李伯清散打评书全集 评书推理小说家东野圭吾的《白夜行》

无影

初识东野圭吾，并不是因为《白夜行》。原本对东野圭吾的认知，仅仅止于“推理小说家”一词。但在读过《白夜行》之后，由一开始的心灵震撼，逐渐转变为对东野圭吾本人的叹服。而此时，我只想用自己仍旧无法平静的内心，写下拜读此书的感受。

初读《白夜行》，能够明显地感觉到:作者擅长转移读者的注意力，他并不是从一而终地把一个故事娓娓道来，而是把几个看似毫不相关的情节穿插起来，让读者自己去领会各人物之间的关系与情节上的衔接。老实说，我也曾被绕得云里雾里。且在书的开头，作者好似一开始就有意让读者知道真凶是谁，之后自己却又不动声色，尽管如此，却并不使人有厌烦感，反而之后的每一次情节构建都为下文作了完美的铺垫，不禁让人惊叹。

在阅读《白夜行》至一半之时，我不由得开始对推理小说产生了浓厚的兴趣，甚至想着，了解作者的创作文体，大概更能猜到作者留在书中的巧妙心思吧。因为，当我读到“我的人生就像在白夜里走路”时，我并不能完全理解作者想要表达的是什么。随后查询了有关“东野圭吾”、“推理小说”等词条，了解到了如下内容:推理小说起源于美国，发展于英国，大行其道于日本，现市面流行的推理小说也主要分为欧美系和日系两大类。“推理小说”这个名称，是在日本首先起用的。它的内容大体与侦探小说一致，主要区别在于它注意科学的逻辑推理，运用推理手段拨开疑云迷雾，揭示案情和破案的过程。而东野圭吾的推理小说的魅力就在于，它不仅有着本格派的“古典”，有扑朔迷离的“诡计”和“解谜”，也有社会派的“新潮”，即通过普通事件来反映社会现状，针砭时弊，鞭策群众，再加上行文之中满满的东野圭吾式“讽刺”，让东野圭吾集大成者自成一派。而且东野圭吾创作题材涉及之广，令人震撼。如此的“讽刺”文体，不禁想到了:中国的鲁迅，法国的莫泊桑，俄国的契诃夫，他们的讽刺小说，无不让人拍手称快。

当阅读《白夜行》接近尾声之时，早已被情节深深吸引，似乎到了心中设想的真相终于得以验证的时候，这无疑真真是激动的。当读到“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳，虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够，凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天，我从来就没有太阳，所以不怕失去。”这一段文字时，瞬间犹如醍醐灌顶。甚至还想过，作者笔下的桐原亮司这一人物，名字中的“亮”字，又是不是对读者早有提示呢？仔细想想，桐原亮司又确是雪穗心中如同太阳一般明亮的存在呢，冗长的黑暗中，桐原亮司便是雪穗唯一的光。当书中写道“只见雪穗正沿扶梯上楼，她的背影犹如白色的影子。她一次都没有回头。”至此，全书已读完。此书以“恋童癖”为主题展现出的正与邪、善与恶、美与丑已然明了，“恶魔不会因为你是孩子就放过你，而且，恶魔还不止一个。”杀死恶魔的人，必定也被恶魔的鲜血所污染，自己也变成了恶魔。此许文字，留给读者的，是心中的沉重与深思。之后又迫不及待地拜读了东野圭吾的其他作品，依然使人入迷，深入人心，但最念念不忘的，依旧是《白夜行》。在阅读的过程中，还看到一个有趣的比喻:《白夜行》与《恶意》这两部作品恰似两生花——《白夜行》为爱粉身碎骨，《恶意》因恨万劫不复。想了想，确是如此。而反观书中桐原亮司与雪穗的结局，其实像极了《了不起的盖茨比》中的盖茨比与黛西。同样地，在对方死于非命之时，雪穗与黛西一次都没有回头，爱情里的悲剧，莫过于此。

写到这里，想以书中的一句话作结，“世上有两样东西不可直视，一是太阳，二是人心。”
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