聊一聊徐德亮的作品（转）

sota1999

作为正经北大中文系（非自考、成教）毕业的专业相声演员，耳钉徐显然会引起一些人的关注的。我听过他原创或准原创（对传统作品作了根本性改动）的作品有：《西江月》、《进化论》、《批聊斋》、《批三国》、《安得广厦千万间》、《我的大学生活》、《我的大学往事》、《学小调》、《逛庙会》等九段。记得郭德纲曾经说过，德云社有专门的创作班子，由徐德亮负责，不清楚郭的作品是否有出自徐之手，个人认为可能性不大，郭徐两人的格调、喜好差异太大。  
《西江月》和马三爷的作品是完全不同的两个段子。个人认为，《西江月》是徐最好的作品，也可以算得上近年来文哏类作品中的佳作。段子结构看似简单，但并不好写，不能太俗否则失去文哏格调，也不能太雅否则与相声不合拍。耳钉的这个段子可以说比较好的把握了雅俗的分寸，而且确实提出了传统文化缺失的一些问题。  
《进化论》似乎是徐德亮本人最偏爱的一个作品，包括参加相声大赛也用的这个段子。和很多朋友一样，感觉这个段子的前半段很精彩，尤其是和高峰合作的版本；后半段虽然有“用MSN打包传白菜”、“没有Q币穿不上衣服”之类的笑料，但总体则不大成功，尤其是把骂房地产开发商的内容加进去更显得有些生硬（好像他当时刚刚买房）。  
《批聊斋》是在德云社纪念刘宝瑞专场上演出的，和刘先生的《批聊斋》是完全不同的段子，自从徐高裂穴后没有再演过。这个段子比较充分体现了徐德亮亦正亦邪时而传统时而现代的风格，同一个段子里既有背诵蒲松龄的《聊斋》自序，又有占捧哏的老婆便宜；既有传统式的对聊斋的歪讲，又有现代式的天仙美眉PK芙蓉姐姐，配上高峰当时比较忠厚的量活，可以算得上德云社原创作品中的佼佼者。  
《批三国》也是和“侯批”、“苏批”不同的作品，大体上用对鲁迅《中国小说史略》的观点的演绎作包袱，多少显得有些书生意气，不像歪批倒有点正批的意思。  
按徐亮自己的说法，《我的大学生活》和《我的大学往事》是两个不同的作品，但我更倾向于把后者看成前者的升级版。应该说，听这两个段子还是多少可以勾起一些大家对自己大学生活的回忆的。这两个段子的特点在于使用白描的手法，不歌颂也不讽刺，仅仅是回忆，似乎和高晓松的《同桌的你》有异曲同工之处。但两个段子似乎还是显得有些粗糙，尤其是前者被郭德纲应景的捧哏搅得一塌糊涂。  
《安得广厦千万间》使用的是《托妻献子》中“一贵一贱，交情乃现；一死一生，乃见交情”一段的结构，看似歪讲两个人的友谊，实际上还是在痛骂房地产开发商，可以算耳钉徐作品中比较关注社会比较有现实意义的一段。看样子，当时买这套房子是真让这哥们伤筋动骨了。但实事求是的说，这个段子的笑料大多与主旨无关，部分来自《托献》原版，部分来自徐德亮“一会儿徐志摩一会儿单田芳”的表演方式。  
《学小调》和《逛庙会》可能算是徐比较新的作品，和前面几个段子相比，没有什么故事性，似乎更多的体现了徐对老北京民俗文化的关注。一个是选唱了一些濒临失传的老北京俗曲，一个是讲述了老北京庙会的一些特色与风俗。而包袱，则大体上也和主题关系不大。前者，一直拿捧哏的一家抓哏，包括使用一些“八大胡同”、“从良”之类比较三俗的包袱；后者除了讲何云伟在白云观庙会摸石猴偷手机还算和庙会有关外，全是用不挨着的捧哏“龟兔赛跑”作包袱。不过细想想，想拿小调、庙会本身找包袱也真不容易。   
总之，耳钉徐的作品大多没有太明显的现实意义，既有明显的传统相声的影子，又带着一些小资情调，和年轻知识分子虚无、飘一带的特点是比较吻合的。几乎所有作品都给人的感觉是尤其可取之处，但又差那么一些，不像是一个相声作家的创作，倒象一个文人闲暇无事时的游戏之作。从表演上，作为一个“文哏”演员，和苏文茂先生的儒雅、赵振铎先生的“酸”不同，耳钉徐的特点用我的一个朋友的说法，就是斯文败类（非贬义）。似乎徐也曾经说过，自己无意把相声作为终生职业，这种心态或许是制约他创作出真正成熟的作品、上一个台阶的主要因素吧。

叶一18K

非贬义的斯文败类 是什么样败类呢

小神童

兼容并蓄
而不是坐吃山空
想长远的发展相声（不是发展某个团体或者某个人某群人）因该有这样的积累

开水烫51888

回复 3# 小神童


  斯言是矣！

子栎忘忧

折腾别人。反倒是自己搭进去了。在老郭面前耍流氓，他还嫩点~~

太平土佐犬

老郭常说的装高雅恐怕指的就是徐德亮吧~~不然两人不会闹翻的

谓我何求

书生意气嘛。。。。。