H8 {9 Q6 U
  ?# o/ ]9 x, {甲　研究话剧是八年，这是多少年？
* F. N! R1 U# j( g8 N5 m5 l: S
乙　七年加八年十五年。

: O: F1 `3 C. g4 y7 U2 n/ A" z甲　嗯？
! w- E+ ^; z' J2 h
乙　七八一十五嘛。
) F0 t/ v2 l. b( L
3 X$ U: t, H0 ~" R( C甲　七八五十六哇。
; G# s" g5 J2 g+ p  h' [8 |7 k
% u! {; W3 s2 o9 f# \乙　哦，乘法呀？

甲　怎么你按加法算啦？

乙　可不加法嘛。
  }" [+ \8 L) L2 `9 U4 b
甲　所以你就搞乱喽！

乙　我搞乱啦？难道乘法跟加法你都弄不清吗？
6 E2 [9 S. A% Z7 u' _. @
/ l" U* u# I' q! `  ?甲　所以呀，我那算术才考三十分儿。（手势）
* K4 a3 b# N) W  X
& b2 {5 @. K" _! j6 x) x9 g; w4 _乙　你这算术连二十分都不值！
8 E) m! T9 B" D甲　这是说笑话儿，我研究戏剧才十几年。
/ G0 `. o% X" g
# B4 y2 T5 X6 n% s% p( H乙　哦，研究得怎么样？
/ v+ b5 @+ L/ s4 B7 L
) i% |! a  I! u, T: }6 o甲　还不错，在外国留学的时候得了一个博士学位。

乙　什么博士？

( I: S/ y2 S. R3 `4 ~0 ~# @/ J甲　戏剧博士。
% w6 j: J7 ?0 x) B5 ]! O
乙　不简单哪！

2 f3 |% l: Z5 i  a( e甲　当然啦。
/ ^6 |& ?* b7 Z* e  V
乙　那您得写论文哪？

/ d( E: q2 }& ?8 g3 n甲　对呀，博士论文嘛。

8 p% }1 e! c- B. u9 G! F8 |) {1 X乙　发表了吗？

甲　发表了，在外国留学的时候发表一篇论文，四万余言，费了三个月脑筋。发表以后，被那些大戏剧家们称为盖世奇文。哈哈……
! s& y! y/ E0 a) V
乙　您这篇论文的主题是什么？

2 @; f9 T) f; T1 }6 @# D1 h% g  S甲　是戏剧与水利的关系。  

乙　唉！戏剧与水利有关系？

( c3 m" y& q  o甲　有密切关系，唱戏唱时间长了必须得喝点儿水。

. F5 v5 I# X/ T9 x; A2 }' g
乙　那个水利呀？

" C7 Q1 z; A5 }# s+ [+ z甲　这是一般戏剧家没有想到的问题，被我发掘出来喽。

乙　就是饮场。（台上喝水，同行术语叫饮场）

甲　不，我还分析了很多问题。
! a$ Q2 Y8 ?+ r' l7 n
9 q: x& c" J) p( ^9 z乙　什么问题？
* S" [( j# S  b
" G& u- w( W' S3 f' F: i9 F/ d1 T) _甲　比如京戏和话剧同是舞台剧，可是在处理上却有很多不同。
& ], l8 t) D3 @: t. S/ Q
6 T3 K' l0 O0 ]6 R( c; s乙　都有什么不同？

, {5 v  y# T6 T! K# P* H6 |甲　道具就不同。演话剧，这个戏四幕四景要四堂道具，短一样都不行。

1 l- Z$ X& {5 L: n9 ?  C; [! K8 h乙　那是呀，应用的嘛。
) I6 g' }$ q% b# {8 K8 A, z
% c4 n- s. P% J8 [" ~9 ]甲　过去演京戏就简单，三张桌子，几把椅子，完全代替啦，这桌子用处大啦。

乙　桌子还能当什么用？
* |. H. N% P/ u: R- d' w3 l
3 W" W2 T; D) j甲　那边儿搁把椅子，这边儿搁把椅子，从上边儿走过去，这就是个桥。
/ s9 Z0 E' c* a
; v4 z/ d1 P: O& _" p7 e乙　哦，当作桥。
" K- d0 Z) W5 Y: `7 l1 _; H
甲　“待我登高一望。”（京戏韵白）往桌上一站。（模仿京戏动作）
" _! q# z" {: t3 [- j% W& u# V
乙　这是什么？

甲　这就是个高坡儿。（唱）“下得马来上山道。”走几步往桌子一站，（模枋京戏花脸登山远眺动作）这就是山。

" I# ~" B6 V# R. i) {5 L- ?乙　山。

2 a+ d  G: U2 S+ E/ K' Z甲　三张桌子“摞”起来，一个跟头翻下去。

乙　这是……

甲　房。

# _$ @; G! n  `2 l乙　房？
3 Y' U# N, a$ e  N% {. z3 j+ D" N  i1 l
' F$ H  ]3 y# n5 n$ y/ O0 Y4 B甲　这房可比山高。  

+ S0 B/ W0 O7 ?1 R% e乙　啊！房倒比山高。

甲　为了突出翻跟头的技巧。
+ d1 q, }6 d& y  _  V& T
〔评」这是必要的解释，是属知识性的讲解。

乙　哦。

甲　这是京戏和话剧不同的地方。
2 f; G8 |) M9 m9 ]! E: f) l
乙　那么还有什么地方不同呢？
( j9 G* b5 V% D
( f7 l/ o0 I0 x$ ^6 ?甲　布景。演活剧一定得有立体布景，就是在台上搭个房子，后墙留下来给观众看。
! i5 e/ L. W/ a8 O! P
. ]$ T& j9 n5 ~9 y7 ^4 V. c6 {! B乙　那么这房子的门儿哪？
3 ?1 j- ]4 R: r* J( A* \7 q) M
$ q+ P: ]; e, F$ a" M$ \# S! w- B: B, Q甲　多是在后边儿。人物出场的时候，一敲门儿——“请进来。”拉门儿进来，也就是人物出场和观众见面啦，出来进去都走门儿。

# O. c: S8 A; [9 Y9 ^乙　那么京戏哪？
+ f+ F- e/ r7 T2 G9 d+ x. A
甲　有大幕就行啦，不论什么人物都是从边幕那儿溜达出来。
0 d) M6 m% R/ q8 T2 _
* g% S( H7 _9 p9 S0 [, i) g
) C/ F5 J* m0 r* l' V乙　溜达出来？

甲　唉，那儿叫上场门儿。
. I$ U1 i5 T3 d6 E$ O
+ T1 h; v8 w" v, ^7 P乙　哦。
* m* G9 x) j' M, j0 N5 _$ q
# B, x4 q3 ]) {, }2 b+ G2 l甲　每个角色都有出门亮相儿，比如赵云出场。
2 T& ]* W$ }; T( Z4 H5 T  Y
乙　长靠武生。

4 B7 V- c: }2 L8 ]甲　哎，是这样儿：（京戏韵白）“赵云进帐！”“来也。”（四击头，学上场亮相）你看，这多漂亮。要用立体布景就麻烦啦。

2 c9 F4 V1 t( w" }* D7 W. n+ J乙　怎么？

/ S( ^) D9 M3 U8 y, M' w甲　这弄个门儿，让他开门儿，出来再亮相儿没劲啦。

乙　不行吗？
/ Q+ i. U+ X+ Q; d" e
& k% ]* s; U* j4 @1 ^1 v; f1 b甲　你看看：“赵云进帐！”“来也。”（四击头，故作忙乱，加开门动作，亮相）


乙　行啦，别亮啦！
& o; o  F7 w- y2 ^5 `
) D( `5 M3 ]$ Z8 k) e甲　亮出来也不好看啦。
1 M6 g7 b5 Y' k& r( F. ]& A- z# A
+ D/ k  a  [8 w; `# c+ P3 f乙　京戏不用门儿。

# H( F% J* w# {0 M甲　可有时候台上要描写个门儿，没有怎么办？

3 J6 {: J8 P6 b( e8 b1 l5 `' `乙　啊？

甲　到必要的时候儿伸手一抓，就抓出个门儿来。

' x" {6 K$ `) u  @) b[评]“抓出个门儿”谁听了都觉新奇，但从京戏表演看，拉门的虚拟动作，就像是在抓。
: |1 j! X4 o1 |4 V) P/ x
+ t) K" u2 }7 B3 C, U/ T3 j' G乙　抓出个门儿来？什么戏有这动作？
8 q5 O0 U0 i" ^2 g! v
甲　《三娘教子》，老薛保一看天不早了，要出去看看小东人回来没有。这有开门、出门的动作。是这样：（学衰派老生走法，做开门出门的动作。边念边做）“天到这般时候不见东人到来，待我出门去看。”注意啊，要抓门儿啦，（边说边做动作）上扦关儿，下扦关儿、拉开、门儿分左右，撩大带、迈门坎儿、走出来、再瞧后边儿。
" j! [0 [% |0 t4 ~; z3 N
# h! b/ o) X- x3 ~乙　怎么样？
4 c& y& \4 R+ N8 l7 n' d  f% ]
2 n- o" S8 s; b1 v甲　什么也没有。


$ l1 M9 u% Q% ^/ s3 d乙　是这样儿。
4 g# V# P0 ^8 V4 `9 J" _8 q1 d
$ X- L' D1 x7 A1 V1 m4 N2 a甲　特别需要门儿的时候，没有怎么办？搬把椅子捆那儿就算个门儿。

乙　什么戏拿椅子当门儿？

甲　《乌龙院》，宋江走了以后，阎婆惜搬把椅子往那儿一坐，就是个门；《武家坡》进窑那点儿，王宝钏也是搬把椅子。

; U  s3 F- s6 p1 y乙　哦，就是跑坡那点儿。
* A1 f" j( W: J2 J: h
* Q0 M5 f" R; C6 z$ F' P/ D甲　哎，是这样儿：（学青衣、老生动作，边唱边做）“前面走的王宝钏”，“后面跟的薛平男”，“进得窑来把门掩……”（平贵拴马转身，看，愣住）
* }* k$ A. a5 I7 S
乙　怎么啦。
5 ~5 X0 u. \4 O( d( `
" x) }) `& x2 y甲　进不去啦。


7 y- o$ @. i0 e乙　那就是门儿嘛！还有什么不同？

9 R: y- s0 b  c! {6 u甲　吃喝也不同，话剧和电影是真吃真喝。有时候你看电影里吃饭，那都是真吃，一顿饭不定吃几回哪。
3 W7 P7 p' _. n5 c2 S8 m, y$ {% H
$ Z% a4 x9 q, x) {乙　怎么？

! }& }, H+ f( _4 l# j甲　拍电影麻烦极啦，一个镜头不定拍几次、拍吃饭镜头，饭菜都摆好了，导演一看，齐备了，喊一个：“预备，开始。”演员赶紧吃。导演一看表情不对：“停住，重吃！”

0 Q9 `- @0 D- Q: w乙　还得吃？
4 `& h. p) h0 N  @6 C7 y8 J
* {; H& o1 f" b2 i/ @甲　拍几回就得吃几回，要不怎么电影演员差不多都有胃病哪，那都是吃的。

乙　啊？
; _% R) l  W8 J8 z( {' q! c; Q
1 ?  C- c, T/ \' i+ T8 v甲　可也不一定。
, |: S3 Q" [; j8 D( |  {9 l9 T
, ^* A& E! w7 e9 ]& K乙　根本不是。
' y7 j$ @7 p5 p% q; @& S0 u

3楼

0 B7 H( C& Y0 R/ G. i. i+ J1 U4 Y甲　喝酒也是真喝，拿起酒杯来：“同志们，祝你们健康，我们再干一杯吧。”（喝酒动作）
( W- ^( V/ }  U
1 H; I  c1 G2 i* y乙　唉，真吃真喝。
' U0 B9 L6 n: R9 N
甲　京戏里也有吃喝场面，一表而过：“酒宴摆下！”其实什么也没有，每人一个木头酒杯、木头酒壶，一斟就满啦：“请。”（学念曲牌子边念边做）“告辞了。”

. v* l2 I7 A0 Q9 B1 i+ V& }乙　怎么样？
) \  F" w+ @. M& O5 t2 |" O
: @; ^! k: b9 x1 N( U甲　饱啦。
/ q+ {: C3 P5 o
$ n' ^, j, ]9 L' n乙　吃什么啦，就饱啦？

甲　什么也没吃就饱啦。
  o5 O7 @/ y/ w- F" {
乙　他怎么不真吃哪？

甲　真吃就没意思啦，真来四个菜一个汤？

乙　啊。
# h6 N- s1 ]: \8 X& \  V
( ?# U: Y+ X+ L& j& I) p! Z8 b甲　老生把胡子摘下来吃海参。

# L- E9 m: v% J3 M3 U乙　吃。

甲　吃完啦，嗓子也哑啦！甭唱啦！

9 t8 q9 M7 V; S/ ]! _乙　……

0 w$ d) r/ D2 [: O甲　再者说，观众买了戏票是来看艺术的，不是来看吃饭的，要看吃饭的就甭买票啦，到食堂那儿瞧去。


乙　没瞧那个的。除了这些还有什么不同？
" f) ?9 Z- ^0 F' |4 Y3 b* Z
& u1 z, _& c' U/ l甲　哭笑也不同。京戏的哭是一种夸张的手法儿，老生一哭：“唉，娘啊……”（学京戏表演）

5 x$ v8 F) @1 `! l4 c: A3 {4 `* J乙　对。
, o0 o0 u- W: y" \9 o
甲　青衣、花旦是这样儿：“呃……呀……”（学）

乙　是这样儿。

& Z8 l* x! e% k甲　这也就是在舞台上，马路上没有这样哭的。

乙　马路上？
" K2 T& m8 L4 J: p/ {
甲　马路上要是过个出殡的，没人哭吗？

乙　那有。
6 Z7 q8 `) x) H. ]" a% @+ l3 W8 f/ S
* B6 k: i1 S+ A0 g甲　还是的，他不能像戏台上那样哭，要那样哭成什么啦？艺术性的出殡？
4 E5 }- Z7 K. M

+ C5 P% X. `2 n% n9 F乙　啊？

甲　你想啊，几个人抬着棺材，孝子打着幡儿，孝子看着棺材一难过：“唉，娘啊……”后边儿那几位妇女都“呃……呀……”
: e) b1 x' Z! |
* E" V+ O- i+ `乙　嘿，这倒热闹。  
( ^6 q( T9 \4 N' P! n6 c5 y$ H5 }
- f$ d% P: I& a( M甲　热闹？要这样儿走到马路上就得卖票。

乙　卖票！买票瞧出殡的？

# t: U; a- T1 C2 Q' {$ E5 P甲　电影、话剧的哭跟京戏就不同，也不能真哭和大哭。

乙　怎么样？
3 o; f( n1 M% y# O" A5 x
" S, Q" y6 }- ^2 Z$ p甲　那样儿会破坏艺术效果。

乙　大哭不是显着真实吗？

. v6 n: v5 m) G. H* W甲　那是生活的真实，不是艺术的真实。你要是大哭，悲剧也能演成喜剧。
+ _0 k) x0 o7 S3 L. M. J
# e9 ~4 l. y1 j6 R乙　怎么？

甲　人家看着可笑哇。电影里这样儿哭：“二大爷啊……”这叫什么艺术哪？
! r" T( C) T, P
' M2 g# N  [7 X- ~4 e; I5 Q乙　没那么哭的。
3 K4 w% X- W0 D1 c. M
甲　你看过电影《白毛女》吗？
7 q/ b/ C$ z1 E2 C. k
乙　看过。
. c! D& Q! N" Q: P; ?) `
甲　喜儿哭得很简单，可是观众心里却很沉闷。

$ L+ p1 W! L  q乙　那是怎么回事？

( q% t8 i8 b5 W9 t- N2 |2 P甲　感情真实。一个演员演好一个人物要花很多劳动，所以现在的电影、话剧都那么好。
% a5 X$ i: n5 c5 E, e- {
乙　过去哪有这么好。
/ u1 `+ X6 g7 t6 v7 r+ M, O
甲　我从小时候看电影，人走道儿还哆嗦哪。（动作）
. l" {, D, i4 q: F
乙　那还是无声的哪。
# x( i' H  }& h2 x+ h2 y
甲　有声的也不行，说话有一种舞台腔，还有的人，形式主义地表演，他那哭你看着可笑。
! C% B, ~  p; R5 O
乙　哭得可笑？

甲　一哭是这味儿：“妈，你的儿子刚有一点儿颜色，你就死去啦，苦命的妈！嗷，妈！”完啦。


+ P& M2 D4 U$ l7 S2 R7 E2 c; ?乙　完啦？这是不真实。

甲　这还是男的。
+ Q$ f* @; i" u4 Z+ R7 }
乙　那么女的哪？

$ ~+ r( t' [0 l4 Q6 R甲　是这样：（动作）“想不到把我抛弃到这样，我心里太难过了，我的精神太苦恼了，嗷！……”
1 U6 J: q" C# F
1 Q. }7 Q. L' c; S  ?
  Y7 N( Y' x: d! \- h# K" {9 l乙　怎么啦？

甲　哭啦。

! K. T) h/ T; u& H( X乙　真受不了。
! _) N) j+ _/ {# C8 {5 p
) n4 y; h) M4 q) ?8 _" q. {6 o甲　还有擦眼泪，看着也别扭。

1 |4 ^: ^' c$ U' ~3 @/ e乙　怎么？

甲　眼泪是由眼眶出来，应该擦眼窝儿呀，他们不是。
/ `+ i6 w: u  d7 X1 ^
乙　擦哪儿呀？
1 K! v4 O7 c! d5 b% \
6 c- I) V' p9 z( S* k# S1 N" F甲　擦鼻子下边儿。

, z4 q3 ^5 g, r+ t2 i乙　怎么擦？

( q, l5 E% i/ n甲　哭的时候：“嗷，嗷……”（动作）

乙　（对观众）是这样儿。
4 U" S( h/ j, u% v$ }. }% N5 \
甲　眼泪刚流出来她不擦，在半道儿上等着它。

5 u& x0 k' G6 Z( f; m乙　啊？跟眼泪定约会啦？
" G; Z0 I1 b' Y5 `2 `, |2 y0 C

甲　大概是在上边儿擦比较分散，到下边儿集合好了一块儿擦。
. o" M% S1 R9 J) r- j- d- R
; n0 w: J7 r5 a# a9 l& P8 `: N  t/ U
乙　没听说过。

甲　她就这么擦嘛。
( t, Z4 S% g% _5 [+ {% L  k1 H
0 ^0 t9 a7 B0 |% Z乙　那么她为什么不擦眼窝儿呢？

9 H4 g" o$ C! a8 o甲　也许有困难。
: d5 K$ R. K$ z6 z
- C& a& c1 d/ R+ R; l3 J乙　有什么困难？

甲　那阵儿化妆抹黑眼窝儿，大概怕揉坏了，要这样地擦：“嗷，嗷……”（用手背擦揉）擦完了你再瞧。

9 r( s& Q; r5 }9 d) p# E6 {- S$ u乙　好看啦。

甲　成熊猫儿啦！
" o5 Q8 k5 W, I2 C& y/ k( q5 d
乙　哎！更难看啦。

甲　这是哭的不同。
4 Z, E4 _2 m' j
乙　那么乐哪？
6 d/ F/ I0 O! U& p  |8 j
甲　也不同。话剧、电影的乐跟普通人没什么区别；京戏的乐就要夸张，你看那小生乐，（学）“哈哈、啊哈、啊哈……”。

; b$ H, J% t7 e乙　好听。
/ g' x) ?4 o$ u
$ L. U" N4 n; s0 G; r' K8 b甲　只有台上，台下没人这样儿乐。
; U1 c( t0 f# c
乙　怎么？

2 k! \/ q7 E0 d& }) j. u甲　我们这儿说相声，大家都乐了吧，要都那样乐受得了吗？
! O2 S9 u) d" m* r, x
3 K* y" S/ l& S乙　全场观众都那样儿不行。

7 f; }0 d* W, l. |9 |" ]8 Z: S; r; U甲　有一位也不行。那位在台下听相声：“有意思啊！”（学京戏小生乐）“哈哈、啊哈、啊哈……”。

) O( ]6 ~; V7 W( q$ Y* ]乙　这位乐啦。
# T4 K0 c4 h6 l- F
甲　别人受得了吗？

7 |! o! w+ ]) T乙　对。
4 v  R. E( E: H- m
甲　这是哭笑的不同。
, u( K4 |! m* n2 s
乙　还有什么不同？

甲　走台步也不同。话剧、电影也演古装的，也穿厚底靴子，走起来多是直步儿，京戏是迈方步儿。
4 v5 ~$ W# N$ O
乙　走八字儿。
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甲　哎，（转身退回约两米学走台步）这样走起来很美，可只能限于舞台上，在马路上也不行。
$ \' R4 m* E/ c& O. F. S1 W4 i2 F
乙　在马路上这么走也好看哪。
3 ?/ Z% T0 S' x* N- x/ J( _
  v. @9 P$ I0 V甲　好看管什么？

3 @% X! S1 U2 w' w* Y1 ?! Q乙　美呀。
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  X1 ]/ \( x. Y: Q# R甲　咱们这儿散场以后，观众回家都这么走，（学台步）天亮也到不了家。

. Z3 ?$ \, O$ D% R8 o# K0 I: M& w乙　好嘛，得住外边儿。

甲　舞台上不但人走道儿迈方步，连马走道儿也迈方步儿。
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$ [& h5 [" w& r5 C( r# h" S" R2 T乙　啊！怎么马也迈方步儿。
( l. D3 E: z8 ?* L  n  @, D0 ^. f$ {  g
甲　唉，舞台上不能用真马，就是一条马鞭儿。上马以前那样儿走，上马以后还是那样儿走。

9 B3 Z' Y  D9 @  g8 ]; r" l: ~# l乙　你学学什么样儿。

甲　是这样儿：（京剧韵白）“家院，带马！”走过来，接鞭儿、攀鞍、纫镫、骗腿儿、骑上，再瞧这马。
3 F0 E- J3 J2 o. s9 c; Q) a
乙　走……
) G4 {3 V! E9 z
' o& N3 t  Q4 g/ @3 s甲　还是这样儿，这匹马保险摔不着。

1 P! q* O: L; G% w1 ~乙　这是骑马。

甲　还有坐车。
3 S$ c- D; b/ E; P; {6 w
0 b) X( h4 l( Z4 n2 e乙　戏台上有真车吗？
& W; Z) e2 S7 j( s- K9 z
甲　没有，就那么两个旗子。

  h+ E, s% E5 y% i乙　那叫车旗。
. ]5 |  q5 S" b' D
( D! h! j( c, O; Y6 A甲　推车的人站在旁边儿举着旗子，上车的姿势满好看。（学唱摇板）“辞别贤妹上车辆”（边唱边做，上车）一扶这旗子，这就算坐车啦，可是还得自己走。
. f. X* r; r+ b0 ?6 {* P* B
- l7 |# @3 T  O9 [# l/ b. ~" m乙　哎，车没底儿，马没腿儿嘛。

甲　完全靠着动作引起观众的联想。

乙　这种方法很好。
6 A0 |' l9 s( \, {: c
甲　其实这些动作全是从生活里边儿来的，经过加工美化成为京戏的舞蹈动作，你看生旦净末丑出场都是那么美。  

( P' }$ ^8 }/ Q  o/ M乙　哎，有一套程式。
( f1 j$ p& z. V0 R+ [
6 E' `3 T& T% _甲　就拿老生说吧。
9 w4 _% P% [8 w' ?7 x, G
乙　文的武的？

$ P& L( v  W; j' Z/ |甲　袍带老生，一出场是这样：“嗯哼……”（学袍带老生出场，正冠、捋髯、抖袖、端带等动作）
( O5 {9 @& P* a5 u. h. T! V! n$ b
乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看多稳哪。
" L5 p% T, S5 G
甲　唉，看这玩意儿着急不行，你有什么急事，他也得慢慢儿走。这是老生。

* g( x( b. h& `: K7 \5 |乙　那么小生哪？
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1 O7 u0 q+ [8 s/ v# [6 R甲　比这还美。
8 Q: p2 R; E. g5 w8 G% R# U8 m. N
乙　不也是迈方步儿吗？

甲　步子大，迈步亮靴底儿。比如《玉堂春》里那小生。

乙　王金龙？
# G7 y( S+ z$ U
5 d+ F, h: |; S, `8 Q3 s甲　哎，出场是这样儿。

! R9 G6 `5 ]' w" t( J& F8 E0 Z( ?乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看，抖袖是一只一只来，正冠、捋髯……

甲　啊？
! z6 Z. Y. @+ C; d
乙　（急悟）这没胡子。
. M7 W! n+ o2 u  ~5 I" V
甲　你看这姿势多美！
* ~3 J8 x! o8 J6 ?; S
0 U$ v4 A, S7 O# w乙　嗯。
& R% m5 M% F5 g1 u6 B
: v5 O( M/ D0 w4 h7 }9 G甲　（对观众）哪位带着相机可以照一个。

乙　干吗呀？
/ ~: j5 M7 t! b) g
* ?) D" O; x7 B2 U& c0 n甲　留作参考资料。

; {4 z; C2 I# V9 j1 \: [乙　行啦！别照啦。
+ d' p# L/ ]0 W( |
0 v/ s  L* C* s, g甲　美呀。
* ^" @5 }' P- a2 m  L
& u, L  p& M6 {% O乙　小生最美？
6 y9 o; e* X. s/ O# @
甲　不，最美的是花旦。
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乙　哦，这么说唱花旦不容易。

- y( y/ b5 s  V8 k4 ^甲　现在好啦，现在都是女演员扮演；过去是男人唱花旦，那可不容易。你想，一个男人要扮一个女的，让人看着哪儿都像就不容易。

5 f( d4 L! K' M* I6 Z& D- ]乙　对。
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甲　不是哪个男人都可以唱青衣花旦，你得够条件儿。
2 O/ T0 l) f/ H/ n8 ~1 u
乙　什么条件儿？
1 I7 A+ c% T- G( O% k$ J- g
& t% `/ P. l% U% B9 Y6 t9 h- E甲　首先说体格儿得长得漂亮。窈窕，线条儿得好。
& w2 J0 k0 T3 d% M0 m5 y& k
4 [* M0 e+ c; |: N( T乙　您看我这线条儿怎样？
甲　不行，粗线条儿。

乙　面形呢？
  t- P% C% ?+ O$ A" Z1 ?* E( _4 Z2 [' F
1 b' ]7 n% Z4 r( B/ W4 P3 }7 `3 p/ m甲　面形也得漂亮，男人唱花旦都是小白脸儿，您这小黑脸儿不行。

! F" Q7 ?& x4 `, s2 M0 W乙　我的条件差。

# A! O' `' I- k9 T甲　我要唱花旦还行。
* X) T- T: K% T; O  j5 w
乙　哦，你够条件儿？

9 \) k: d; M- `甲　唉，不过现在看着还差点儿。
# t! M; G, i9 X+ f: R) b
乙　怎么？
: T( D% C" t" g3 n8 B+ L& u
7 Y' Z$ Q0 B+ V; L甲　我没化妆，也没穿戏装，看着还不是那么特别美，可是也不错啦。

6 s; `2 H, @1 D$ T
乙　谁说的？
4 K+ @  q% S" x9 H& w
甲　你看我摆姿势，（做一花旦造型）你看，像不像张君秋？

6 t- C* j# Y" g, ]乙　谁？

甲　君秋。
# W" @3 v% y, @4 v3 m
乙　我看不像君秋。

' U6 w; t7 v: L  h$ }甲　有点儿像素秋。

8 z* q( X5 W  T0 V% R0 g. U乙　像泥鳅！

4 D. ]) X: z( Q$ g- a甲　像泥鳅干什么？扮出来就漂亮啦，你看我这个头儿，不高不矮中等身材，小腰儿多窈窕。
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- }# D3 h, {7 u$ v6 V. x乙　还窈窕哪？
甲　面形都合乎标准条件儿。

乙　什么条件儿？
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% |7 w0 w& }. ~& R! e5 W1 _甲　唱花旦非得这样儿不可：长瓜脸儿，尖下巴颏儿，高鼻梁儿……
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乙　大眼睛。
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2 I/ v0 Q' ]  }6 K/ Q6 V7 {  B甲　我就眼睛小点儿！

乙　是不大。

* u$ n' h0 N( I& P甲　唱花旦眼睛很重要，花旦出场两个眼睛滴溜乱转，显着剧中人那么天真、活泼、可爱。有的花旦还需要来个“飞眼儿”

乙　飞眼儿？

甲　文字形容叫做“秋波流慧”。

乙　秋波流慧？
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甲　你瞧他这个，（指乙眼）迎风流泪！

乙　到我这儿全不行！
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& Z9 m5 U2 n# K% F甲　你看我学一个花旦出场用眼睛的地方。

' ?; I9 m7 x$ U0 c. w$ ^乙　什么戏？
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甲　《鸿鸾禧》的金玉奴，出来念四句白，扔手绢儿，拿眼那么一飞，你就看出我的眼睛漂亮啦。

/ Y& d  Z6 C; `4 V6 o8 C9 p乙　你来来。

甲　（退到上场门外，做花旦准备出场动作）“啊哈，青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如花。”（动作）
0 F0 i* f0 T6 v& V2 Q
. ~6 P$ Z- E6 R  [- K  N* l乙　哎呀！真有意思。
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! G4 N( O9 r; |0 f; L8 t  A+ O: U甲　你看怎么样？
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! a4 D8 m9 g: E. @+ q/ K乙　好。

甲　就拿眼睛这么一飞，（对观众）您别瞧我这眼睛小点儿，它有神。

) t  W$ P$ K, N; H8 C+ }2 F乙　嗯，眼小神足。
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甲　唱花旦非得眼神足不可，眼睛有毛病的人不行。

乙　什么毛病不行？

/ U! j1 Q. {: f0 n  t甲　什么毛病都不行，近视眼都不行。

# m$ c: v0 Q, d! f% n: P乙　近视眼怎么不行？

1 M  ^& Y1 n" p  ]3 V甲　近视眼怎么唱花旦？把镜子摘下来，这样儿。（学近视眼）唉，这儿有近视眼的同志可别不高兴，我说的是唱花旦近视眼不行，不唱花旦一点儿关系都没有。

% G( l% K* J: R2 ]2 v- R! q5 C4 [' I乙　对啦，没关系。

. x( B4 [# Q5 L8 F, G; T+ }* T甲　真是这样儿，近视眼唱花旦，把镜子摘下来，两眼这样儿。（学近视眼）

. C2 a+ s% F% ?6 z. j乙　这眼神要飞……

" E7 D1 i0 N" w* f% @甲　飞出去回不来啦！

乙　跑啦？

. {+ [+ b, q% D! W$ _! E甲　你不信我学一个近视眼唱花旦，也来这飞眼儿，困难就大啦！

乙　你来来。
: k# i0 \7 M8 m' N" s8 G
. x3 a7 h# ]  R6 R甲　你瞧着啊。（退到上场门，做花旦准备出场动作，学近视眼）“啊哈。”（出场，试擦着迈步）
( @1 Q' C% a2 H: r7 a" ]2 z
乙　（念小锣“冒头”）台、台、台……往前走哇！

% u: q1 Y. x* P, G$ e" [8 z甲　怕掉台下去！

$ z! @: a+ d/ C1 p1 K8 K乙　（自言自语）这不要命吗！
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4 v7 C3 k# ]6 r: U) C甲　青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如……（扔手绢儿没接住，飞眼儿）花。”
; H6 d+ b9 a' R8 f. E) S+ T8 n( X- k7 i
' S. M  C" B5 g: K& B$ n乙　别飞啦！

爱心

标题有误，已修改，不加分。