(转)何云伟李菁上了央视春晚又如何？

lwx3664

据传，何云伟、李菁已经通过了四审，有望登上2011年的央视春晚，主打作品还是那段改版的《学电台》，名字换成了《现场录制》，“笑点不少，让观众记忆深刻，这次李菁何云伟的节目修改得更加精炼，节目时间上至少压缩了三四分钟，笑点也就更加集中，因而很受观众和导演组的喜爱，现场笑声不断，而记者从导演组内部了解到，李菁何云伟的相声基本可以肯定能登上春晚舞台。”
    看了这则报道，祝贺的同时，半台长不免有些担忧。
    担忧一：《学电台》最好的版本不是何李。
    《学电台》 这个段子很多演员都说过，仅在年轻演员里就有曹云金/刘云天版、甄齐/李然版、贾旭明/张康版等，无论从艺术价值，还是现场效果，曹刘版、贾张版均胜何李一筹，曹云金的“学”不仅惟妙惟肖，重在一个“相”上，一脸的怀相让人过目不忘，而贾张版的《学电台》，突出的是贾旭明那句“大眼瘦脸”，凡是听过这个段子的，也许你记不住学的什么内容，但一提“大眼瘦脸”，就让你忍俊不禁。当然，何云伟的“学”也有自己的特点，尤其学四大名旦中的程派，让我这个准程派迷如醉如痴（半农除迷何云伟的“程派”外，最近比较迷周婧），但仅靠这一点上央视春晚，显然有些牵强。央视春晚导演们显然相中的是何李的“德云社”背景，与其说用的是何李，毋宁说在靠郭德纲打眼球，这是搞电视的人一贯的伎俩。因为无论何李在央视春晚的表现如何，媒体仍会拿“郭德纲大弟子”、“郭德纲弃徒”做文章。因此，无论结果如何，从吸引眼球效果来讲，最大的赢家一是央视，二是郭德纲，而何李只能喝点儿汤汤水水。
    担忧二：何李还能说什么？
    最近一次在电视上看何李演出是《我要上春晚》栏目里，说了一个小段《动物研究》，就是把小气蛤蟆铰断腿那个网络笑话。毋庸说，这是无奈之下的应付差事，应了李菁在段子中的一句话：这都什么乱七八糟的。当晚的演出，嘉宾评委中，无论李菁的师傅师胜杰，还是语言类节目资深导演由二群都客气地“化批评为鼓励”：要在作品上下功夫。之所以说“无奈”，听过何李相声的人都知道，何李的作品绝大多数都是传统段子，而且功底颇深，传统段子里夹杂着流行语是郭家班相声的一个显著特色，但要了亲命的是，新作品极少。与他的师傅不同，缺乏创作能力是何云伟的软肋，离开的师傅的他，不知是否还“敢说”几乎是唯一的“新段子”《我要幸福》，因为这个段子是郭德纲创作并首演的，2005年北京电视台的立白杯相声大赛，何李凭借师傅这个作品拿到专业组一等奖，从此也奠定了这俩人在相声界的地位，也是从此何李二人凡是上“新相声”，也只有这个段子。实际上，新作品的匮乏在郭德纲的其他弟子中也很普遍，比如06年央视第三届相声大赛，曹云金、刘云天“退出央视大赛”的闹剧，其根源也是因为那个改头换面的作品《异想天开》其实就是《学电台》（依据曹刘《学电台》的实力，很难能拿到好的名次，既然拿不到名次，还不如“退出”制造的效果要好）。相声创作的后继乏力是相声界普遍的结症，在这方面做的比较好的，中年力量里有大兵，他有一个以原建邦为首的创作团队；有李伟健，他有一个以康旬（王字边）为主的创作团队；有王彤，他有一个以刘岚为主的创作团队。年轻力量里做的比较好的是贾玲，他有一个以邹僧为首的创作团队。查遍网络，很难找到何李的原创作品，而没有自己作品的相声演员，只能固守在小剧场一角，打开电视这扇大门是难上加难的，今天你靠一个网络小段糊弄一下，明天呢？须知你不是每次都赶在炒作的风口浪尖之上，靠炒作泡沫生存是长久不了的。劝二位要么刻苦钻研作品创作，要么“养”一个懂二位演出风格的作者。上了春晚之后，能够“源源不断”地有新作品衔接上，对自己来讲有了吃饭的来源，对于相声艺术而言尽到了一份应尽的责任。
   担忧三：上了春晚又如何?
   上了春晚的何李又怎样呢？当然出场费会大涨一块，也许对于一个艺人来讲，这就够了，或许挣“大钱”正是何李离开德云社的初衷。但须知，上了春晚的何李，如创作跟不上，还会固守在小剧场一角，即便有冤大头请他们演出，无非还是一个小段，搭一个小段。以何李二人的“范儿”而言，走影视之路比较困难，而固守小剧场与上不上春晚又无多大区别。半农固执地以为，何云伟离开德云社是不明智之举，郭德纲再“资本家”，克扣工资再严重，但瘦死的骆驼比马大，于谦对郭德纲的“不弃不离”我想亦非出于对郭德纲艺术的敬仰及追求，“傍”上郭德纲的于谦，吃香的喝辣的，倘若于谦也被郭德纲一句“我们就是互相利用”激怒，愤然离开，别说他还有养小马的闲情逸致，就是养猫都得掂量一下自己的经济实力。与郭德纲合作的人，一定要有这样的心理素质：把他看做“刀子嘴豆腐心之人”（不管实际上是不是），说什么做什么都不往心里去。“胯下之辱”谈不上，“人家坐着我站着、人家吃着我看着”的“服务意识”要树立起来。凭什么？就凭郭德纲这座峰你越不过去。对于何云伟而言，一他毕竟是你何云伟的师傅，自古师徒如父子，就是郭德纲再穷，他的大弟子他也不会袖手旁观，爱作秀的郭德纲即使所有的话都是假的，但他提及“小伟什么回来我都欢迎”的话却情深意切。二何云伟应该懂得“背靠大树好乘凉”的古训，未来一段时期内，郭德纲这棵大树还是常青的，有这么一棵大树靠着，演出也好，做节目也好，还是很有市场的。想独立闯荡天下，今后的日子还长着呢。这就好比是如今的大学生，都在嚷嚷着创业，须知没有很深厚的生活积淀，创业很快就会变成撞墙。又好比是富家子弟，不靠老子殷实的家底，自己从修自行车开始创业，纯属吃饱了撑的。如今的何李，无论在经营能力上，还是企业公关上，都差一大截，即便有像八卦上说的“主流相声界的拉拢”，但拉拢之后又怎样呢？脱离了父子关系的父子仍是父子，自打何云伟拜在郭德纲门下学相声那天起，何云伟身上就打上了郭德纲的烙印，耳濡目染，他的骨子里透着郭德纲的“范儿”。如今的德云社远未到“细胞分裂”的时候，团结在一起打拼相声天下仍是“主打”目标。因此，我倒是希望这是师徒二人上演的一出双簧：离开德云社的何云伟，上了春晚后，重返德云社。“德云社也是能上春晚的”成了郭德纲日后对央视大放厥词的反唇之讥：玩儿计策，你丫央视还嫩了点儿，这叫反间计。

http://blog.sina.com.cn/s/blog_4ac023080100nyxe.html

丁文元二舅

他俩的表现很失败。

nnwy2008

反间计倒不至于，不过他俩现场的效果真是一般，“现场笑声不断”也没看出来

ttao

中年力量里有大兵，他有一个以原建邦为首的创作团队；有李伟健，他有一个以康旬（王字边）为主的创作团队； ...
小星子 发表于 2011-1-26 16:55

    老郭的段子逗是逗，但太散，说是“作品”其实很牵强，更像是想到哪说到哪的一堆闲话的集合体。看不起相声演员说别人写的段子？你讲出这句话，我想你对相声的了解还是太少，去查查“何驰”这个人吧。

squanr

回复 30# lwx3664


    那是很久以前了吧我记得，两个人也穿大褂了。

lwx3664

回复 29# 齐宣王


    曾经有两个来自台湾的演员说过，不过也没上场面桌

齐宣王

春晚里最疑似的一个相声 值得一个好了  
春晚上 谁还说过传统相声

狐之忿忿

回复 26# 钟离长青


    说实话我真不认为何李上春晚对相声有什么坏处，说好了那是给相声扬名,让大家知道什么才是真正的相声。说不好，反正春晚的相声已经被糟蹋成那样了,不差他们俩的一段。

狐之忿忿

中年力量里有大兵，他有一个以原建邦为首的创作团队；有李伟健，他有一个以康旬（王字边）为主的创作团队； ...
小星子 发表于 2011-1-26 16:55

呵呵,我觉得这话得两说着。马老的段子有不少是何迟老师创作的,高范的相声很多是王鸣禄老师创作的。我觉得有个好的创作团队没有错,但演员本身也必须有一定的创作能力。个人的一点拙见，有不对的请指教

钟离长青

补充一下
何云伟还上了央视的戏曲晚会

lwx3664

现在何李曹刘的商演，不论怎么样，标题都是德云旧将如何如何
最后还是在给德云社做广告

玉堂春暖

我倒是希望这是师徒二人上演的一出双簧：离开德云社的何云伟，上了春晚后，重返德云社。“德云社也是能上春晚的”成了郭德纲日后对央视大放厥词的反唇之讥：玩儿计策，你丫央视还嫩了点儿，这叫反间计。

我一直是这样想得 希望如此啊
P.S.分析的透彻

张筱堃

捞钱是关键呀，以后的事2011再说吧。

飞天烙铁

何李弄不好让人当枪使了。。。。。。。

冰冻啤酒

笑林、李国盛不是学过电台么？还学？