戏剧杂谈_侯宝林、郭启儒

sota1999

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甲　我是戏剧家。

4 ]0 G) q2 B* O& w1 P乙　哦，您喜欢戏剧？

4 _  O0 q4 V0 Z3 V- ^8 s) y- C甲　嗯，戏剧专家。

; ^4 P; W7 o- g) i7 T: E乙　哦，还有专家？
8 m" f9 n9 X- @. s5 e, A
' B( E" q: |3 [( c* F) _甲 怎么你不知道？

0 Y  k+ W- C  h5 Z乙　没听说过。

$ x$ D2 Q8 Q3 z4 v& L3 [4 y' Z甲　大家常提嘛，说：“专家来啦。”那就是说我。
5 `/ j0 U/ a( B2 {2 T6 ?
0 Q0 W$ n; H# c. K) ^* l乙　啊！那就是说您哪？

甲　嗯，从小儿我就喜欢戏剧，在小学念书的时候没事儿就去看
  o8 h6 E) I, s4 t3 `: u( Z1 _" j
. V2 {1 \0 ?+ {+ w" D& a+ @戏，学几手儿回来就唱。（动作）
6 X/ c- B7 W, m) d( T
乙　在哪儿唱啊？
! ~6 E' J1 W8 a, `
甲　教室里唱。

8 q+ l' |7 ~: P8 l1 _% b' |- ?乙　在教室里唱戏？
  E. O, d  u6 w- _
甲　教室里方便，有台、有桌子、有几个小同学给我当配角儿，

我们老师很喜欢我。

乙　还喜欢你哪？

4 A0 U# G! l# ~3 O( @7 u# N甲　啊，对我非常注意，每天都叫我罚站。

% ]0 ]% w9 A# N8 W2 J[评]先说“喜欢”，原来却是“罚站”，自相矛盾。
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乙　是得罚站！

甲　说我太淘气啦。后来到中学念书还是这样儿，每逢假日我就
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5 Q' Q1 m! O6 Y. J去看戏。学校要办个游艺会，我是主要演员。
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乙　您喜欢艺术。
' m: x; \" `& a( q
9 b3 [+ y6 f: A/ P8 P. A甲　最怕考试，一考试就得弄“小抄儿”。（动作）

乙　平常不用功嘛。要不弄小抄儿哪？那就不及格啦。

( ^! d  T; B$ ]$ q5 f甲　可也分考什么，考音乐、唱歌儿，我准得一百分儿。

- G3 D7 a$ ?, [5 M$ w乙　要考别的哪？
( @: M7 n; B  e5 V
. j: `9 J! z! X* f8 ]  x甲　那就坏啦，历史、地理顶多六十分儿。

乙　好嘛，将将及格。

甲　算术最糟糕。

/ S* r" \7 C: U乙　考多少？
: ^" I: O. F* V2 i" b' D% g
' [6 \5 L( w5 A( ?  I$ E* U甲　三十分儿。（打手势）

[评]这一问答很重要，为后面的对话做铺垫，前后相照应。

乙　三十分儿？（手势）那不及格呀。

甲　是呀，后来大学就毕业啦。
; |3 J( b% _  x) c' r# q
( J" X2 M% I6 X9 G乙　（对观众）这位还大学毕业哪。

甲　大学毕业以后我就从事戏剧工作，一直到现在我研究戏剧这

么五十多年，我对于戏剧，有比较深刻的认识……
' k! q, p, {0 @/ B1 s2 ?) s- e0 f
+ r5 A: p' `8 \# X" `/ z- e乙　您研究戏剧有多少年？
! |- T) `2 _8 S/ o0 K8 X/ b
6 O- j+ X# Z" N" s8 o' h, y6 X甲　五十多年。
4 t0 W1 Z4 [+ Q: F+ P$ b
乙　五十多年？

甲　我对于戏剧……
5 g0 Y( |9 k8 L$ |7 @
- X  T* H5 j# P& Y乙　您等等儿，您今年多大岁数？
# a5 w7 K+ X  e6 Y: ~9 g7 |
2 G3 f# [/ M9 B" G( Z) Y甲　四十二。

乙　四……

甲　所以呀……

乙　别说啦！
3 L1 l4 E' q8 D2 l
6 Y) o& ]& h9 [. ~9 c$ s# a' B$ H甲　啊？

1 {1 _& Z' `+ B乙　你今年四十二岁，怎么会研究戏剧五十多年哪？

甲　啊，是呀，它这个，就这差点儿。

乙　差点儿？差多了。
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甲　是呀，你听着奇怪啊？
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0 U7 e6 [8 Z& `' C乙　啊。

甲　是嘛，连我都奇怪。
" k1 |% u7 P- a. B$ k7 s/ b0 B
' A9 J% r7 Q, @+ T% D, s; G; h# z乙　这像话吗，你自个儿说的你还奇怪！

( d: Y/ W1 i- o. _( J. ?  r6 u甲　这倒是值得讨论的问题，一个四十二岁的人为什么研究五十

2 Z4 ]; V2 N% v6 j6 p% t多年哪？

乙　是呀。

' g5 s& K9 I) V% U! f) r2 w% c甲　好像你听我这话，啊，有点矛盾？

乙　哎。
8 c" J: E: `. L4 W4 ^; v. W
甲　对啦。

! H2 c! T2 s6 O9 z乙　对啦？

) {4 _4 Q2 @7 w% N9 e+ P3 C  S) i甲　矛盾是可能产生的，并且是应该存在的。任何一个事物都会
. V4 ], e" s8 G/ w
0 i9 v# a. C" \$ i有矛盾存在，那就看你有没有办法使这个矛盾统一起来，否则就
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会形成对立，继续发展。这是个法则问题喽！

6 J. z+ V1 ^3 n
% g' a. D1 h* J) w) Y乙　我没问你矛盾问题，我问你四十二岁的人为什么研究戏剧五

$ m! o: h0 B1 ~  ^$ Y2 z十多年？这笔账儿我算不上来。
" Y0 B! b7 h% ~( l& e& H
+ P3 ~5 c: l9 Z% ^- k甲　你慢慢儿算吧。

7 Y( o' E* o5 l/ M4 z/ R) ?题，算多慢也算不出来的。

7 P) K$ ]- i. o5 E% `乙　我慢慢儿算？

" @, i- H2 t# Q  t: \. c5 M甲　不，我给你算，我研究京戏是七年。（手势）
, E4 x# O- s# \$ n# x3 F: q" Z6 k
乙　七年。

甲　研究话剧是八年，这是多少年？

乙　七年加八年十五年。

甲　嗯？

( h' w. @4 Y2 K4 l8 G& \乙　七八一十五嘛。
0 v+ ~  P. a5 f+ r8 c3 g2 y' r3 a
( K6 m+ D& H: S8 Z4 |! e7 y甲　七八五十六哇。

乙　哦，乘法呀？

# d  E# V( O! _8 y- m3 a% _甲　怎么你按加法算啦？
: L. R, q' t1 }, ]6 @
乙　可不加法嘛。

6 Y* Y( s/ c( {' N: W4 T甲　所以你就搞乱喽！
  t) i& |9 }- O& i8 C
/ `, t  P3 I! F! V3 x乙　我搞乱啦？难道乘法跟加法你都弄不清吗？
* t: T6 }' b2 q% {! w
甲　所以呀，我那算术才考三十分儿。（手势）

* D' r( ?0 m1 b- p乙　你这算术连二十分都不值！
甲　这是说笑话儿，我研究戏剧才十几年。
+ }9 y6 I: a1 g9 l$ h
" j: g4 }  ^6 G2 G6 {( t乙　哦，研究得怎么样？

8 ~  ^5 _! |  z7 I4 x7 I甲　还不错，在外国留学的时候得了一个博士学位。

3 _' Q0 t9 P! g- H" r5 |乙　什么博士？
7 e. ~( b: U% K% z) Z# m% V9 W
甲　戏剧博士。

乙　不简单哪！
1 T: S- J) F) \% @2 d" _
2 [# |" l* `# D' |甲　当然啦。

- A! k8 [: W; z( ?9 B, {# u乙　那您得写论文哪？

' ?  x& z, D; t) s% ?* ]' D4 k8 Z1 L' p甲　对呀，博士论文嘛。
6 U/ Q+ y* z- D1 o3 _7 G  v
" H# k( m3 c6 H) I2 A$ m乙　发表了吗？
# @9 o; ~; c' P5 }4 j) G- l
甲　发表了，在外国留学的时候发表一篇论文，四万余言，费了三个月脑筋。发表以后，被那些大戏剧家们称为盖世奇文。哈哈……

乙　您这篇论文的主题是什么？

1 o* C. G: H% o1 y8 U: \甲　是戏剧与水利的关系。  
3 j* ]" j; E/ Q% S2 H; y
, p7 y# c2 m7 a8 `# v# a乙　唉！戏剧与水利有关系？
0 o5 O, t! V! s
甲　有密切关系，唱戏唱时间长了必须得喝点儿水。


乙　那个水利呀？

6 R0 x9 Y7 V9 J, A6 x甲　这是一般戏剧家没有想到的问题，被我发掘出来喽。

乙　就是饮场。（台上喝水，同行术语叫饮场）

2 y, `! I# D" c甲　不，我还分析了很多问题。
7 [" ?% a, _8 _# J3 K5 d
乙　什么问题？

甲　比如京戏和话剧同是舞台剧，可是在处理上却有很多不同。

, U0 d- ?/ Z: n) S4 F3 W  O3 o乙　都有什么不同？

甲　道具就不同。演话剧，这个戏四幕四景要四堂道具，短一样都不行。
2 a- z6 J3 ~2 ~0 y
: i4 r9 K# G0 r4 r7 u乙　那是呀，应用的嘛。

! s7 z9 U0 A( d. j6 r甲　过去演京戏就简单，三张桌子，几把椅子，完全代替啦，这桌子用处大啦。
5 |2 ]7 }, T, m5 d9 h" [  _
5 a8 X6 G) Z& v# u8 X乙　桌子还能当什么用？
# a5 O& K' F* Q* l, J
甲　那边儿搁把椅子，这边儿搁把椅子，从上边儿走过去，这就是个桥。
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乙　哦，当作桥。

) d7 [5 ?* k$ R0 S- \甲　“待我登高一望。”（京戏韵白）往桌上一站。（模仿京戏动作）
9 S0 q& _! ^/ V" y
乙　这是什么？

: J! P: N# i3 ]2 a' _4 b- H) j$ ^" R甲　这就是个高坡儿。（唱）“下得马来上山道。”走几步往桌子一站，（模枋京戏花脸登山远眺动作）这就是山。

乙　山。
( E5 y. [* u8 d) W
甲　三张桌子“摞”起来，一个跟头翻下去。

乙　这是……

4 y0 G: Z$ k8 f! j/ k6 T. G7 \甲　房。

乙　房？

" {  v9 B6 J( e+ r9 C甲　这房可比山高。  
! d# d( K& e- o) U% o& _" k, [. C8 w5 p
# y1 H9 ^& \$ k. w- a+ {乙　啊！房倒比山高。
  l0 H) ]9 e9 _. Q
, v* G& S% B( S' J4 I# M0 f7 }1 X甲　为了突出翻跟头的技巧。

" n+ [5 N) _) }2 b8 q0 W+ ?- }  Y〔评」这是必要的解释，是属知识性的讲解。

3 _1 a* t6 X( W. @/ A# k9 g' J乙　哦。

9 N$ O" y6 Z9 N, ]& X9 [甲　这是京戏和话剧不同的地方。
8 T  @9 P" I/ {: y
3 D" O3 n% i+ i2 }6 i& r! E! _乙　那么还有什么地方不同呢？
7 S+ b* k: i. [, M! j% l, m+ |
甲　布景。演活剧一定得有立体布景，就是在台上搭个房子，后墙留下来给观众看。
; Q6 o" Y+ R0 p: C# `' L$ L) u/ h) L
0 ]* ~+ ~  ?# q# A2 N乙　那么这房子的门儿哪？
2 q& i3 B$ [+ k; H
' Z: Q! ?/ a3 M) X$ q甲　多是在后边儿。人物出场的时候，一敲门儿——“请进来。”拉门儿进来，也就是人物出场和观众见面啦，出来进去都走门儿。
" d( |, N, _6 T% w& r( b
+ y8 p, T' ]+ R- j" e乙　那么京戏哪？
& J1 I. ?7 {1 F" t1 D& k
' @" |6 W5 \& [6 y& k  T甲　有大幕就行啦，不论什么人物都是从边幕那儿溜达出来。


; i' f' n* r* j# ^, R1 l乙　溜达出来？
3 c7 {) B  u. E5 N% s' N# B: e
7 b- Q/ F+ |1 R0 x( q甲　唉，那儿叫上场门儿。

乙　哦。
' @$ X/ [  k4 c- x" I& v
* C4 @5 u- v  ]) i  u4 t# @3 q7 x" f甲　每个角色都有出门亮相儿，比如赵云出场。

乙　长靠武生。
' C7 J% r6 d, F4 J' P
  k4 p1 W! p" o* m, i4 f( n/ P; O7 `甲　哎，是这样儿：（京戏韵白）“赵云进帐！”“来也。”（四击头，学上场亮相）你看，这多漂亮。要用立体布景就麻烦啦。
& r/ P: w/ @4 J2 S
$ m4 o# y, W7 A, q' J乙　怎么？

7 L# [9 @4 A$ _" M% n甲　这弄个门儿，让他开门儿，出来再亮相儿没劲啦。

乙　不行吗？
; H* G( k  a2 m6 P3 D
9 T- _2 S1 r: W% d9 m4 e1 r甲　你看看：“赵云进帐！”“来也。”（四击头，故作忙乱，加开门动作，亮相）
: _" O) a" y1 ^* c2 x) f  `2 ]

乙　行啦，别亮啦！
) w8 b: F( v& H$ b
" \- f% T1 ^9 A: J: m1 q甲　亮出来也不好看啦。
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乙　京戏不用门儿。
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" p- w; n9 m0 e* x$ o甲　可有时候台上要描写个门儿，没有怎么办？
. x: {; @9 E7 s1 y1 R
7 o- f& f3 E$ d9 r  L' m4 s/ v乙　啊？

0 ]' [9 F3 G/ M8 R8 Y甲　到必要的时候儿伸手一抓，就抓出个门儿来。

[评]“抓出个门儿”谁听了都觉新奇，但从京戏表演看，拉门的虚拟动作，就像是在抓。

. ~4 c. Y5 x& m. I' d. i/ H乙　抓出个门儿来？什么戏有这动作？
& |; W4 r' C1 Z9 \
( \- x- E! n, t1 A* w# e甲　《三娘教子》，老薛保一看天不早了，要出去看看小东人回来没有。这有开门、出门的动作。是这样：（学衰派老生走法，做开门出门的动作。边念边做）“天到这般时候不见东人到来，待我出门去看。”注意啊，要抓门儿啦，（边说边做动作）上扦关儿，下扦关儿、拉开、门儿分左右，撩大带、迈门坎儿、走出来、再瞧后边儿。

5 r& |3 {0 E5 J1 Y- i乙　怎么样？

甲　什么也没有。
6 u8 r5 u" m. C" i8 i: b

, Z; P; S& B: a4 R乙　是这样儿。

' Y1 g  O; w4 i甲　特别需要门儿的时候，没有怎么办？搬把椅子捆那儿就算个门儿。
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8 R- T+ a4 }( r  j2 u  ~( D. m乙　什么戏拿椅子当门儿？
/ p' f- k0 @, R  @
3 Z5 W5 t& w2 J. s1 [; Y" q1 I甲　《乌龙院》，宋江走了以后，阎婆惜搬把椅子往那儿一坐，就是个门；《武家坡》进窑那点儿，王宝钏也是搬把椅子。
. a4 I, t6 D* _  w) f! t6 B
) }# D. I9 ~! O乙　哦，就是跑坡那点儿。
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$ P- x* A" w/ M) s) s% W甲　哎，是这样儿：（学青衣、老生动作，边唱边做）“前面走的王宝钏”，“后面跟的薛平男”，“进得窑来把门掩……”（平贵拴马转身，看，愣住）

& P# Y0 N( X" L乙　怎么啦。
  r8 \7 U! |2 _+ Q9 F! ~" K& Z1 S0 G
甲　进不去啦。

; C" ?2 ?+ b+ L# ]* A- N
乙　那就是门儿嘛！还有什么不同？

. W- E$ n4 @. T8 L甲　吃喝也不同，话剧和电影是真吃真喝。有时候你看电影里吃饭，那都是真吃，一顿饭不定吃几回哪。

乙　怎么？

) N& ?* \; i4 {0 K甲　拍电影麻烦极啦，一个镜头不定拍几次、拍吃饭镜头，饭菜都摆好了，导演一看，齐备了，喊一个：“预备，开始。”演员赶紧吃。导演一看表情不对：“停住，重吃！”

乙　还得吃？
* X) a5 Q9 I* M" ?( ]% {
3 d9 C/ G1 x1 W! \! D7 g甲　拍几回就得吃几回，要不怎么电影演员差不多都有胃病哪，那都是吃的。
* ^$ a2 F- R8 S& Z" M! r1 I
乙　啊？

甲　可也不一定。
. I& k) Y/ l7 C/ @# Q1 L2 t" R
/ q: k1 X) n0 D乙　根本不是。

3楼

$ u) K/ G9 O' e8 O' C甲　喝酒也是真喝，拿起酒杯来：“同志们，祝你们健康，我们再干一杯吧。”（喝酒动作）

乙　唉，真吃真喝。
- `6 |; H4 K7 u. n% z
; q8 F, A) u0 E9 |: l4 V, _& |甲　京戏里也有吃喝场面，一表而过：“酒宴摆下！”其实什么也没有，每人一个木头酒杯、木头酒壶，一斟就满啦：“请。”（学念曲牌子边念边做）“告辞了。”
( Y3 E  v* y* C# M9 G6 |. W7 t- T
6 i8 O4 ^% ?0 J+ E' W* O$ B乙　怎么样？
0 a1 i5 v8 d* C% P
4 Q7 a1 c. ^1 I3 y% u: r! H, V甲　饱啦。

乙　吃什么啦，就饱啦？
" C& p* V; ]! O( X
8 @/ w8 q$ z9 N& G0 B, K甲　什么也没吃就饱啦。
1 q; M1 I8 Z4 G( D8 C0 F) j
乙　他怎么不真吃哪？
6 t& n$ ?" u2 r) @, G
甲　真吃就没意思啦，真来四个菜一个汤？
) r9 M/ u$ T( q3 F- w
" N. q$ F  P4 a* A+ u乙　啊。
9 y2 m5 [" Q9 k6 @8 y. f
甲　老生把胡子摘下来吃海参。

乙　吃。
% ?& @$ L$ U0 W9 u
甲　吃完啦，嗓子也哑啦！甭唱啦！

3 \- j$ y6 a1 m1 I5 u  L乙　……
" }  h* ?; s9 }, h
甲　再者说，观众买了戏票是来看艺术的，不是来看吃饭的，要看吃饭的就甭买票啦，到食堂那儿瞧去。


- h6 {9 }2 r0 i1 \, _乙　没瞧那个的。除了这些还有什么不同？

甲　哭笑也不同。京戏的哭是一种夸张的手法儿，老生一哭：“唉，娘啊……”（学京戏表演）
2 _! ~1 Q  U3 Y& r9 [/ H8 B
乙　对。
. n& a2 s2 _; T: X
甲　青衣、花旦是这样儿：“呃……呀……”（学）

& Y% M" L! Z( r4 H乙　是这样儿。
, P$ {$ t3 a( z/ H0 k# _1 `9 y9 b
甲　这也就是在舞台上，马路上没有这样哭的。
- J* h& s3 M+ R: R! u
$ _% x& Y, h' z0 b* P+ E2 l5 y乙　马路上？
( `& D6 u% Y  C+ I- R
甲　马路上要是过个出殡的，没人哭吗？

1 U. ~" y- O7 P9 S乙　那有。

甲　还是的，他不能像戏台上那样哭，要那样哭成什么啦？艺术性的出殡？


乙　啊？

甲　你想啊，几个人抬着棺材，孝子打着幡儿，孝子看着棺材一难过：“唉，娘啊……”后边儿那几位妇女都“呃……呀……”
# D  p! T# w8 a6 p( A
乙　嘿，这倒热闹。  

甲　热闹？要这样儿走到马路上就得卖票。
; W. w3 {# _6 v3 V
; N; {6 o! O& v5 x乙　卖票！买票瞧出殡的？

7 f9 H! r3 t# ^2 ^* }: Y8 ?甲　电影、话剧的哭跟京戏就不同，也不能真哭和大哭。
( Z: ^/ I, S# h' w" j
乙　怎么样？

, h. H, F. J2 ]$ r- U4 X6 }甲　那样儿会破坏艺术效果。

+ U% \# Q0 B$ k' s6 G乙　大哭不是显着真实吗？

. [1 i/ N' u( x# {4 u% @: L- O% O9 [) C甲　那是生活的真实，不是艺术的真实。你要是大哭，悲剧也能演成喜剧。

乙　怎么？

甲　人家看着可笑哇。电影里这样儿哭：“二大爷啊……”这叫什么艺术哪？
2 I7 Q! k3 D0 R- W, i, m. v" D
乙　没那么哭的。

# [! z8 S0 m# q# V& q  K: A0 N5 L甲　你看过电影《白毛女》吗？

乙　看过。
! g! L& P+ A$ S6 d1 z( ]* K
甲　喜儿哭得很简单，可是观众心里却很沉闷。
/ l: w9 q; Q  N: S
$ \6 a0 P& Q9 ^/ \乙　那是怎么回事？
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* j; V, b8 ~1 S+ M7 \: o& _2 `甲　感情真实。一个演员演好一个人物要花很多劳动，所以现在的电影、话剧都那么好。

/ z# N/ k% v  ~7 C乙　过去哪有这么好。

甲　我从小时候看电影，人走道儿还哆嗦哪。（动作）

乙　那还是无声的哪。
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3 z: C2 W( |) h' k: F1 k* e甲　有声的也不行，说话有一种舞台腔，还有的人，形式主义地表演，他那哭你看着可笑。
5 t/ E! B# j: D
乙　哭得可笑？

甲　一哭是这味儿：“妈，你的儿子刚有一点儿颜色，你就死去啦，苦命的妈！嗷，妈！”完啦。
; j8 }& j; y$ ~, m8 ]8 ^' Z

8 @0 u, \  @& W! q) u6 I乙　完啦？这是不真实。
+ o# I% ~7 E8 g1 p
2 G! [1 W6 {4 q# K9 ]( q甲　这还是男的。
* M) K1 @) z' w4 m) G4 p) h
* H% G8 U5 L* m( i$ X6 y乙　那么女的哪？
8 l5 I, P" B+ r0 s. @0 x
甲　是这样：（动作）“想不到把我抛弃到这样，我心里太难过了，我的精神太苦恼了，嗷！……”
9 N/ o9 n& W2 g$ `
4 D1 C( P' v3 K, I- k+ u
乙　怎么啦？
) U! t0 a# e" x. V" C% Q
, J2 o! b3 F, E! F$ O, ~# \甲　哭啦。
9 j9 B; }% d9 u4 ], q; H+ K9 A  a
乙　真受不了。
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' J% S7 \# Y- L/ A, m4 G- F甲　还有擦眼泪，看着也别扭。
9 P% j' h6 \* i  o. s$ _$ H/ ^
乙　怎么？

甲　眼泪是由眼眶出来，应该擦眼窝儿呀，他们不是。
8 F, e' Z/ L' U9 V$ c
3 F* K0 L7 @0 ?乙　擦哪儿呀？
* w7 T1 B! O2 l. t: R0 s, Z! W# N  Q' b
甲　擦鼻子下边儿。
/ ]9 s# g) ^' J4 a8 W/ h
; G, k9 c: N. b; f! @0 x( v乙　怎么擦？
' W* `7 `' Q* Y+ K+ U" f: z% L
甲　哭的时候：“嗷，嗷……”（动作）
* O6 V9 y5 `( u; v
( z1 r$ l& }- Y4 P  D- I; ?乙　（对观众）是这样儿。
) v& p! l+ ~! x. _7 b; U7 Y$ H
9 g1 A0 r2 S2 x4 E* a甲　眼泪刚流出来她不擦，在半道儿上等着它。

5 s/ e/ f/ J! _3 @# u乙　啊？跟眼泪定约会啦？
& y% I. N, _/ v

5 i" x" e5 }( R- g! o, E5 s甲　大概是在上边儿擦比较分散，到下边儿集合好了一块儿擦。
" [# `% _9 O: G
# c, B+ L7 j8 B+ A0 n
# b4 ?6 F4 w2 v. R) K0 p乙　没听说过。

甲　她就这么擦嘛。

3 g2 T$ C. `' p乙　那么她为什么不擦眼窝儿呢？
2 p9 m. o6 e# _' S! b
" }# U4 k+ G" W; Z( l" @& k甲　也许有困难。
! t3 S0 r; w- n9 @$ h2 n# k/ Q
乙　有什么困难？
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' A0 S" F6 a- N. ^5 ?5 j甲　那阵儿化妆抹黑眼窝儿，大概怕揉坏了，要这样地擦：“嗷，嗷……”（用手背擦揉）擦完了你再瞧。
' u- P4 @3 o% G8 l! a
/ ^: u! Q$ c, r* H7 m' p乙　好看啦。

2 v) {1 W( A4 c! T甲　成熊猫儿啦！

/ t) J" c2 r4 q7 n1 @& s: C0 y乙　哎！更难看啦。
$ V$ H( G$ n- `; G1 e
甲　这是哭的不同。

乙　那么乐哪？
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# n: X1 ~# j; ~) K% p甲　也不同。话剧、电影的乐跟普通人没什么区别；京戏的乐就要夸张，你看那小生乐，（学）“哈哈、啊哈、啊哈……”。

! j! Y' M& j, E6 u4 [! u2 b5 L乙　好听。
% S2 ~) j! f% |1 U
甲　只有台上，台下没人这样儿乐。

9 L, m" c8 g+ [) p乙　怎么？

# p- I* P3 _" z& Z2 H8 @甲　我们这儿说相声，大家都乐了吧，要都那样乐受得了吗？

乙　全场观众都那样儿不行。

甲　有一位也不行。那位在台下听相声：“有意思啊！”（学京戏小生乐）“哈哈、啊哈、啊哈……”。

乙　这位乐啦。

9 ?% y) t1 H2 N甲　别人受得了吗？

( L: m0 Z" u; w( p, }乙　对。

甲　这是哭笑的不同。
$ t( K$ N; s% o/ h3 H$ N
乙　还有什么不同？

% J- A0 O% L& B8 D" d6 s1 ]: v甲　走台步也不同。话剧、电影也演古装的，也穿厚底靴子，走起来多是直步儿，京戏是迈方步儿。

乙　走八字儿。

4 K, G9 W, S9 ^& D" f甲　哎，（转身退回约两米学走台步）这样走起来很美，可只能限于舞台上，在马路上也不行。

0 m% ?# X7 S, i9 T乙　在马路上这么走也好看哪。

甲　好看管什么？

乙　美呀。
0 H4 l3 j9 Q( S
甲　咱们这儿散场以后，观众回家都这么走，（学台步）天亮也到不了家。

  d; |- A) M6 j% v( ~) ?' D' g乙　好嘛，得住外边儿。
: f& Q4 G3 d! H7 v! ?
: i% h  J* r6 U% M& Q; V甲　舞台上不但人走道儿迈方步，连马走道儿也迈方步儿。

乙　啊！怎么马也迈方步儿。
4 R. v) }8 a; ]1 f5 J
, l& o# C9 b1 w$ k& b* d甲　唉，舞台上不能用真马，就是一条马鞭儿。上马以前那样儿走，上马以后还是那样儿走。
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# o6 c- S: i4 \/ f8 Z0 h9 h乙　你学学什么样儿。
/ B; K- D. Y; v, G, J/ J8 l
. ~4 p2 w0 a  U$ S: U/ A/ K甲　是这样儿：（京剧韵白）“家院，带马！”走过来，接鞭儿、攀鞍、纫镫、骗腿儿、骑上，再瞧这马。

乙　走……
# E! g; ~2 x) m. A( x: x
+ r6 J7 U: n2 N( N6 ?% S甲　还是这样儿，这匹马保险摔不着。

) S7 L' t# i$ V) b# d/ N1 P乙　这是骑马。
, c$ y! k) X: \5 {
- G! m: k8 v7 z6 z( D甲　还有坐车。

乙　戏台上有真车吗？

甲　没有，就那么两个旗子。
' k- I( O2 j  r2 R2 ?7 v1 K" d
  P" K/ G9 K; b3 A1 i) H' @乙　那叫车旗。
& J% j' e3 F. E' d
甲　推车的人站在旁边儿举着旗子，上车的姿势满好看。（学唱摇板）“辞别贤妹上车辆”（边唱边做，上车）一扶这旗子，这就算坐车啦，可是还得自己走。
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( T( V5 |/ c0 ~# }乙　哎，车没底儿，马没腿儿嘛。

甲　完全靠着动作引起观众的联想。

0 t1 ~$ b! B; q乙　这种方法很好。
% K4 q: n- ~- \4 ?# g$ \+ k
甲　其实这些动作全是从生活里边儿来的，经过加工美化成为京戏的舞蹈动作，你看生旦净末丑出场都是那么美。  
  V0 A( n5 c. d2 i9 F# R6 f  F) z
# x" z  Y" w6 w乙　哎，有一套程式。

甲　就拿老生说吧。

$ m# A4 h, `- }% A/ z1 Z, |' q乙　文的武的？

甲　袍带老生，一出场是这样：“嗯哼……”（学袍带老生出场，正冠、捋髯、抖袖、端带等动作）
& @3 P. d3 v$ Q
乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看多稳哪。

! D, z. q7 p. h2 W3 ]; C8 P甲　唉，看这玩意儿着急不行，你有什么急事，他也得慢慢儿走。这是老生。

9 O2 K9 W6 q& c! [( e& z乙　那么小生哪？
. b+ P4 w- V8 [! }- S# M7 t
甲　比这还美。

乙　不也是迈方步儿吗？

7 W( r3 x2 m  T4 X甲　步子大，迈步亮靴底儿。比如《玉堂春》里那小生。

2 H* r0 |. i! _乙　王金龙？
  \% z0 B2 w) ]# t, r
4 a8 u5 w( a+ `" ^3 f4 L甲　哎，出场是这样儿。

" i* I  n( P; B# H# B% K6 w9 ^& x乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看，抖袖是一只一只来，正冠、捋髯……

! }8 C3 x7 J. F" U甲　啊？

3 k8 T( ~: r3 K5 l: P1 n$ B- a乙　（急悟）这没胡子。

# |- X" p* q+ |' M, F甲　你看这姿势多美！
' |7 F3 G, g+ F. y; a
乙　嗯。

甲　（对观众）哪位带着相机可以照一个。
  Q, o) F- T! B: V, M
乙　干吗呀？
1 o  m6 i. I( ~: W3 c5 R
% h2 t9 ^9 H& {, n  N甲　留作参考资料。

乙　行啦！别照啦。
1 f/ M: p0 e( t4 Z% _) f- g. [
; ~; S' ^% ~& F) p. A甲　美呀。
" Q6 P# z$ V8 F3 k* n# e' m
, o% \$ [" f2 M7 ]乙　小生最美？
+ Q, B1 [& \0 u* O/ I, m
甲　不，最美的是花旦。
6 d, R/ d6 e1 R0 j$ }3 e
! Y5 v) }" I9 L2 g* c8 R乙　哦，这么说唱花旦不容易。
7 g5 l# ?/ ~( ~" Y
3 k3 ?4 p1 f+ `% m8 ]( k- ~# d" b甲　现在好啦，现在都是女演员扮演；过去是男人唱花旦，那可不容易。你想，一个男人要扮一个女的，让人看着哪儿都像就不容易。

4 @9 l! W$ j$ s$ t9 o# {/ J' l乙　对。
* u' g# T0 {; v; m
; U2 E5 i- c( ?3 l* y, ?甲　不是哪个男人都可以唱青衣花旦，你得够条件儿。
" i# x$ x. B) j9 h
乙　什么条件儿？

甲　首先说体格儿得长得漂亮。窈窕，线条儿得好。
3 t& s1 m! c; ^( S7 {4 k  Z
# ~3 W0 M. ?  K" @+ u/ G' p乙　您看我这线条儿怎样？
+ l8 K8 g, u/ \1 o甲　不行，粗线条儿。

乙　面形呢？
" q! O# q% A2 [# U
! X" i8 |6 ?1 o% Q甲　面形也得漂亮，男人唱花旦都是小白脸儿，您这小黑脸儿不行。

乙　我的条件差。

/ _3 [1 R, Z- g2 O8 {, i# F甲　我要唱花旦还行。
  }/ x; I4 J% G2 ?4 s. w
乙　哦，你够条件儿？
% t; T- x6 ^9 v* `3 u/ U
甲　唉，不过现在看着还差点儿。

5 y* Z. c. b5 |乙　怎么？

! H0 F% a3 A! a5 D3 Q甲　我没化妆，也没穿戏装，看着还不是那么特别美，可是也不错啦。
' _8 j" F( ]8 N% d# P) j

乙　谁说的？

甲　你看我摆姿势，（做一花旦造型）你看，像不像张君秋？

$ K  R. r6 c6 c乙　谁？
3 J0 f' M3 g" ?0 C( h% w
- _3 U  k) I) E" n. g甲　君秋。
7 u9 Y) Z$ S9 S5 U% Y9 B
乙　我看不像君秋。

) v, |# ]  ?5 y! Z" e* K甲　有点儿像素秋。

- f8 _' c4 g1 q2 [乙　像泥鳅！
- a* M4 Z8 t; @# y* ~! {
甲　像泥鳅干什么？扮出来就漂亮啦，你看我这个头儿，不高不矮中等身材，小腰儿多窈窕。
1 Y& N5 z) \  R/ C: [; X4 T
乙　还窈窕哪？
甲　面形都合乎标准条件儿。
( a2 }/ \4 h4 H
乙　什么条件儿？
3 n  M% N% V9 {% J- I
甲　唱花旦非得这样儿不可：长瓜脸儿，尖下巴颏儿，高鼻梁儿……

乙　大眼睛。
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4 S( A  d! ~" }( e0 }甲　我就眼睛小点儿！
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乙　是不大。
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甲　唱花旦眼睛很重要，花旦出场两个眼睛滴溜乱转，显着剧中人那么天真、活泼、可爱。有的花旦还需要来个“飞眼儿”
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  P  P- n  S( Y! A9 b" K( u: |1 S乙　飞眼儿？
5 Z! p  L; A' p9 x1 b5 A) m
甲　文字形容叫做“秋波流慧”。
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2 m2 _& N' Z+ [+ X/ ~# b0 B乙　秋波流慧？
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3 w, |* a, `7 J* d# Z甲　你瞧他这个，（指乙眼）迎风流泪！
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4 u2 X+ b/ Z% t' X, J4 ?乙　到我这儿全不行！

9 m  V  L: J, W  }3 ^6 f7 w2 A( M甲　你看我学一个花旦出场用眼睛的地方。
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乙　什么戏？
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甲　《鸿鸾禧》的金玉奴，出来念四句白，扔手绢儿，拿眼那么一飞，你就看出我的眼睛漂亮啦。

6 {5 C* ^% o  c4 K7 K( s乙　你来来。
3 x+ R, B* A& M; p  ?) `
甲　（退到上场门外，做花旦准备出场动作）“啊哈，青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如花。”（动作）

8 K/ D. I8 U- m6 X/ G- n7 S6 Q5 q乙　哎呀！真有意思。

甲　你看怎么样？

乙　好。
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) h, j. p* V$ ^2 Z+ `甲　就拿眼睛这么一飞，（对观众）您别瞧我这眼睛小点儿，它有神。

乙　嗯，眼小神足。
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* C+ |: Z% W! H' N" B; [" l0 R甲　唱花旦非得眼神足不可，眼睛有毛病的人不行。
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9 e# C: c" H6 w  U. \& p乙　什么毛病不行？
8 I# U& l8 E/ W/ n
甲　什么毛病都不行，近视眼都不行。

乙　近视眼怎么不行？

" G9 K$ k. R7 v  ^' S5 K0 ~甲　近视眼怎么唱花旦？把镜子摘下来，这样儿。（学近视眼）唉，这儿有近视眼的同志可别不高兴，我说的是唱花旦近视眼不行，不唱花旦一点儿关系都没有。

乙　对啦，没关系。

" u8 r% \5 `% Z9 N& [甲　真是这样儿，近视眼唱花旦，把镜子摘下来，两眼这样儿。（学近视眼）
3 Q3 l6 k5 U% T& H0 t, M
乙　这眼神要飞……

# @$ ^  `5 h3 o甲　飞出去回不来啦！
! i. D7 f- v  ?5 {/ a8 D3 s; f
乙　跑啦？

甲　你不信我学一个近视眼唱花旦，也来这飞眼儿，困难就大啦！
. k+ g  o0 ~) ]$ {7 L: w
乙　你来来。
0 Y/ x  V/ l/ Z  w
( q/ \* G- g* z  o, C+ |甲　你瞧着啊。（退到上场门，做花旦准备出场动作，学近视眼）“啊哈。”（出场，试擦着迈步）
* n; e6 G& B( R; O% n6 I. B- Q. K
& X3 I( N5 z7 d* T# O" ?乙　（念小锣“冒头”）台、台、台……往前走哇！
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甲　怕掉台下去！
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乙　（自言自语）这不要命吗！
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甲　青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如……（扔手绢儿没接住，飞眼儿）花。”
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乙　别飞啦！

爱心

标题有误，已修改，不加分。