串调_侯宝林、郭启儒

sota1999

! R* j/ y# h! q) K甲　听说京戏您唱得不错呀？
乙　我可唱不好，嗓子也不行了。
乙　过去倒是学过啊？
! D0 Y2 h5 y9 y9 i甲　也唱得不太好？
乙　嗨，简直就是唱不好。
甲　这么说您还不如我，我唱得好。
/ e3 L9 _! P# N4 q% w乙　噢，您能唱？
甲　哎。
乙　您唱哪工啊？
甲　老生啊。
. a( B! r, Z* ~8 J/ @+ |( O乙　噢，老生。
4 c  r+ s* Q7 E7 Y甲　您看长这相就像老生。
乙　啊？老生都这模样儿吗？
甲　干吗这模样啊？这条件儿，您看哪！这么说你外行。
/ g, d1 f3 N0 q* t/ ^4 t4 T& P乙　啊？
甲　脸长。
. \! R. x- u: O' X5 W4 a乙　噢。
甲　上边勒上包头网子，这儿戴上胡子，您看没有？还这么一大块呢。
% L* \5 w7 t- [) f乙　噢，长瓜脸儿。
甲　你短脸不行了，脑袋小脸短，勒上包头网子到这儿，戴上胡子到这儿，中间剩这么一块儿了。
乙　当间没地方了。
甲　老生漂亮。
乙　老生也不大一样啊，分派嘛。
8 h# \, A" j/ d3 D! R" C4 \甲　对。
乙　你瞧，有余派，有马派，有谭派，有麒派。
甲　对。
乙　这么四大派。
- ^+ L) B; y: u4 c; C+ ?6 u甲　四大须生。
* L6 G3 x% S( ^$ Y% ^. w9 O乙　哎。
甲　说得对。
乙　您是哪派？
, M! I8 s( r' n甲　我是……全派。
1 [, V+ ]2 w8 q' c, k乙　哎……全派？哪儿有这么个全派呀？
2 Y; _8 o5 W' Y: W' S# f甲　哪派全行。
乙　噢，您是哪派全行？
甲　哎，所以叫全派。
乙　多才多艺呀！
  i) ?* x3 e' R& `. S6 l7 S" u) z甲　各派都有他的拿手戏。
乙　都有拿手戏。
甲　都有他的特点。
乙　哎，不错。
+ {; ?3 X! A  a. q. d: q! G- O甲　我完全掌握了，所以叫全派。
乙　噢，是是。掌握人家特点。
甲　对。
乙　全派老生可不好唱。
甲　当然了，全派好。
+ k" r1 }& Q# M乙　这余派老生啊，还很少啊，过去呀就是杨宝森……
甲　宝森。
乙　对，唱这个余派老生。
0 h% t6 z% X! f; ~. [9 Q+ j甲　怎么样？
  p4 {8 ~. l2 R! a5 Q9 c乙　好。
( y7 {6 ]8 Q) B甲　好啊？
! t* h% U) p8 E, B6 C9 c1 h6 m4 T乙　啊。
4 i! o7 P0 z& I4 \) Z甲　跟我一样。
乙　噢，跟您一样？
甲　哎，我们在一块儿学的。
乙　是啊？
甲　他叫宝森。
乙　宝森。
甲　我叫宝林。
, x- o$ F' c- o1 Y# c* a  O( k5 V乙　噢，您都是宝字儿的？
$ x& r7 Q! g/ `, h% R; E甲　还都是木字儿的。
( r" m' |( Z0 S乙　木字儿？
甲　我这边是二木林哪。
乙　您这是二木林。
( L) V/ O3 G- k1 ?  j# z甲　他那森哪不是三个木吗？
1 G: _6 _" a! T* `% {+ y8 ^* i乙　哎！对对对。
/ `/ e' @( V) a  o1 J甲　我们俩差不多吧？
乙　是是。
$ S. r. L$ w7 C, D甲　我所比他差一点儿的就是在木材上节约一点儿。
乙　节约木材呀！
6 p  F6 q% E& y甲　这个余派呀，他是学余叔岩那一派。
乙　是啊。
甲　所以叫余派。
$ r) H+ [$ v" a+ e1 I+ @6 t乙　对呀。
- c6 r- y  J8 P7 l" i) X5 q9 I甲　但是他又有他的创造。
乙　哎，不错。
1 z3 a- m7 m; i2 r: u. {甲　根据他那条件，他的嗓子没有余叔岩嗓子那么好。
乙　对。
甲　就那么条破嗓子，您要听全部的《伍子胥》哪句都好，那一出戏多少唱儿啊！
乙　唱儿多了。
甲　有的时候你替他担心这嗓子能唱得下来吗？哎，一直听到了，让您满意。
. ]2 Q( N0 ~* v7 N, V乙　还是的。
甲　韵感强。
乙　哎。
- K9 e- e: ~5 _6 D5 Y+ n甲　每一个字不是直截了当，吧！出来了。
乙　不是。
3 \6 [; t, |3 \; k+ n- f) i甲　韵味厚。
+ I4 O: r6 T+ H9 K1 C" X: K乙　噢，韵味厚。
甲　您比如说那个《洪羊洞》。
& T' S# E" i$ z+ N5 [6 }3 I" m, G乙　《洪羊洞》。
! A* f) K' C# Z4 ?甲　这出戏是我给他说的。
乙　噢，您给说的？
) Y& f3 C6 b1 p, x- |1 j- \* c甲　我……我教的。
乙　啊。
甲　“散板”最难唱，您比如说这点儿吧。
+ M9 O7 z+ U, b- h6 [乙　哪点儿？
甲　（唱）“见骸骨啊不由人泪双流哇，今日才见亲骨肉，叫家院供奉二堂口，再与老军说从头。”
' ]6 F4 H8 ^6 @, ^& ?" w) C乙　嗯，好。
甲　差不多吧？我这主观感觉是差不多的。
1 U3 R9 W, W" b# a乙　你甭客气，您唱得还是真不错。
% T( Q( W( ]$ s& |9 K9 P+ Y- C甲　是不是？
, N& d2 T/ U/ U/ g' A; @乙　哎，挺好。
甲　起码比您好。
' t1 B2 e- m+ q乙　您别比我呀！
& ?$ v% h' ~* a# g1 l甲　余派不好唱。
2 @9 G! n7 G! f; h- k4 C乙　余派是不好唱，那么马派哪？
甲　马派又一个特点，跟他这个唱法不同。
乙　不一样。
甲　从他的音质、音量和他的发音方法看也不一样。
0 \$ H0 X4 L+ Z5 P0 E4 ^乙　噢。
甲　马连良他主要是靠这个地方唱。
乙　哪儿？
' h! B4 N% q, \7 h甲　这儿这儿，这儿，脑门儿。
乙　行行行啦，唱戏用的是嗓子，哪有使这脑门子这儿唱的这是？
8 B9 W2 [) G/ F- \- y甲　不懂吗？比如这么说吧。
乙　怎么说？
1 k6 e0 w( @/ x* c甲　您这个口腔它是个喇叭口，嗓子是个喇叭嘴儿，你光有这个不行，它还有通过鼻腔共鸣、脑腔共鸣。
乙　噢，是喽，这我倒不懂。
甲　您看这唱戏，共鸣是最要紧的。
乙　噢。
! o. h, ]+ H7 K4 k0 x2 K甲　你看唱戏念白他跟普通人说话有不同。
5 _; s* I& c5 S% t6 F0 ~乙　怎么不同？
; l" X* u, z6 h8 e5 @% Y甲　他把每一个字都拉长音。
乙　噢，拉长了。
# A$ M: e$ `: q5 M+ Y甲　所以共鸣他就特别需要。
乙　是啊。
甲　你比如说吧，这么两句吧。
乙　哪么两句？
甲　“向阳门第春常在，积善之家庆有余。”
乙　哎，这是这么一副对儿。
甲　人说话的时候显不出来共鸣有多大用。
乙　噢。
, Y; j3 M  n8 `& |$ C甲　你一上戏韵，共鸣就有用了：（念白）“向阳门第春常在，积善之家庆有余！”
乙　对。
! S# q: b% G0 r* p( `- Y甲　一般人管它叫鼻音，就是鼻腔共鸣。
" ]* p3 M3 E4 U2 s8 @乙　不错，鼻音。
# @8 z3 A( Z% _' o4 p. B3 |甲　很重要。
乙　是。
甲　唱戏没鼻子不行。
乙　哎……啊！没鼻子还唱戏哪？
甲　是有鼻子没鼻子眼儿也不行。
乙　哎，得有鼻音。
甲　就是嘛，有的那个人鼻音就不好。
乙　啊。
5 p' E& x& O4 h- N$ v甲　所以唱戏就不行。
乙　那是啊。
甲　他没鼻音，他念出来不好听啊！
" i2 J6 Q- |, f5 W乙　对呀。
甲　那什么味儿呀：（学不用鼻腔）“向阳门第春常在，积善之家庆有余。”
: E5 v* d# H) `4 m/ p乙　哎，行了行了，这还唱戏哪？
甲　就是啊，不好听。
乙　是不好听。
" R2 e% c8 P0 B+ _甲　您看这马派唱，他用这个地方。
乙　噢，脑腔共鸣。
# {2 i% b0 }7 u0 e2 S' n甲　真假声结合起来，您比如说《三娘教子》。（学唱）“见三娘她把那杼头割断哪……”听这声音它不是直接就出来了。
乙　怎么样啊？
9 W0 c0 `- n0 N2 x3 x9 b甲　到嘴边儿，鼻子这块儿的共鸣，上部的共鸣再反映出来。
. _- Y; F1 t' e乙　噢，得绕好几个弯儿，这音才发生出来。
3 R. k" E9 M( z6 j& E甲　是马派的特点嘛。
乙　对，马派、这个马派也不好唱啊。
甲　是嘛。
; I) `# j9 @; ]8 m( B4 ^6 ?- a2 E乙　谭派？
" L( c/ A+ c: f# S" y甲　谭派，谭派又是一种唱法。
乙　又一种了。
甲　哎，谭派那嗓子脆。
' y7 R7 t8 A3 k: m1 \/ x乙　对。
甲　高腔不怕，多大的高腔，那字儿出来都是那么响亮。
乙　哎，唱得还不费劲。
' K  h9 }# F3 d' V/ Y; o  p% E% T' s甲　你比如说《战太平》。
& k! v' O" s; m% z" W乙　哎，那是武老生戏。
$ W0 P& ^! y3 U# E0 W甲　（学唱）“哗啦啦大炮一声响，血淋淋的人头滚道旁。”“滚道旁！”瞧这句，啪！就出来了。
' d+ V: l! V8 K3 `, x+ B: L乙　声音特别的脆。
甲　那字那么响。
乙　哎，响，这是谭派。
甲　对。
乙　在北方这几派经常唱。
甲　常唱嘛。
乙　您要听麒派啦，久占江南。
甲　戚派？
乙　麒派。
9 p* m+ |$ N- r) |甲　上海？
% i$ K0 t7 ]( f  N乙　上海。
甲　对，对，上海喜欢听戚派。
; \  P: t$ {- M+ L乙　喜欢听麒派。
7 W# U& r' f' R+ @  v甲　我那次去上海的时候，戚派正唱呢。
乙　正唱什么戏呢？
# k7 n( K( X8 ?( `甲　《玉堂春》。
$ F" K  F! O; z3 s2 g/ x乙　《玉堂春》？
甲　啊，她去那苏三嘛。
乙　去谁？
甲　苏三哪。
乙　去苏三？
甲　哎，唱法跟北方是不同，你比如说起解十恨那点儿吧，北方是这样唱。
乙　怎样唱？
甲　（学唱）“我心中只把那爹娘恨，他不该将亲女图财卖与了娼门哪！”是这味儿不是？
6 N7 h4 P0 ^0 x1 n" j8 S+ R2 E& y乙　啊，是这么唱啊。
甲　戚派唱她就不这味儿了。
乙　麒那怎么唱啊？
甲　是这么个味儿。
! A7 N! u. O5 |6 z乙　您学学。
甲　（学唱越剧）“一恨爹娘心太狠，他不该将女儿卖入娼门……”
乙　哎，您等等吧，您说这是麒麟童吗？
& p* y# o( j8 v甲　这是戚雅仙。
乙　戚雅仙哪！
甲　哎，越剧唱得不错啊。
' ]% E) {' O/ s/ @乙　……谁说越剧啦，咱们不是说京戏吗？
甲　京戏？那你说周派周信芳我就知道了，你说戚派，我想起戚雅仙来了。
乙　他那艺名不是叫麒麟童吗？
! P  a* M" e, g甲　是啊……你不知道，我这肚子里戏多。
乙　戏多怎么了？
甲　我这……什么调子都有，我这人唱戏就有这么个优点。
乙　什么优点？
甲　这调子时常它就串门儿。
1 U1 k9 U( q% ^0 I乙　串门几！那还叫优点哪？您学哪派您得掌握哪一派呀。
甲　啊，您说学周老？
乙　哎，周信芳。
甲　我最喜欢唱他那《斩经堂》。
' N: C0 X4 c7 X6 l* e) W& l$ u) l乙　那是老戏呀。
甲　人家做戏呀，那叫真狠，那个感情真足。
乙　哎，稳准狠。
* h5 T) s% `0 P, Q* }- x7 \甲　有人说他嗓子不好，其实当初嗓子好极了。
乙　噢。
! P0 j" j: F3 O/ z甲　要是不好能唱“高拨子”？
. _$ X8 Y$ y8 l+ s乙　说得是嘛。
甲　能唱[吹腔]儿？
乙　对呀。
甲　那《斩经堂》，他母亲给他一把宝剑：把你的老婆杀了去。
" e; P6 X$ Q- C乙　对。
; q, U0 o% r& @- C7 \甲　他的老婆是王莽的女儿嘛。
8 h( ]) ^3 m7 S0 J, Q乙　是啊。
甲　王兰英嘛。
" j3 \3 z7 Q! m乙　对。
: J, }( p5 `" _9 D4 u* s, p甲　他一听说这个话，唱那几句（高拨子）。您听听这个。
乙　啊，怎么个调儿？您来来。
甲　（学唱）“从空降下无情剑，斩断夫妻两离分，含悲忍泪经堂进，到经堂去杀玉兰英。”呛！
乙　哎，有劲儿哪！
甲　还有杀那点儿。
乙　噢，经堂里头了。
0 [- l# R( {8 D: i+ d  G甲　哎，那一大段（碰板）儿你听起来更有劲儿。
乙　那段〔二六〕。
甲　就那点儿。（学念白）“公主莫跪，你先起来……”
; |( l* G$ A/ H5 E6 A乙　“多罗”！
  t& {( k6 C4 j1 Z# k' W甲　（学唱）“见公主……”
乙　（伴奏）地根儿隆根儿隆。
甲　（学唱）“……休要跪，你休……”
乙　（伴奏）噔根儿地根儿隆。
甲　（学唱）“……要哭……”
$ v$ m2 }$ D4 r' T& Z乙　（伴奏）噔根儿里根儿隆根儿隆。
甲　（学唱）“听本宫……”
6 R7 t/ z0 h) U+ n乙　（伴奏）里根儿隆根儿隆。
甲　（学唱）“……从前事，细呀对……”
乙　（伴奏）噔根儿隆根儿隆。
+ [; u3 @9 H% G甲　（学唱）“……你呀说……”
  ]: X& R/ L1 s8 |9 r, T: f- Q乙　（伴奏）嘟……里根儿隆。
8 J6 \2 V. Q, i, \1 q% M甲　（学唱）“千错……”
乙　（伴奏）噔根儿里根儿隆。
9 Y$ H, T3 G. k) F* [1 e, w# w甲　（学唱）“……万错，（转越剧）我的呀错，千对，万对，是你对……”
' W! s5 P. E, @乙　你怎么又串门儿去了！

钟离长青

很好的文本
  O2 l# X) ~$ u/ F4 r5 g) b不错