戏剧杂谈_侯宝林、郭启儒

sota1999

' C5 b# m6 P+ B: O) a  e
! k4 i, c- t( `, `% O+ T# S甲　我是戏剧家。

乙　哦，您喜欢戏剧？

甲　嗯，戏剧专家。

乙　哦，还有专家？

甲 怎么你不知道？

- T- S0 x6 }( n3 x: e乙　没听说过。

3 [* r9 ?$ j. n9 G! h) _甲　大家常提嘛，说：“专家来啦。”那就是说我。

乙　啊！那就是说您哪？

% n- h9 g- N$ c+ b! I3 R# Q甲　嗯，从小儿我就喜欢戏剧，在小学念书的时候没事儿就去看
8 v/ {; K% [: i1 p
1 ~0 j3 G  Y* O9 P6 g戏，学几手儿回来就唱。（动作）

/ k* }# V& X9 _& {8 D乙　在哪儿唱啊？

3 C/ x) ?! p+ m% z! [甲　教室里唱。

乙　在教室里唱戏？

甲　教室里方便，有台、有桌子、有几个小同学给我当配角儿，
- t& S. C3 m9 c( |, E
我们老师很喜欢我。

乙　还喜欢你哪？
" L$ Z4 G: Y: w$ g8 S
$ t6 C% p! t3 F. B8 I+ j* I9 Z: F4 R甲　啊，对我非常注意，每天都叫我罚站。
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7 R+ a7 n0 N. J0 f# |4 x# T) F' T6 s( O[评]先说“喜欢”，原来却是“罚站”，自相矛盾。

乙　是得罚站！
6 a, N2 G( q5 J& x
甲　说我太淘气啦。后来到中学念书还是这样儿，每逢假日我就

去看戏。学校要办个游艺会，我是主要演员。

5 H) c) `( q+ Q4 q; C/ |乙　您喜欢艺术。

甲　最怕考试，一考试就得弄“小抄儿”。（动作）
* o3 ^1 b8 U' f; k1 V! k
乙　平常不用功嘛。要不弄小抄儿哪？那就不及格啦。

甲　可也分考什么，考音乐、唱歌儿，我准得一百分儿。

  [' p# F# Z. g6 _% L乙　要考别的哪？

9 d3 B9 n2 m8 t9 a& Y$ v# B甲　那就坏啦，历史、地理顶多六十分儿。
8 T' C# k9 h; h$ J/ a( Y
乙　好嘛，将将及格。

甲　算术最糟糕。

* `, Z4 V# Z: v$ p' y乙　考多少？
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) g8 ~+ |6 ^! t" G( G9 }甲　三十分儿。（打手势）

[评]这一问答很重要，为后面的对话做铺垫，前后相照应。
8 C5 x% q  i+ Q' m" p: z. Z( ^$ a
, U8 o1 x9 K9 \' S) a乙　三十分儿？（手势）那不及格呀。

; y5 w) v3 q3 V5 [8 E7 b甲　是呀，后来大学就毕业啦。

乙　（对观众）这位还大学毕业哪。

9 k8 x+ d; S- x4 C1 Y甲　大学毕业以后我就从事戏剧工作，一直到现在我研究戏剧这

1 s4 X& [$ v' L- ?么五十多年，我对于戏剧，有比较深刻的认识……
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7 D. y, x. T5 C3 g+ ~& _' ^乙　您研究戏剧有多少年？
7 z6 W" P" b( I/ ^1 T6 L
0 R+ k$ U0 N% I- N, u0 ^2 Z" N甲　五十多年。

( k& b: q* f- Q8 s& i乙　五十多年？
2 U: }3 [; j+ `: r; y# g& `
9 T0 k; [$ M9 U3 Y, n9 x& P9 O% B甲　我对于戏剧……

乙　您等等儿，您今年多大岁数？

: X5 }" s! _7 N+ ]. j3 \甲　四十二。

7 F) ]3 f3 @4 c+ `% l* Q7 T乙　四……
  }; C0 T- h" C" Y4 ~6 a2 U# K7 k
甲　所以呀……

, j0 N' d6 [/ f# t5 ~- @' U乙　别说啦！
; Z' q1 w) ^( g  ?/ y( ~. u
5 L$ J7 o. m/ ~7 U) l) ]+ R甲　啊？

乙　你今年四十二岁，怎么会研究戏剧五十多年哪？

2 w3 i8 q) @: K7 ~+ L甲　啊，是呀，它这个，就这差点儿。
) \' Q% t! ]( z4 S
6 b% c  O1 u* a& k7 \5 ?0 b乙　差点儿？差多了。
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甲　是呀，你听着奇怪啊？
0 }  d" w* W, o+ ?5 w  q2 d
乙　啊。

5 ]7 b5 J$ G4 S& N; G0 R甲　是嘛，连我都奇怪。
2 {  X8 J, Y+ y) ^$ q
) @7 C$ k+ ]  L8 M" O乙　这像话吗，你自个儿说的你还奇怪！

& R: }1 X  j# X4 K4 c$ K: }. W甲　这倒是值得讨论的问题，一个四十二岁的人为什么研究五十

多年哪？
4 T1 g2 Z2 X7 K$ Q
乙　是呀。

甲　好像你听我这话，啊，有点矛盾？
- S" k) n# |  v$ B* Z% e- c
乙　哎。
) f: |' R2 F8 D( a
1 p, H0 Q3 B/ Q3 r3 U/ s8 m7 ^/ p$ I甲　对啦。

乙　对啦？

; s3 R" |& ?5 d甲　矛盾是可能产生的，并且是应该存在的。任何一个事物都会
, C# ~- z4 z  K
; U! F0 `! j; I# z( X有矛盾存在，那就看你有没有办法使这个矛盾统一起来，否则就

会形成对立，继续发展。这是个法则问题喽！

6 q7 @: Y! Z0 [* l) k6 }0 _+ z
乙　我没问你矛盾问题，我问你四十二岁的人为什么研究戏剧五
2 P* A+ V. D7 M& K! c$ T& h6 L1 v
十多年？这笔账儿我算不上来。
# E; u( G  F# @/ [' e& V% G3 U
甲　你慢慢儿算吧。

题，算多慢也算不出来的。

. B5 |4 d3 g. t5 g' {5 B乙　我慢慢儿算？

甲　不，我给你算，我研究京戏是七年。（手势）
" I6 @. K+ ]/ F" s9 {
, n" N9 n/ B- ^- X# L& @4 N5 ?& R乙　七年。
+ l5 q3 [2 o. ~* d7 `$ b
) H( g# J' v7 R0 y0 Q: }- ?7 H甲　研究话剧是八年，这是多少年？
, L; i  w/ c4 J3 {# q9 T
4 j& q# k4 X) S) i, ^3 S乙　七年加八年十五年。
9 p6 C- x  W  P$ e! a
, r. w2 k2 Z3 P3 Q" F$ l/ @, i甲　嗯？

乙　七八一十五嘛。
4 z: u% q/ q) ~0 x
甲　七八五十六哇。
2 t! P( x; `4 \. g
乙　哦，乘法呀？

4 _1 F" L0 k& [7 H6 `甲　怎么你按加法算啦？
8 i2 t1 Y. K; C' Y5 G) T+ c
" J3 X& N3 W1 Q乙　可不加法嘛。

/ S8 Z1 T9 l1 x( _/ Z& w' i% v* O- w. a; E甲　所以你就搞乱喽！
& A- A- J) f- w& i/ V
乙　我搞乱啦？难道乘法跟加法你都弄不清吗？
* ?1 w( }: M# h0 i( e& i
甲　所以呀，我那算术才考三十分儿。（手势）
0 A* }, b/ n; t5 l$ X
乙　你这算术连二十分都不值！
甲　这是说笑话儿，我研究戏剧才十几年。
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1 y2 b8 d1 ~( q7 K$ A8 w! _1 M乙　哦，研究得怎么样？
( n3 ~8 Y6 Y' N4 S; i" }# q: I$ g
甲　还不错，在外国留学的时候得了一个博士学位。
$ l6 W. a$ M- k$ c' Z" K
乙　什么博士？

甲　戏剧博士。
* Q% {/ L( Q7 u! Y3 {6 k
( G  Z4 M6 x5 N2 t( R2 E! T. J" ~! i乙　不简单哪！
0 O: h( J1 V# v$ ?
* j! e' D$ s" L( s( z. f3 }) V- D甲　当然啦。

3 P# V2 I' i; j2 ?乙　那您得写论文哪？
, B" y! \( c; r; f
甲　对呀，博士论文嘛。
( B8 e! n+ }, Y: J. y9 k, v
% G! n  Y! Z# p; L8 F8 ~乙　发表了吗？

甲　发表了，在外国留学的时候发表一篇论文，四万余言，费了三个月脑筋。发表以后，被那些大戏剧家们称为盖世奇文。哈哈……
* B) v! X  Y$ H% P- b$ M
乙　您这篇论文的主题是什么？
$ R: E% O4 B8 a/ v6 s( t
甲　是戏剧与水利的关系。  
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乙　唉！戏剧与水利有关系？
* t7 R& W, D3 ~% W( X8 N3 u* U. {
! Y1 n0 K. {, W/ l  P* V甲　有密切关系，唱戏唱时间长了必须得喝点儿水。
# e1 m1 Q! D/ r5 `; O7 z

) x  U& |$ a: v5 o: ~. h% L+ [: t6 ?乙　那个水利呀？
3 p* V1 O, b  o& p0 Z7 [5 \% @
  I* M- a# k6 B; R& g; E甲　这是一般戏剧家没有想到的问题，被我发掘出来喽。

乙　就是饮场。（台上喝水，同行术语叫饮场）
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甲　不，我还分析了很多问题。

乙　什么问题？

甲　比如京戏和话剧同是舞台剧，可是在处理上却有很多不同。

' L7 a* A$ C) S+ P乙　都有什么不同？

" J2 S: A  o! H* C/ _甲　道具就不同。演话剧，这个戏四幕四景要四堂道具，短一样都不行。

: ?' h7 J8 E/ }$ s乙　那是呀，应用的嘛。
4 f* H$ F- v) n, H4 J
9 n5 P  @9 t, j; b甲　过去演京戏就简单，三张桌子，几把椅子，完全代替啦，这桌子用处大啦。
7 f5 Q" w1 L5 G; F* t- {* N
: r0 ]' T$ f$ ?9 Q; u1 y乙　桌子还能当什么用？

: T( r' V, y& f! \8 y' o0 Q甲　那边儿搁把椅子，这边儿搁把椅子，从上边儿走过去，这就是个桥。
! h: c, j4 Y2 Z: I) w0 [
; j5 f5 _; d: P, H( f. {; J2 f) c乙　哦，当作桥。

甲　“待我登高一望。”（京戏韵白）往桌上一站。（模仿京戏动作）
* @& n* h' s/ Q+ x' f& S' U
! e; @2 _: E& V* G2 S9 p乙　这是什么？

甲　这就是个高坡儿。（唱）“下得马来上山道。”走几步往桌子一站，（模枋京戏花脸登山远眺动作）这就是山。
1 t- F% X9 H) x
乙　山。

甲　三张桌子“摞”起来，一个跟头翻下去。

" d0 m  C7 w3 @- F1 {2 D乙　这是……

0 J* B3 Z& b5 w) E. l( u* }' Q甲　房。

: k% G  x2 g) @& I2 `" i* m2 Q乙　房？

4 r% \5 X& ^. P9 `& _8 o甲　这房可比山高。  
+ c2 p3 X1 ?6 M; D
; N8 Z) j3 Q+ T  n$ S5 l1 Y2 O乙　啊！房倒比山高。

甲　为了突出翻跟头的技巧。
1 D# Z! b' V' q* q* p2 r2 O  i0 |
〔评」这是必要的解释，是属知识性的讲解。
0 B  j! x; w6 k3 H2 i1 C
乙　哦。

甲　这是京戏和话剧不同的地方。
3 E% [1 w1 S5 t) G" ~0 |
乙　那么还有什么地方不同呢？

甲　布景。演活剧一定得有立体布景，就是在台上搭个房子，后墙留下来给观众看。

乙　那么这房子的门儿哪？
, ]; U$ P+ l) Q
甲　多是在后边儿。人物出场的时候，一敲门儿——“请进来。”拉门儿进来，也就是人物出场和观众见面啦，出来进去都走门儿。

3 z8 q0 u( q, I乙　那么京戏哪？

# f7 J; ?' X( J甲　有大幕就行啦，不论什么人物都是从边幕那儿溜达出来。
3 _5 T! A8 {0 h5 t5 @# D. ~
% k7 l% ?9 i0 V, M
* M# l3 e( }4 a/ T$ b4 |, Y& k乙　溜达出来？

甲　唉，那儿叫上场门儿。
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0 K6 @" _( _9 \  P1 I乙　哦。

$ t5 S' D6 e/ o; ?% }! {% c甲　每个角色都有出门亮相儿，比如赵云出场。
* {. v' L5 O! O  _6 X
6 Z5 Y; L5 o. r- ?1 \9 u3 [乙　长靠武生。
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甲　哎，是这样儿：（京戏韵白）“赵云进帐！”“来也。”（四击头，学上场亮相）你看，这多漂亮。要用立体布景就麻烦啦。

乙　怎么？

甲　这弄个门儿，让他开门儿，出来再亮相儿没劲啦。

乙　不行吗？

! ?9 r. R* ?3 ^4 D" i# m3 v甲　你看看：“赵云进帐！”“来也。”（四击头，故作忙乱，加开门动作，亮相）
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8 p3 C- \1 t" B& c: Y
乙　行啦，别亮啦！
+ l( P; v7 g. Z! O0 X; i6 q/ s
甲　亮出来也不好看啦。

乙　京戏不用门儿。

甲　可有时候台上要描写个门儿，没有怎么办？
/ `6 f  _, @; H
乙　啊？
: Q# \2 i0 w# R# w" s
甲　到必要的时候儿伸手一抓，就抓出个门儿来。

[评]“抓出个门儿”谁听了都觉新奇，但从京戏表演看，拉门的虚拟动作，就像是在抓。

  v, L: l; h2 i8 }. b# _  g9 o乙　抓出个门儿来？什么戏有这动作？
% F0 a- Z% {, A- t
甲　《三娘教子》，老薛保一看天不早了，要出去看看小东人回来没有。这有开门、出门的动作。是这样：（学衰派老生走法，做开门出门的动作。边念边做）“天到这般时候不见东人到来，待我出门去看。”注意啊，要抓门儿啦，（边说边做动作）上扦关儿，下扦关儿、拉开、门儿分左右，撩大带、迈门坎儿、走出来、再瞧后边儿。
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乙　怎么样？
/ y& f$ o8 m% K& _% A
甲　什么也没有。
+ Z; `% v" S# a$ b% Q1 ^( z

3 \  P" Y; C. g: e- z乙　是这样儿。
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) L! I. r! D1 b" G甲　特别需要门儿的时候，没有怎么办？搬把椅子捆那儿就算个门儿。

  l+ F5 k7 O# s4 e乙　什么戏拿椅子当门儿？

# n/ f/ `" ]# `8 Z/ D5 e* X甲　《乌龙院》，宋江走了以后，阎婆惜搬把椅子往那儿一坐，就是个门；《武家坡》进窑那点儿，王宝钏也是搬把椅子。

' G4 ~2 _+ L: m" m3 |5 z. K. X乙　哦，就是跑坡那点儿。

% W) H9 X6 Q( y2 l0 t甲　哎，是这样儿：（学青衣、老生动作，边唱边做）“前面走的王宝钏”，“后面跟的薛平男”，“进得窑来把门掩……”（平贵拴马转身，看，愣住）
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乙　怎么啦。
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甲　进不去啦。


乙　那就是门儿嘛！还有什么不同？
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8 |; r: d. s! |. \: J甲　吃喝也不同，话剧和电影是真吃真喝。有时候你看电影里吃饭，那都是真吃，一顿饭不定吃几回哪。
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  W7 R4 E2 Y) D乙　怎么？
; y% _: E7 M( F
1 m6 u, p! ^5 s4 [) l9 `$ f甲　拍电影麻烦极啦，一个镜头不定拍几次、拍吃饭镜头，饭菜都摆好了，导演一看，齐备了，喊一个：“预备，开始。”演员赶紧吃。导演一看表情不对：“停住，重吃！”
: `. h2 P  _' c: {$ ?
6 Y7 I  L% X4 e' Q4 h, T乙　还得吃？

甲　拍几回就得吃几回，要不怎么电影演员差不多都有胃病哪，那都是吃的。

$ |$ H# u# r- M' i* ?乙　啊？

. j' Z! Q5 G4 o# S: P甲　可也不一定。

乙　根本不是。

3楼

4 T9 D: P9 P; {% _7 w甲　喝酒也是真喝，拿起酒杯来：“同志们，祝你们健康，我们再干一杯吧。”（喝酒动作）
& C) y) j* K4 N- z3 L2 W# t! ^
乙　唉，真吃真喝。

* D1 F0 S' S7 d0 e4 M# }甲　京戏里也有吃喝场面，一表而过：“酒宴摆下！”其实什么也没有，每人一个木头酒杯、木头酒壶，一斟就满啦：“请。”（学念曲牌子边念边做）“告辞了。”
0 q& x( p& C) q( l* Z& g9 r+ V
乙　怎么样？

甲　饱啦。
7 k# r2 A- i! Y
乙　吃什么啦，就饱啦？

甲　什么也没吃就饱啦。
4 ?' {* p+ L7 u$ {9 G
乙　他怎么不真吃哪？

+ p: U7 z& F- {9 T甲　真吃就没意思啦，真来四个菜一个汤？

乙　啊。
2 f. _+ N# H7 Q$ @/ }& J
甲　老生把胡子摘下来吃海参。
3 K/ u8 K5 U3 [8 e
* l- x: ]' Q9 \+ X  \乙　吃。

甲　吃完啦，嗓子也哑啦！甭唱啦！
" ]4 P+ Y9 e; [' Y3 s
乙　……

甲　再者说，观众买了戏票是来看艺术的，不是来看吃饭的，要看吃饭的就甭买票啦，到食堂那儿瞧去。
  u" G8 b* h0 N+ r/ M- O! M4 ?
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/ b& l, ^. d, V* k+ p乙　没瞧那个的。除了这些还有什么不同？
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甲　哭笑也不同。京戏的哭是一种夸张的手法儿，老生一哭：“唉，娘啊……”（学京戏表演）

& e4 F" G3 _6 x6 y2 p& t乙　对。

甲　青衣、花旦是这样儿：“呃……呀……”（学）
2 ?* p1 z, ?: {5 {1 S. Z6 @
( J$ Y' k2 }8 H! z8 g- B: R乙　是这样儿。
# ^  R7 {) L& U* n" ^* U
% r: y) H; r7 A( l/ S9 |甲　这也就是在舞台上，马路上没有这样哭的。

, q3 L" w8 `) X' z) G乙　马路上？

2 a5 I. i1 Q/ P, p8 S# k$ O甲　马路上要是过个出殡的，没人哭吗？

1 y9 M! g9 ]" B5 |乙　那有。

甲　还是的，他不能像戏台上那样哭，要那样哭成什么啦？艺术性的出殡？

$ r/ n# o, @- i  Y2 }  O$ b
乙　啊？
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5 p9 K0 o5 X+ o/ I甲　你想啊，几个人抬着棺材，孝子打着幡儿，孝子看着棺材一难过：“唉，娘啊……”后边儿那几位妇女都“呃……呀……”
' k& L$ U/ O$ ]4 C
乙　嘿，这倒热闹。  

甲　热闹？要这样儿走到马路上就得卖票。

乙　卖票！买票瞧出殡的？
& C9 |5 O% f) J) s
$ V1 }5 i3 R, h. {甲　电影、话剧的哭跟京戏就不同，也不能真哭和大哭。

9 K" q# c/ b( D/ J# G% c- I* o乙　怎么样？

5 ]! u- p! f& W甲　那样儿会破坏艺术效果。
4 H% H& V* f( T# q- N2 E
乙　大哭不是显着真实吗？

$ n! R. q. y. w) r7 ~$ b2 M! A甲　那是生活的真实，不是艺术的真实。你要是大哭，悲剧也能演成喜剧。

' ~" X% |4 c4 _7 W乙　怎么？

甲　人家看着可笑哇。电影里这样儿哭：“二大爷啊……”这叫什么艺术哪？
; N6 B0 A0 C; R1 M, g8 Z; e
3 @, a5 Q! Z6 K8 q乙　没那么哭的。

0 t* \" U3 k6 p" O) C9 j' n甲　你看过电影《白毛女》吗？
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, i  P- A! S- \# c$ `乙　看过。
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甲　喜儿哭得很简单，可是观众心里却很沉闷。

  X/ I: c5 I  a7 p5 S# l% f乙　那是怎么回事？
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甲　感情真实。一个演员演好一个人物要花很多劳动，所以现在的电影、话剧都那么好。

. O6 ?5 S8 A! a5 p$ v乙　过去哪有这么好。

甲　我从小时候看电影，人走道儿还哆嗦哪。（动作）
: M, h3 E3 c, I4 @3 H" c7 ]' o
0 J) c# `5 \  `* `# i0 k) R* M; W乙　那还是无声的哪。

甲　有声的也不行，说话有一种舞台腔，还有的人，形式主义地表演，他那哭你看着可笑。

# f; s- X/ Q- F, O, W乙　哭得可笑？

甲　一哭是这味儿：“妈，你的儿子刚有一点儿颜色，你就死去啦，苦命的妈！嗷，妈！”完啦。


* k0 }9 |  C0 C" P乙　完啦？这是不真实。

甲　这还是男的。
/ L0 g3 R, M& d0 t; j  _
  l6 A% }; }, T* g% v乙　那么女的哪？

1 {" |" X& E6 J/ \; s7 L甲　是这样：（动作）“想不到把我抛弃到这样，我心里太难过了，我的精神太苦恼了，嗷！……”


0 c. ~) ]- t" g* d' o乙　怎么啦？

甲　哭啦。

: n  o# r% l2 a$ B, H乙　真受不了。

- }8 k" n" c, {* k, O, j甲　还有擦眼泪，看着也别扭。

乙　怎么？
0 j( B' v* P0 e. [- B
+ x3 v5 O% T; i1 k2 Y4 p甲　眼泪是由眼眶出来，应该擦眼窝儿呀，他们不是。

$ `/ Z1 B9 f& c$ v+ C% G乙　擦哪儿呀？
4 X! A5 K3 C6 l5 o; e6 k# T+ S8 j
甲　擦鼻子下边儿。
" g4 S6 ]; S# ^- N- t
乙　怎么擦？
; c$ p8 E* E7 w8 |- l- E3 Q
+ Z# |: w1 l) q. |0 H2 C3 p甲　哭的时候：“嗷，嗷……”（动作）
" F1 E% F* D1 S- n5 Y
乙　（对观众）是这样儿。
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0 q$ [) K  G# w甲　眼泪刚流出来她不擦，在半道儿上等着它。
) w+ k8 F5 x; f: ~( p6 q# D
乙　啊？跟眼泪定约会啦？

# p; s: Q5 o/ O. r
: b9 o. Z6 p, z甲　大概是在上边儿擦比较分散，到下边儿集合好了一块儿擦。
. e! H" A' B$ E7 P* g0 W! n' z

乙　没听说过。

甲　她就这么擦嘛。

0 l- l8 f) Z; g3 \4 H" _乙　那么她为什么不擦眼窝儿呢？
. t- C" K3 m( m% ^$ h# u
甲　也许有困难。
5 F2 J' h2 g$ U9 @- c
/ B  a% i( F5 ~* k( }! O5 ]乙　有什么困难？
" a1 u* A" @/ b- h5 A9 r
甲　那阵儿化妆抹黑眼窝儿，大概怕揉坏了，要这样地擦：“嗷，嗷……”（用手背擦揉）擦完了你再瞧。
" \  |2 K! `! B( O7 \' H
7 P3 o2 G( |) @( l乙　好看啦。

甲　成熊猫儿啦！

乙　哎！更难看啦。

. i: _. y, w( C% z3 Z  `甲　这是哭的不同。
8 z' Z, P; u* X; o) O
' A2 N$ t1 @& k) N+ _. ~- Q* x- s乙　那么乐哪？
- Q7 b/ B8 @4 [
0 B5 v/ T: r3 p" e甲　也不同。话剧、电影的乐跟普通人没什么区别；京戏的乐就要夸张，你看那小生乐，（学）“哈哈、啊哈、啊哈……”。

乙　好听。

甲　只有台上，台下没人这样儿乐。
+ R. Q7 B! g0 U; s- d9 w- x
# S2 P% y) I! y7 {7 d0 W$ {乙　怎么？
3 R  z, t) s/ ?3 Z& N4 ]
甲　我们这儿说相声，大家都乐了吧，要都那样乐受得了吗？
( h& J5 t6 g3 x* t0 ?3 x  A" g& H( l3 S, w
% s; a6 H, q. z9 K! n乙　全场观众都那样儿不行。

甲　有一位也不行。那位在台下听相声：“有意思啊！”（学京戏小生乐）“哈哈、啊哈、啊哈……”。
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乙　这位乐啦。

- p" F5 ~- z3 z+ B# T甲　别人受得了吗？
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0 p1 J% F1 U! V乙　对。

5 e  I" v( F" s/ Q4 Z7 @9 M; p; t甲　这是哭笑的不同。

乙　还有什么不同？

甲　走台步也不同。话剧、电影也演古装的，也穿厚底靴子，走起来多是直步儿，京戏是迈方步儿。

乙　走八字儿。
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5 ^5 y' z4 i) x2 Z0 r甲　哎，（转身退回约两米学走台步）这样走起来很美，可只能限于舞台上，在马路上也不行。

- ^# d" Q4 _8 W* k* f乙　在马路上这么走也好看哪。

* j; J) d% S+ p1 T3 t; `) {甲　好看管什么？

乙　美呀。
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甲　咱们这儿散场以后，观众回家都这么走，（学台步）天亮也到不了家。

乙　好嘛，得住外边儿。

# ]) `9 ~5 O+ b0 N8 E甲　舞台上不但人走道儿迈方步，连马走道儿也迈方步儿。
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乙　啊！怎么马也迈方步儿。
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甲　唉，舞台上不能用真马，就是一条马鞭儿。上马以前那样儿走，上马以后还是那样儿走。

乙　你学学什么样儿。
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甲　是这样儿：（京剧韵白）“家院，带马！”走过来，接鞭儿、攀鞍、纫镫、骗腿儿、骑上，再瞧这马。
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乙　走……
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甲　还是这样儿，这匹马保险摔不着。
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' W4 I/ H, I  u/ h" f- l乙　这是骑马。

甲　还有坐车。

$ k1 C$ q0 |. D( f9 ^: V  W乙　戏台上有真车吗？

甲　没有，就那么两个旗子。
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) v( d$ D" X. n$ S* g  N乙　那叫车旗。
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! {  @5 v& Z4 g& B# [" g" |( c甲　推车的人站在旁边儿举着旗子，上车的姿势满好看。（学唱摇板）“辞别贤妹上车辆”（边唱边做，上车）一扶这旗子，这就算坐车啦，可是还得自己走。
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( {8 p0 r' Q! d7 t, D乙　哎，车没底儿，马没腿儿嘛。

甲　完全靠着动作引起观众的联想。
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乙　这种方法很好。

. a7 A& `: f  t' i/ c7 L' B甲　其实这些动作全是从生活里边儿来的，经过加工美化成为京戏的舞蹈动作，你看生旦净末丑出场都是那么美。  

乙　哎，有一套程式。

$ S+ c6 Y9 u5 K/ h4 Y& [! S甲　就拿老生说吧。

- t) x( h2 Y: ?; ?3 W" L乙　文的武的？

# R% ?! E7 ^0 z3 v, N甲　袍带老生，一出场是这样：“嗯哼……”（学袍带老生出场，正冠、捋髯、抖袖、端带等动作）
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乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看多稳哪。

甲　唉，看这玩意儿着急不行，你有什么急事，他也得慢慢儿走。这是老生。

乙　那么小生哪？
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8 G$ G9 L9 j$ @% R& h9 t甲　比这还美。
  W& f; {5 ]% C
( I5 ]7 u$ h% e. r乙　不也是迈方步儿吗？

2 _, G1 L! ~$ p& x. A) D& o甲　步子大，迈步亮靴底儿。比如《玉堂春》里那小生。

乙　王金龙？
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+ n$ v' g  a' {( P甲　哎，出场是这样儿。

乙　（念小锣“冒头”，对观众）您看，抖袖是一只一只来，正冠、捋髯……
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: C2 ]3 E( Z, E2 G甲　啊？
2 {' Y1 ?: y+ V  i
' ?" e) y& J' \5 Z8 @4 }6 N3 l5 r乙　（急悟）这没胡子。
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9 ]9 D( M, G$ i. P$ N' I( [! H* O7 c甲　你看这姿势多美！
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乙　嗯。
7 V! v& t: P9 G6 s
甲　（对观众）哪位带着相机可以照一个。
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乙　干吗呀？

! E8 R5 H! S; T2 u甲　留作参考资料。
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乙　行啦！别照啦。
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2 P7 J9 d/ O+ P; w+ I' Q甲　美呀。

乙　小生最美？
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) G* d" n- c0 m$ N甲　不，最美的是花旦。
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乙　哦，这么说唱花旦不容易。
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( _+ I: j. X3 O) G) k  J" n- G& m甲　现在好啦，现在都是女演员扮演；过去是男人唱花旦，那可不容易。你想，一个男人要扮一个女的，让人看着哪儿都像就不容易。
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乙　对。
. u, R% \3 X" c: u" x, {! X* Q; U8 m6 E
, w# v/ D9 W5 f+ j7 I  F4 h& p甲　不是哪个男人都可以唱青衣花旦，你得够条件儿。
. ?4 I; T  r# k3 N# V
4 m+ B0 k+ |6 U9 X2 k, J乙　什么条件儿？
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6 _' Z* `. |0 ~4 [甲　首先说体格儿得长得漂亮。窈窕，线条儿得好。

乙　您看我这线条儿怎样？
甲　不行，粗线条儿。
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乙　面形呢？

甲　面形也得漂亮，男人唱花旦都是小白脸儿，您这小黑脸儿不行。

乙　我的条件差。

甲　我要唱花旦还行。

乙　哦，你够条件儿？

' W; N/ A: u9 `/ \2 t甲　唉，不过现在看着还差点儿。

  t4 U' [; H) v5 p! [乙　怎么？
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  S- r+ P+ w+ p甲　我没化妆，也没穿戏装，看着还不是那么特别美，可是也不错啦。
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) l( Z# r5 h/ z乙　谁说的？

8 W7 g9 M) v' o甲　你看我摆姿势，（做一花旦造型）你看，像不像张君秋？

  Z; j. H/ n$ p# Y7 b乙　谁？

甲　君秋。

乙　我看不像君秋。
; }+ ?: a3 H! U- ]: Y. ?
甲　有点儿像素秋。

乙　像泥鳅！
- r, ], I8 h# z. f
# J+ M" p1 q/ K4 Z8 K' {/ Y" v甲　像泥鳅干什么？扮出来就漂亮啦，你看我这个头儿，不高不矮中等身材，小腰儿多窈窕。

2 z" E' Z2 b9 @# ]- ^  e' y& a乙　还窈窕哪？
( a' G" m1 r1 \3 p) \  m+ K甲　面形都合乎标准条件儿。
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4 L) [- B) }: y6 p! L- c3 U, j/ u+ Q$ R乙　什么条件儿？

甲　唱花旦非得这样儿不可：长瓜脸儿，尖下巴颏儿，高鼻梁儿……

: r5 I" `5 Y% i" O8 |乙　大眼睛。
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- P5 Y. F$ j0 N; T& e7 T3 o0 t甲　我就眼睛小点儿！
! v' Y$ Q$ O, [
9 O3 l( Q% V5 W( Z9 w  |乙　是不大。

, X% }2 Z  A1 F: u' s甲　唱花旦眼睛很重要，花旦出场两个眼睛滴溜乱转，显着剧中人那么天真、活泼、可爱。有的花旦还需要来个“飞眼儿”

$ D1 r4 x0 t5 n1 {3 R; L乙　飞眼儿？

0 i7 g, V8 Y5 Y( Y' r+ K; |$ g8 V1 ]甲　文字形容叫做“秋波流慧”。

乙　秋波流慧？
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& f# U8 A3 I* q0 m5 x4 G3 m% q$ G甲　你瞧他这个，（指乙眼）迎风流泪！

乙　到我这儿全不行！

甲　你看我学一个花旦出场用眼睛的地方。
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乙　什么戏？
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甲　《鸿鸾禧》的金玉奴，出来念四句白，扔手绢儿，拿眼那么一飞，你就看出我的眼睛漂亮啦。

乙　你来来。
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甲　（退到上场门外，做花旦准备出场动作）“啊哈，青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如花。”（动作）
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乙　哎呀！真有意思。
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! I& b5 d7 e% B, e1 E5 ~甲　你看怎么样？
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乙　好。

甲　就拿眼睛这么一飞，（对观众）您别瞧我这眼睛小点儿，它有神。
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5 m( s3 R8 P' F2 ~! o乙　嗯，眼小神足。

甲　唱花旦非得眼神足不可，眼睛有毛病的人不行。

9 h, j2 }% v# C6 t0 t' ^7 V乙　什么毛病不行？
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. x% H9 |( M  H& G甲　什么毛病都不行，近视眼都不行。

乙　近视眼怎么不行？

甲　近视眼怎么唱花旦？把镜子摘下来，这样儿。（学近视眼）唉，这儿有近视眼的同志可别不高兴，我说的是唱花旦近视眼不行，不唱花旦一点儿关系都没有。
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乙　对啦，没关系。

甲　真是这样儿，近视眼唱花旦，把镜子摘下来，两眼这样儿。（学近视眼）
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' k4 n+ T$ H$ d$ O' X. X7 x, N乙　这眼神要飞……
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' m0 J4 H8 h/ V: a2 y! l  S; t甲　飞出去回不来啦！
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5 ?& P# G* E  Y1 M- y8 J7 C% ^8 D乙　跑啦？

$ X2 y) ]$ o  M! f; j甲　你不信我学一个近视眼唱花旦，也来这飞眼儿，困难就大啦！

$ D1 V8 N* C2 k! I9 h) G乙　你来来。

甲　你瞧着啊。（退到上场门，做花旦准备出场动作，学近视眼）“啊哈。”（出场，试擦着迈步）

乙　（念小锣“冒头”）台、台、台……往前走哇！
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  v# b! P% m4 g. r5 \8 x. W0 k# p甲　怕掉台下去！
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0 i8 F6 \8 y7 p7 x6 @乙　（自言自语）这不要命吗！

9 _8 n3 z/ W& o) m/ R0 S. @甲　青春整二八，生长在贫家，绿窗深寂静，空负貌如……（扔手绢儿没接住，飞眼儿）花。”

乙　别飞啦！

爱心

标题有误，已修改，不加分。