串调_侯宝林、郭启儒

sota1999

* S# p3 Y  |' G0 W' Q8 ]
甲　听说京戏您唱得不错呀？
. A2 D4 d$ Z* }乙　我可唱不好，嗓子也不行了。
乙　过去倒是学过啊？
甲　也唱得不太好？
' s* s- B( S: A( p4 x乙　嗨，简直就是唱不好。
# N% I; a& s2 b& ^甲　这么说您还不如我，我唱得好。
乙　噢，您能唱？
6 O3 B' X& N1 W甲　哎。
乙　您唱哪工啊？
甲　老生啊。
乙　噢，老生。
( p. R! S) j& D; n甲　您看长这相就像老生。
乙　啊？老生都这模样儿吗？
甲　干吗这模样啊？这条件儿，您看哪！这么说你外行。
% [8 o2 n/ j+ q- Y9 n$ {乙　啊？
( _% s2 ]# |. {! a7 |) ]甲　脸长。
乙　噢。
4 B0 d" Z  F! ~! E, s: X甲　上边勒上包头网子，这儿戴上胡子，您看没有？还这么一大块呢。
乙　噢，长瓜脸儿。
甲　你短脸不行了，脑袋小脸短，勒上包头网子到这儿，戴上胡子到这儿，中间剩这么一块儿了。
# ?8 H8 n* j0 e乙　当间没地方了。
" J3 l" ?' u2 [6 @8 y9 i/ k3 J# M甲　老生漂亮。
乙　老生也不大一样啊，分派嘛。
. g; U' d" G0 l% m甲　对。
5 T: P# N" Z2 \* {, Y& H& Q0 `乙　你瞧，有余派，有马派，有谭派，有麒派。
1 l( ^" ~4 e4 f: k- Z) X7 y甲　对。
乙　这么四大派。
甲　四大须生。
乙　哎。
7 p2 P' l4 _+ a甲　说得对。
8 }% ]! L9 ?/ d1 D  t  I! [6 O乙　您是哪派？
甲　我是……全派。
5 n; |7 p- b3 J( G4 d( T) g乙　哎……全派？哪儿有这么个全派呀？
9 n4 c, T/ f. h9 F" w! Q甲　哪派全行。
( S6 |% G; ~+ p: Y" m, n+ r- H乙　噢，您是哪派全行？
! A+ A8 ]" J4 ^; y甲　哎，所以叫全派。
乙　多才多艺呀！
甲　各派都有他的拿手戏。
, J! a% ]  T: a1 x乙　都有拿手戏。
' X; o4 m0 l0 E3 g+ N- f甲　都有他的特点。
乙　哎，不错。
/ s( j9 z' y3 c+ e' @- i1 ?/ y5 k- |甲　我完全掌握了，所以叫全派。
. k  n: X+ U' M& P3 L乙　噢，是是。掌握人家特点。
甲　对。
: A0 U0 Z$ T4 ~& ?乙　全派老生可不好唱。
5 Z4 N  u4 \: T- {) k5 Y& q& a  Y甲　当然了，全派好。
- `9 [2 O" U! b$ T: w+ T乙　这余派老生啊，还很少啊，过去呀就是杨宝森……
甲　宝森。
乙　对，唱这个余派老生。
0 A# L) B1 F. i; j甲　怎么样？
2 z7 W" F" x" m" c: t乙　好。
甲　好啊？
乙　啊。
甲　跟我一样。
- J! r2 z% Q+ t乙　噢，跟您一样？
/ J8 |, q1 |$ @" g# [甲　哎，我们在一块儿学的。
乙　是啊？
甲　他叫宝森。
- |* @' y# c1 [4 k/ U! z% G% O乙　宝森。
! t  y7 o- b5 x  X3 v( |5 H+ o& s# Q甲　我叫宝林。
+ k5 z: Y* c* f% t乙　噢，您都是宝字儿的？
1 Y! u" {: u  ?" h甲　还都是木字儿的。
# b& S+ ?( F+ N, a$ k乙　木字儿？
- F% f0 \8 T0 v" E0 z4 j9 m2 r$ W: N1 {甲　我这边是二木林哪。
& n7 F: a1 j' V7 R7 }' I  }" [; z0 L乙　您这是二木林。
甲　他那森哪不是三个木吗？
( ?/ l8 G* P9 C* u2 e* {乙　哎！对对对。
甲　我们俩差不多吧？
乙　是是。
甲　我所比他差一点儿的就是在木材上节约一点儿。
6 d% ]2 F' n- s, M2 ^3 _: u乙　节约木材呀！
甲　这个余派呀，他是学余叔岩那一派。
  g- k; E# v2 R% z乙　是啊。
甲　所以叫余派。
乙　对呀。
甲　但是他又有他的创造。
! [3 `6 G3 w7 c+ I0 T$ z乙　哎，不错。
) l5 s+ l5 g) V; U' T) F甲　根据他那条件，他的嗓子没有余叔岩嗓子那么好。
8 \+ @0 r0 ?3 z  J4 R2 p; }5 N乙　对。
甲　就那么条破嗓子，您要听全部的《伍子胥》哪句都好，那一出戏多少唱儿啊！
乙　唱儿多了。
甲　有的时候你替他担心这嗓子能唱得下来吗？哎，一直听到了，让您满意。
乙　还是的。
甲　韵感强。
3 U; C- w) d# M4 @) v% F乙　哎。
* u9 o, ], n" k. E+ Y甲　每一个字不是直截了当，吧！出来了。
0 f- G2 r/ v' a; K乙　不是。
9 u0 ~# `/ q# R: ]6 K' U# S/ a. ~甲　韵味厚。
乙　噢，韵味厚。
5 B0 A$ I$ ^9 O# N3 M0 Q甲　您比如说那个《洪羊洞》。
; n* i9 x9 W$ I' t6 ?! z乙　《洪羊洞》。
6 K7 f7 M. O  l5 u0 L甲　这出戏是我给他说的。
/ ^4 N" b8 B( C+ p; z乙　噢，您给说的？
甲　我……我教的。
, ^2 E9 k8 j8 i; Q' a6 A* }乙　啊。
2 _6 b  R/ B1 t$ o- z甲　“散板”最难唱，您比如说这点儿吧。
乙　哪点儿？
甲　（唱）“见骸骨啊不由人泪双流哇，今日才见亲骨肉，叫家院供奉二堂口，再与老军说从头。”
乙　嗯，好。
甲　差不多吧？我这主观感觉是差不多的。
乙　你甭客气，您唱得还是真不错。
. o) S; L7 e8 L+ H甲　是不是？
* ?! c. F' j- A& M. X乙　哎，挺好。
" P# \! T6 w% v! L' A9 X' R2 W甲　起码比您好。
乙　您别比我呀！
+ p0 k" `/ m0 a8 F2 M% c甲　余派不好唱。
1 y" e- {, M! _0 W- W乙　余派是不好唱，那么马派哪？
% Q/ o0 _4 z7 k2 u8 L5 `& ?# U甲　马派又一个特点，跟他这个唱法不同。
乙　不一样。
甲　从他的音质、音量和他的发音方法看也不一样。
) d& w" t3 `' n4 @6 G  `0 f% E乙　噢。
0 O- X2 x+ B) D+ m甲　马连良他主要是靠这个地方唱。
& m7 B/ K4 [, Q$ I4 l乙　哪儿？
甲　这儿这儿，这儿，脑门儿。
& V7 k4 Z4 x. t! l1 @  [$ b/ h乙　行行行啦，唱戏用的是嗓子，哪有使这脑门子这儿唱的这是？
4 k) {" G7 G. B. l0 t" U甲　不懂吗？比如这么说吧。
5 S8 e2 R- ~! Z乙　怎么说？
甲　您这个口腔它是个喇叭口，嗓子是个喇叭嘴儿，你光有这个不行，它还有通过鼻腔共鸣、脑腔共鸣。
# R- p$ J  J# J( d, n: X% a* M) ~4 E乙　噢，是喽，这我倒不懂。
' X  ^( t, n' X, |( @甲　您看这唱戏，共鸣是最要紧的。
乙　噢。
甲　你看唱戏念白他跟普通人说话有不同。
2 Y$ ~' g: T+ J1 {  p  w乙　怎么不同？
甲　他把每一个字都拉长音。
" a/ D/ g9 I. _: b! {乙　噢，拉长了。
甲　所以共鸣他就特别需要。
乙　是啊。
甲　你比如说吧，这么两句吧。
' q0 V1 b' f; O& M7 P0 F3 J" H乙　哪么两句？
8 f; }1 n! R2 v8 c  L+ ?) \2 x甲　“向阳门第春常在，积善之家庆有余。”
3 b% W# U. E2 `0 }6 B: c% f& y' m乙　哎，这是这么一副对儿。
' H) e5 J. W' s" w5 s甲　人说话的时候显不出来共鸣有多大用。
乙　噢。
" @# K8 }; ?2 v. M$ z6 e- r甲　你一上戏韵，共鸣就有用了：（念白）“向阳门第春常在，积善之家庆有余！”
; x; @* k' P  K$ p" p; o乙　对。
甲　一般人管它叫鼻音，就是鼻腔共鸣。
8 _. l9 P1 a$ R9 D2 X6 \$ N5 ?乙　不错，鼻音。
- Z/ j) D* S( B9 h甲　很重要。
乙　是。
甲　唱戏没鼻子不行。
+ L  b1 ~# C7 R9 L乙　哎……啊！没鼻子还唱戏哪？
甲　是有鼻子没鼻子眼儿也不行。
乙　哎，得有鼻音。
# c1 |; e3 M; Z4 w* M. X$ G甲　就是嘛，有的那个人鼻音就不好。
2 T/ i( \' [: j& S5 N  U乙　啊。
) D4 C) ^* X1 X1 y$ ^甲　所以唱戏就不行。
6 f/ D" t) Y, I4 H/ S* j乙　那是啊。
) L+ m' K& B* t6 z0 V* B7 K/ g甲　他没鼻音，他念出来不好听啊！
乙　对呀。
甲　那什么味儿呀：（学不用鼻腔）“向阳门第春常在，积善之家庆有余。”
乙　哎，行了行了，这还唱戏哪？
( U1 K$ o) k( ?. f5 j甲　就是啊，不好听。
乙　是不好听。
甲　您看这马派唱，他用这个地方。
% o  K( c( Z2 K/ {5 Z乙　噢，脑腔共鸣。
. o  @1 s1 J* l$ Y3 _甲　真假声结合起来，您比如说《三娘教子》。（学唱）“见三娘她把那杼头割断哪……”听这声音它不是直接就出来了。
+ n$ v+ I. r; {4 I4 Q- {乙　怎么样啊？
甲　到嘴边儿，鼻子这块儿的共鸣，上部的共鸣再反映出来。
乙　噢，得绕好几个弯儿，这音才发生出来。
) L& W5 H* X6 @% }7 O/ T. L甲　是马派的特点嘛。
% h* M5 y1 I2 x3 f" Z) g乙　对，马派、这个马派也不好唱啊。
3 P9 t- j( t8 v. i甲　是嘛。
乙　谭派？
甲　谭派，谭派又是一种唱法。
0 p% L' g2 H4 E  c9 O乙　又一种了。
" {4 h9 b! A2 Z7 T甲　哎，谭派那嗓子脆。
乙　对。
8 W. Q# `6 y$ i3 F甲　高腔不怕，多大的高腔，那字儿出来都是那么响亮。
乙　哎，唱得还不费劲。
甲　你比如说《战太平》。
% `# A6 k7 Y+ U# l# E乙　哎，那是武老生戏。
甲　（学唱）“哗啦啦大炮一声响，血淋淋的人头滚道旁。”“滚道旁！”瞧这句，啪！就出来了。
7 @* p6 j1 @' P3 K9 L乙　声音特别的脆。
甲　那字那么响。
6 L9 Y- i9 w9 \! T6 L& S乙　哎，响，这是谭派。
  {1 _2 I  t& d. ^, F% f& b0 m甲　对。
' y8 G- r9 }' {7 s乙　在北方这几派经常唱。
2 O- i! y; u4 A甲　常唱嘛。
( N' }0 W2 W) d) D+ F0 O, g) K乙　您要听麒派啦，久占江南。
甲　戚派？
- a6 Q) m8 R( q5 }1 }+ e2 N+ o' C' j  f乙　麒派。
甲　上海？
乙　上海。
. D7 @5 R1 {) K; r9 m8 F8 q甲　对，对，上海喜欢听戚派。
6 E. t" t' C7 b: }4 U乙　喜欢听麒派。
5 i: A7 Z& L9 t甲　我那次去上海的时候，戚派正唱呢。
) g7 @, A- u# Z: _/ r乙　正唱什么戏呢？
% f- `" V( a1 k, L. O1 D1 x甲　《玉堂春》。
3 ]( z% Z9 l5 B7 S, w9 S乙　《玉堂春》？
  H: L) n2 j, Y甲　啊，她去那苏三嘛。
$ a5 C: p" V3 }- D乙　去谁？
甲　苏三哪。
9 `& }  Q( e- d乙　去苏三？
甲　哎，唱法跟北方是不同，你比如说起解十恨那点儿吧，北方是这样唱。
乙　怎样唱？
% W& P% |! U) _甲　（学唱）“我心中只把那爹娘恨，他不该将亲女图财卖与了娼门哪！”是这味儿不是？
乙　啊，是这么唱啊。
甲　戚派唱她就不这味儿了。
乙　麒那怎么唱啊？
甲　是这么个味儿。
6 l2 Z7 q6 b4 j: @3 s5 x/ I  g乙　您学学。
甲　（学唱越剧）“一恨爹娘心太狠，他不该将女儿卖入娼门……”
% o9 d# X2 y! T$ N$ l乙　哎，您等等吧，您说这是麒麟童吗？
甲　这是戚雅仙。
) \/ g% M1 v# j, p" i6 y7 f' O5 ]乙　戚雅仙哪！
$ J  _  b: ]6 r' K5 C0 r% G! b* }8 m甲　哎，越剧唱得不错啊。
" {& Q) m" S" P6 |6 W! V0 w乙　……谁说越剧啦，咱们不是说京戏吗？
甲　京戏？那你说周派周信芳我就知道了，你说戚派，我想起戚雅仙来了。
乙　他那艺名不是叫麒麟童吗？
# e' N# W6 X" G, ~4 F5 }甲　是啊……你不知道，我这肚子里戏多。
乙　戏多怎么了？
甲　我这……什么调子都有，我这人唱戏就有这么个优点。
乙　什么优点？
3 ~: f9 |! G( l5 h甲　这调子时常它就串门儿。
乙　串门几！那还叫优点哪？您学哪派您得掌握哪一派呀。
; ?  @1 B; l7 k1 R% t甲　啊，您说学周老？
乙　哎，周信芳。
) x  I& x8 i+ j. V" w甲　我最喜欢唱他那《斩经堂》。
乙　那是老戏呀。
- `6 @/ Q$ t% r- J: @甲　人家做戏呀，那叫真狠，那个感情真足。
4 E' H( n: O6 a5 b) P乙　哎，稳准狠。
5 H  q7 {9 z+ s4 z4 L5 d6 _* I甲　有人说他嗓子不好，其实当初嗓子好极了。
乙　噢。
甲　要是不好能唱“高拨子”？
乙　说得是嘛。
" i5 U! `. y/ d" Z8 W甲　能唱[吹腔]儿？
乙　对呀。
9 K7 u( O: e- p/ }; f甲　那《斩经堂》，他母亲给他一把宝剑：把你的老婆杀了去。
& e+ o: f  {; g7 Q7 p乙　对。
甲　他的老婆是王莽的女儿嘛。
) C. w  v/ c% K# ^: a乙　是啊。
甲　王兰英嘛。
9 F/ y7 A6 u- T. ]乙　对。
甲　他一听说这个话，唱那几句（高拨子）。您听听这个。
/ `/ \8 N2 J" N* u乙　啊，怎么个调儿？您来来。
! ^6 b# u( ?. R5 B甲　（学唱）“从空降下无情剑，斩断夫妻两离分，含悲忍泪经堂进，到经堂去杀玉兰英。”呛！
( g3 M/ b' q4 Z% g乙　哎，有劲儿哪！
! o2 H- Z) g; b4 b2 S7 [, D0 |3 C甲　还有杀那点儿。
乙　噢，经堂里头了。
甲　哎，那一大段（碰板）儿你听起来更有劲儿。
乙　那段〔二六〕。
2 q& h% y8 o! V) P甲　就那点儿。（学念白）“公主莫跪，你先起来……”
乙　“多罗”！
# X- |  P" c! M  q5 A# X7 \; U甲　（学唱）“见公主……”
* h/ G* e; D) Q乙　（伴奏）地根儿隆根儿隆。
6 G, T' ]/ f: K6 r甲　（学唱）“……休要跪，你休……”
1 Q$ J! H6 b" X/ m! k+ ^  q0 ^8 o乙　（伴奏）噔根儿地根儿隆。
6 `3 B8 a, J# G: Q% S: f甲　（学唱）“……要哭……”
乙　（伴奏）噔根儿里根儿隆根儿隆。
! @$ }/ P: d7 `3 M甲　（学唱）“听本宫……”
7 @) f5 N3 g# g: J* L乙　（伴奏）里根儿隆根儿隆。
# {, y( p: \7 \" R甲　（学唱）“……从前事，细呀对……”
5 H! H0 w; G3 }/ u0 G) U) x+ Z乙　（伴奏）噔根儿隆根儿隆。
甲　（学唱）“……你呀说……”
4 a7 `  C' ~9 S. O& b! c乙　（伴奏）嘟……里根儿隆。
甲　（学唱）“千错……”
乙　（伴奏）噔根儿里根儿隆。
甲　（学唱）“……万错，（转越剧）我的呀错，千对，万对，是你对……”
  D) v& f, K. ]: {2 M- M! u乙　你怎么又串门儿去了！

钟离长青

很好的文本
不错