“还有一句话我没说：你根本不懂相声”

sota1999

编者按：相声界的一老一小。

一老，是马志明。侯宝林的师弟，当今相声圈辈分最高的人，马氏相声的第三代传人。几起几落，多灾多难。

一小，是王自健。白领出身，北京民间相声团体“相声第二班”班主，侯耀华的徒弟，《今晚，80后脱口秀》的主持。风头正劲的脱口秀明星。

马氏相声讲究精致和“现挂”，传统段子打底，揭露人性共同的劣根性；到了王自健这里的说法是“加当下”，教育不公、汽油涨价……

相声传承的就是把生活中的苦闷变成乐趣。

马志明相声说了一辈子，总结出重要的一点：公家舞台不是个人争强好胜的地方。

马志明，人称少马爷，马氏相声的第三代传人。爷爷马德禄是相声“八德”之一，父亲是马三立。

相声行业讲究师徒传承、论资排辈，马志明是如今相声圈辈分最高的——作为相声大师朱阔全的徒弟，侯宝林的带拉师弟，他相当于马季的师叔、郭德纲的师爷。

天津相声界有句话：“无人不宗马”。马氏相声基本上就是津味相声的代名词，影响了天津绝大部分相声艺人，高英培、杨少华、魏文亮……包括从天津走到北京的郭德纲。

2012年8月24日，“老骥新驹”马氏相声专场在天津市大礼堂举行，马志明和儿子马六甲同台演出。这是马氏相声的第二次专场。上回在1986年，演员是马三立、马志明、马志明的堂兄马敬伯。

演出海报上，天津相声界老中青三代演员拱卫着马志明父子。两千多人的剧场座无虚席，50位观众享受着马志明自掏腰包买的赠票。大礼堂是天津文化地标，票太贵，马志明担心他真正的观众买不起。

相声登堂入室至此，在父亲马三立的时代是不能想象的。那时京剧名角马连良、梅兰芳、谭富英、裘盛戎到天津，上中国大戏院。吴素秋、姜铁麟略逊一筹，上华北戏院。而相声，再大的角儿也进不了中国大戏院。“我爸爸一说当年他上‘小梨园’，自己就挑大拇哥。搁现在，小梨园就是一个茶楼。”

“老骥新驹”，67岁的马志明和62岁的搭档黄族民攒底，说新段子《黄袍加身》。“我以前说的都是市面上的东西：核桃酥掉地下，大车一压嵌进地里，用江米条撬出来。”马志明说。《黄袍加身》是小市民狂想曲：一个一天到晚骂皇帝混账的人，当上皇帝比皇帝还混账：七十二嫔妃囊括五大洲四大洋；鹿心切成核桃块填鸭子，燕窝鱼翅剁碎了喂鸡，海马熊掌喂狗，皇帝吃鸭子吃鸡吃狗……为老百姓办事一再被提及，最后落实为重修圆明园。

台上的包袱甩得脆响，台下不时报以拖长的“噫”叫好。狂想最高点，马志明把所有的天马行空拽回地面：原来这只是一个相声演员痴人说梦，好吃好喝之外，他最大的野心无非是“霸住这个台口”。

“这跟老年间那笑话一样：一个村姑说，我要当了娘娘，天天在被窝儿嘬柿子。”马志明说。“揭露人类共同劣根的段子，能传代。传统段子大部分这样。它不说世界革命，没那么大能耐。它不懂！就算懂，那东西也不可能传几百年。一个时代有一个时代的政治。但只要有人、有动物，抢食的事儿总有——这鸡吃着食呢，那个过来把它鹐走了。你心疼被鹐的鸡，把那个给轰走。它照鹐别的鸡，反过来，这挨鹐的也去鹐别的。”

父亲为什么能让人笑

“我这人不好金货；你让我旅游我走不动；吃我也吃不多少……”2012年9月，穿着老头衫和便裤的马志明坐在自家的沙发上，向南方周末记者“夫子自道”。

“女色呢？”马志明的忘年交、天津电视台导演马千在一边打趣。

马志明接话，极认真，可又像是调侃：“我四十岁的时候，医院大夫跟我说：你牙不好，上台显脏——我们老家的水土闹的。我让大夫给我擦擦。大夫说：你这牙是套花的，跟螺丝转烧饼一样，一直到里头都是一圈圈的黄，擦不管用。干脆我给你锯了，安俩假牙，那你可就漂亮了——我们家讲究这个：我爸爸上台，黑鞋绝不配黑袜子，显脏，一定得配浅灰的。听大夫这么一说，我就让他把牙给我锯了。锯完了他说：锯掉门牙，可能影响荷尔蒙的分泌……”

马志明是在养鸡的时候，悟出幽默的道理。

1965年，同在天津曲艺团工作的马三立和儿子马志明被打为“现行反革命”，1970年到1977年，马氏父子被下放到天津南郊。

林彪出事后，贫下中农对下放户的监督改造慢慢放松。马志明在房前屋后种菜、种蓖麻，养鸡养鸭，鸡蛋多得可以用洗澡盆装。院子里的地被马志明整平了，闲时，他在院子里翻跟头、背贯口、溜快板。几辈艺人家庭出身，“手艺是饭碗”的意识，深入马志明的灵魂。

割断了与世界的一切联系，相声成了一对寂寞父子之间惟一的话题。马志明慢慢咂摸出马氏相声的味道：父亲的幽默近乎冷幽默。很多时候像拉家常，铺陈许久。

父亲有本事让台下听他絮叨，一是因为他常年与蹬三轮的、点痦子的、算卦的、小偷为邻，对人间冷暖、窘境中小人物的刻画入木三分；二是观众准知道听马三立不亏，他会在最关键的时刻把包袱甩得又脆又响。

落难南郊之前，从小在相声园子泡大的马志明，对相声有某种“免疫力”。一个活顺着使出来，包袱抖得再响，他也不觉得好笑。只有活使砸了，捧哏或逗哏忘词，在台上你看我，我看你，马志明才会哈哈大笑。他也从来不把父亲当成了不起的大角。父亲对儿子最亲昵的表示是拧儿子的耳朵，儿子对父亲最亲昵的表示是往父亲深陷的锁骨窝里倒水。

童年马志明的偶像是演猴戏的名角小盛春。只要零花钱凑到两毛，马志明就去共和戏院买半票，听小盛春唱戏。没钱的时候，他磨着父亲马三立把自己带到共和戏院的后台，“童伯伯，来听你的戏了。”马三立和小盛春私交不错。

“再这样下去，我就废了”

12岁的时候，马志明自作主张考戏校。老师一看是马三立的儿子：你唱丑吧。当时，天津的戏校没有京剧班，只有评剧班和梆子班。丑角在评剧、梆子戏里只是附庸。马志明唱了一年，扮起《女起解》里的崇公道——这是梆子戏里戏份最大的丑角。

排练的时候，老师对马志明说：往边上站点，别挡了角儿。这让马志明深受刺激。他琢磨：唱丑还不如唱花脸，“武二花”累是累，但往往作为武生的对立面上场，在场上起码排第二，身边配八个兵，他站当间儿，踩着厚底，戴着靠（靠旗），不也挺美？“要想人前显贵，就得人后受罪”，听着艺人行当里的这句老话长大，马志明本能把它作为自己的行动指南。

可是时代已经变了。1958年，身为政协委员、天津广播电台说唱团副团长的马三立因为相声《买猴》被打成右派。13岁的马志明跟父亲一起，从天上摔到地上。

说唱团曾经比家还要温暖：迈进大门，基本不用自己走道，不是这个背，就是那个抱。秋天玩“拔老根”，人们恨不得上树帮他摘杨树叶子，把叶肉撸掉，叶柄放在鞋窠捂着，以使它更韧。在戏校，一开全体学员大会，校领导准说：小马，你来一个笑话！哪怕马志明可着脖子唱一段“土改老黄牛”，也是哈哈一片笑。可是一夜之间，世界变成冷脸组成的铜墙铁壁。

刚刚划完右派，没处现寻旧衣裳，冬天冷，马三立只得穿着水獭领子的皮猴上剧场——那是1949年大迁徙的时候，从旧货市场淘的便宜货。

看见马三立的皮猴，管理服装的革命群众义愤填膺：他妈的穿这个，这是向无产阶级示威！烙铁插上电门，滚烫之后，往皮猴上一放，一会儿工夫冒起青烟。

有一次，马志明把练功鞋落在排练场，回去取，跟人保科长走个碰头。人保科长把他喝住，回排练场巡视一周，确认他没纵火，才放他走。

很快，马志明在公共厕所尿不出尿来。只要有人站在旁边，憋得再难受也尿不出来，人一走，闸门自动打开。

“再这样下去，我就废了。”17岁的马志明要申请退学。戏校梆子科的刘主任同情马家的遭遇，力劝马志明不要“脱离组织”：不想在戏校干了，可以转到曲艺团去。“我到曲艺团能有什么好果子吃？我爸爸天天在那倒痰桶。晚上上台，靠他创收，报幕的时候单不提他的名字。”马志明心里嘀咕。果然，曲艺团明确回绝。

您要不上，也给七毛

1962年夏天一个寂寥清晨，马志明用被单裹了他的全部财产——几件衣裳、一把牙刷，离开生活了六年的戏校，到南方寻找活路。

三年自然灾害之后，南方省份出现了短暂的“资本主义泛滥”，各地集体所有制纷纷露头。马志明去投奔跟人搭班说相声的两位师哥。

从天津坐上硬座，经过二十五六个钟头，下午五点到常州。按照班里的规矩，有新人来，每人出份子，请新人吃一顿饭。马家在相声行里辈分大，相声班差不多的同行得管他叫叔、叫爷。吃完饭，主事儿的人问马志明：您怎么着？今儿您上不上？一会七点就开演，您要不上，今天给您7毛钱，这是按人头分的，人人都有。您要永远不上，一个月就给您21块钱；您要上，下台来我们给您评，您够什么水平，能挣上几分。好比您挣三分，就拿3乘7毛……

马志明寻思了一下：“我上！”

“那您看谁给您捧一个？”

“看谁闲着吧。”

四面一看，只有打水的刘老头闲着，马志明就跟刘老头搭伙。

仗着肚子里头十几年耳濡目染的存货，马志明登台说起了相声，逗哏。小一年的光景里，他的捧哏不停地变。“咱不是主演，不是主演就没有固定的捧哏。”马志明告诉南方周末记者，这段经历成了他绝佳的磨炼。

草台班不像国有院团。国有院团每天的节目表是事先安排好的，相声词也事先写好。草台相声班要懂得根据场上观众的情况随机应变。演员站台上，一看观众，就知道开那路活：观众文化素质高，可以使点“文活”；台下全是老太太、小孩子，就得使点“洋闹儿”。临上场前，捧哏问逗哏：今天咱们开什么活（说什么段子）？使什么底（最后兜底的包袱）？上了场，只要梁子（叙事框架）在，枝叶可增可减。

如是摔打一段时间，马志明在相声班里养活自己已绰绰有余，每月六七十块钱的进项不成问题。

革命群众说

1963年9月，在南方的相声场子飘零了近一年之后，马志明接到天津市曲艺团的通知，回团参加面试。不久后正式入团，马志明成为父亲的同事，开始正式参加业务演出。

在江湖班子摔打过，曲艺团的演出根本难不倒马志明。很快，他成为青年队的攒底（大轴）。好景不长，“四清”一来，马氏父子重新跌回谷底。

我是一空

少马爷  真正的艺术家！

臭妞子

魏碧 发表于 2013-2-8 16:32
对这一小,只听过三段典型段子,不愿做评论。少马声望如日中天,前半生经历离我们并不远,按说没有多少余地供 ...

本来就不应该涉及政治层面.大概这杂志想另辟蹊径去解释.我感觉这帮撰稿人主要是忒外行了,对于曲艺界这些事不清楚也不去多了解.若论谈政治，他们还远未达到从更高层次去评论的水平.

魏碧

臭妞子 发表于 2012-10-14 19:24
嚯啊,南方周末的记者忒外行了,相声界一老一小？少马爷和小王有什么关系?通篇都是写马家,小王就占了那么一句 ...

对这一小,只听过三段典型段子,不愿做评论。少马声望如日中天,前半生经历离我们并不远,按说没有多少余地供做文章,但南方周末却要做。别的不说,少马从戏校退学的原因，怹自己曾在电台,电视台采访中说过多少次,天津的武生泰斗厉慧良问明是马三立的儿子,就说,马三立的儿子怎么不学说相声？学什么戏呀！盖因马厉是好友，故而少马听从建议也是合情合理。听南方这段的意思，好象直接原因是尿不出尿来,真是雷死人不偿命啊。不知南方是要我们相信少马本人呢还是相信他们的故事呢?再者说,少马艺术生命中最为闪光的元素是:与生俱来的艺术天赋,契而不舍的进取精神，光明磊落的做人原则和淡泊名利的生活态度，可在这篇文章中变成了观众对受尽冤屈的祥林嫂的同情。我对南方周末的政治倾向不感兴趣，但想起一辈子认真演戏清白作人的马三爷的遭遇，突然觉得：用捧的方式把艺人拖进政治漩涡，和用打的方式把艺人拖进政治旋涡其实一样可恨!

未完成的白

少马爷不容易。

sota1999

一集脱口秀，起码40个笑点

2011年国庆，王自健受邀在东方卫视新栏目《今晚，80后说相声》中亮相，与搭档陈朔说了一段改良版相声《精装卖挂票》。“头回上这来，感觉特别好，你说你们这么些个人，上海就真没个夜生活吗？跑这儿干嘛来了？”一上场，“贫嘴”王自健就获得了猛烈的掌声。

剧场版《卖挂票》时长76分，王自健和陈朔剪掉了许多铺陈，行话“三番四抖”，变成了17分钟的“精装版”。

叶烽是《今晚，80后说相声》的导演，合作了几期之后，他看到了王自健身上的特别之处——阅读量、知识结构和生活经历：“他跟平常人家孩子一样，不是脱离这个社会封闭训练，不是只会插科打诨。”这些都是他们认为的“一名脱口秀主持人的前提”。

2012年5月13日，《今晚，80后脱口秀》首秀。黑人DJ打碟开场，王自健黑色西装蝴蝶领结登场。那场脱口秀时长40分钟，话题是吐槽“80后”面对的“困境”：

“我刚赚到钱的时候，为了圆自己一个汽车梦，我节衣缩食，不去唱歌，不去交女朋友，不出去玩，不吃肉，五年的时间，我攒够了十万块钱，买了一辆私家车，结果那个时候油价已经涨了好多倍了，我才幡然醒悟，我可能还要再节衣缩食一段时间，才能加起一箱油。”

节目播出后，观众反映“出乎预料地好”，由此确定了“80后脱口秀”的固定模式：每期一个“80后”关心的话题+情景短剧+表演嘉宾演唱，话题包括相亲、代沟、教育等等。

“脱口秀”节目组找到我，当时我挺抵触的，对自己不了解的事情有一种先天抵触。还有一个是看到那么多人，比如郭德纲，都是我印象里说得特别好的人，到电视上一说就一塌糊涂。那会儿我对在电视上说相声也有一点抵触，一段30分钟的相声非要弄成7分钟直播，我觉得就有问题。

之所以能在东方卫视演相声，是因为他们敢给我17分钟的电视时长，我们发现这么做了之后，收视率也很高。一瞬间我就觉得上海也不是那么难攻克的一个市场，而且正好印证了我之前的想法：我一直认为，在网络时代，北京的年轻人跟上海的年轻人能有什么区别呢？上海年轻人也不太说上海话，北京年轻人也不说北京话，大家说的都是火星话，说的都是网络用语。其实大家的知识结构，包括所见所闻一模一样。地域差距几乎没有。

但相声搬到上海说，肯定要做小改动。我说的相声至今没有哪两段，哪怕名字一样，内容也一样，起码修改30%以上。

因为现在的相声已经不像过去老先生的，侯宝林他们那个时代的相声了，那个时候玩的是精致，就是更像人艺话剧。一批演员排一个戏，比如说《茶馆》，朱旭、蓝天野他们那版跟濮存昕、梁冠华他们那版是完全不一样的。即便布景、台词差不多，也有先后顺序的调整，人物性格不一样，布景也完全不一样。

人艺话剧是一个戏演几十年，越演到最后东西越好。但是相声不是这样的一个东西，相声有一点要让大家笑。笑话这个东西你再好笑，你再会讲笑话，你给人讲个十遍，也不会有人来笑了，所以改动是必需的。

第一期“脱口秀”做完，刚开始两三周确实不适应，在北京的相声说得一塌糊涂。因为脱口秀跟相声是两件事，越来越分不清了。然后自己做了反省，找到了两个曲种之间最根本的不同，但是不能说，这是商业机密，说出来之后大家都会了怎么办？反正你看我现在相声说得也特别棒、脱口秀也特别棒。

我现在一集脱口秀，起码40个笑点，相声一般四五个就能过。

《今晚，80后脱口秀》是针对年轻人的脱口秀节目。原来的80后是小孩初出茅庐，现在80后已经是社会中流了。我们从小孩变成社会中流的时候，会有些人生感触，我们的感触会更快，更多，更有态度。需要有这样一个节目把这些东西提炼出来以后，让大家放松，让大家去笑。不是每个人都那么有幽默感，他生活中遇到的苦闷的事，我们会有办法把这种苦闷变成笑话，让大家在苦中寻到一种乐趣。我们的播出时间是每周的最后一个小时，就是一周的最后这点时间快乐度过，哪怕下一周面对再苦逼的事，你是不是也能稍微好过一点？

（楷体部分为受访者自述）

sota1999

微博信访办

北京“7·21”暴雨当晚，王自健没有去说相声，他去掏水沟了。

“掏了一身特臭，回家洗了澡，冲到天通苑，那块积水特别深，有车熄火在里面。”他住在离天通苑不远的回龙观，当晚召集了六七位网友组成“回龙观行侠仗义兴趣小组”，把熄火在水坑里的车推到安全的地方。那天晚上他们推了6辆车，掏了无数个水沟。

凌晨一点多回到家，首都机场已经滞留了上万名旅客，“行侠仗义”小组又开了7辆车，转去机场接人。

“你想象不到打车（是什么景象），他也不给你打表，也不给发票，张嘴就是几百元一个人。”王自健说。他们就在机场里喊，“有没有人走？我们肯定不要钱”。

起初很多人不信任他们，后来有位旅客认出他是相声演员王自健，才终于上了车。最终7辆车都接到了旅客，把需要帮助的人送走了。“你想想也是，坐飞机下来，莫名其妙冲进一群人来，去哪，我免费送您，您也不信任。”

但北京暴雨的故事没有成为王自健的相声段子——按照以往的习惯，社会热点、生活经历、见闻一般都会成为他说相声、讲脱口秀的素材。“这个度特别难把握，因为毕竟它（暴雨）死人了嘛，如果拿来调侃好像没有人文关怀。”王自健告诉南方周末记者。

2006年，“非著名相声演员”郭德纲火了，将越来越多观众拉回茶馆、小剧场听相声，大大小小的民间相声俱乐部跟风如雨后春笋般冒了出来。那时相声是王自健的业余爱好，喜欢上相声论坛结交同样喜欢相声的票友。

2009年，王自健辞掉工作，成了一名专职相声演员。一年后成立了“相声第二班”，每周末下午在北京小剧场说相声，“场场爆满”。

最初，他说的是《黄鹤楼》、《八大吉祥》、《学聋哑》这样的传统相声。他喜欢在传统相声里加入一些现代“包袱”，比如《学聋哑》中，“聋哑”的王自健为了向搭档表明自己有房有车，有能力娶搭档的妹妹，他就做骑马状，再打一个饱嗝，这就是“宝马”车。

出来说相声理由很简单，就是不想再上班了。天天我穿一身名牌在那种高级写字楼拿杯星巴克那种生活太傻。明明对方就有一个特别土的中文名字，非得叫他英文名，凭啥？

第一次登台是玩票性的，是2007年，在北京师范大学礼堂。我和搭档说了一段传统相声《打灯谜》。第一次登台紧张得一塌糊涂，下台都不知道说了什么，脑子一片空白，现在我也想不起来那会儿我到底说了什么。一片空白。就那么一回，之后就好了。说了四五场，有一次有人从舞台底下喊小健健，然后就觉得好像是有人知道我了。

刚开始传统相声对于我是一个密度特别大的东西，很难往里加任何东西，但是随着你越来越熟练，这个东西的缝隙就越来越大，密度越来越小，你发现有地方可以塞，就慢慢塞，然后最后到颠覆。

我觉得“加当下”的东西这个风潮是被我带起来的。你起码要做一个活在当下的人吧。不可能说，明明发生了你视而不见。

比如车牌，我家北京车牌摇了8个月，摇到了。8个月啊！我宁可像上海这样，我花钱买。

我对油价很在意。最近降价了，还挺开心的。老百姓就是这么容易满足，我不去想你最便宜的时候多少钱，我只需要你最贵的时候跟现在比，我就挺开心的，觉得好便宜。

教育该骂就骂，因为它影响这个国家的未来。

但你能把这些事变好笑就是自身幽默感的问题了，还有度。第一是不能造谣，肯定不能是谣言，谣言对社会的伤害力太大。如果你现在又是一个名人，就是一个有人听你说话的，你如果去传谣的话，是对社会、对喜欢你的人一种不负责任的行为。

刚一开始的时候，好多事我就是亲自去考证的。有段时间，我的微博成了信访办了，每天都有人跟我说哪哪哪墙拆了，你一定得讽刺讽刺他们，哪哪哪又怎么着。北京周边的我都会先亲自看看。

有时候根本就不是那么回事。比如说一个十几平米的房子，如果你认为我就想住这儿，这是我们家，你不让他拆是可以的。但是如果你认为14平米，政府给了你500万，还嫌少，你要1000万的话，我觉得你不是为了守住家园，你是为了讹钱。这种人不值得同情，对吧？所以刚开始我还会到处去看看，后来发现成本太高，没办法。

还有强制堕胎，让你会觉得很气愤，无力吐槽，能说什么呢？这些事说出来，你也很难用幽默的语言去表达了，因为太残忍了。还是那句话，因为这个社会给我们带来苦闷了，所以我要用段子让大家稍微高兴一点，不能让所有人都高兴起来，但是起码让大家稍微高兴一点。

现在这个年代有一个文化叫吐槽文化，我们改变不了，起码我们可以吐槽，不是骂，就是吐槽。其实就是带着大家一起吐槽生活，基本上在调侃自己。我这么苦逼的生活，我为什么不用一个更幽默、更快乐的角度去看，这样我会觉得好玩一点。比如说生活中遇到一些特别苦的事，那个时候你不要想着苦，你会去想着好笑。是吧？

sota1999

相声演员王自健的“红”，始于挺“郭”。

2010年，郭德纲因为别墅“圈地”等事件，被舆论推到了风口浪尖。相声圈内外响起了一片“倒郭之声”。王自健为此创作了新相声，被网友戏称为《我爱郭德纲》。

“郭德纲在《相声五十年之现状》中说，‘我爱相声，我怕它完了’。我喜欢郭德纲的相声，我怕他完了。谁让中国说相声的能说相声又能吃上饭？郭德纲。郭德纲先生对相声的贡献不可磨灭，尽管他有这样那样一堆的问题。”《我爱郭德纲》中，王自健旗帜鲜明。

《歪唱太平歌词》，则将他推到了“公民相声演员”的位置。

2011年4月，在“相声第二班”的一场常规演出中，王自健说了相声《歪唱太平歌词》。98分钟的演出里，高涨的油价、房价，卡扎菲，都成了他揶揄的对象。“歪唱”视频在网络飞速传播，更多人因此记住了王自健。

王自健出生于1984年，土生土长的北京人，是北京民间相声团体“相声第二班”班主。王自健出身白领，他在传统相声中加入白领和当下元素。

“歪唱”之后，王自健创作了《舞动人生》、《白领人生》、《奇缘人生》等相声，这些“人生”系列作品因为主题贴近“80后”，受到年轻观众追捧。

现在王自健一周飞北京，一周飞上海。在北京时，他每周日穿着或枣红色，或蓝色大褂在“小剧场”青蓝剧场给观众说相声。票一般提前两个星期就售罄；在上海时，他是东方卫视《今晚，80后脱口秀》节目的主持人。“80后脱口秀”每周日晚深夜播出，收视率却很高，是“惟一一档广告冠名价格与黄金档栏目一样高的深夜档节目”。

少年往事和“白领”经历都是他的笑料来源，在王自健看来，相声演员最重要的素质“不是绕口令，不是字正腔圆，是幽默感”：“段子是有幽默感的人根据身边发生的事想出来的，绝对不会是凭空捏造的，所以幽默感永远不会被榨干。”

打不过、骂不过怎么办，跑呗

2012年8月18日晚，北京亚运村的北京剧院内，930人的影剧大厅座无虚席，“相声第二班”两周年专场演出正在进行。掌声、欢笑声、“咿咿”起哄声，合谋要将剧场房顶掀翻。

王自健穿着一身藏蓝色大褂与搭档第四个登场。他的师父侯耀华是现场主持人，上一个节目演出前，侯耀华明显提高了声调预告：“接下来终于轮到我的徒弟王自健出场了！”观众亢奋起来。间隙，他们呼啦一下涌向了卫生间，等着轻装看王自健表演。

那一场，王自健和搭档表演了两段相声，《学聋哑》和全新作品《悲催人生》。一段相声近两个小时的表演，没有一位观众中途离场。

年轻白领是王自健最铁杆的粉丝。成为相声演员之前，王自健也是一名标准“白领”，他干过很多工作，从电视竞猜游戏节目写手、电视编导到广告公司做提案，过着有车有房，西装革履出入高档写字楼的生活。

“大多数演员从小跟着师父练功夫，没经历过普通人的生活，你怎么让他表现？我现在说相声之所以白领们能喜欢我，就因为我也是一个白领。”王自健说。

我爸爸妈妈双职工，我爸是做建筑的，工程师，常年在外地盯工程，也回不来。我妈是卖火车票的，上一天休息一天。小时候，他们给我报中央电视台蒲公英艺术团的兴趣班学相声，其实就是为了暑假、寒假有一个地方管我。

我小学时和同学关系不好，那时我很矮，很瘦，每天都被欺负。面对那么强大的同学，你怎么打？打也打不过，骂也骂不过，就打呗，就哭呗，跑呗。

初中以后就好了，因为初中长身体了。

高中时就写枪稿。当时跟我关系最好的杂志叫《家用电脑与游戏》，离我家特别近。我天天以一热心读者的身份到编辑部泡着，大家觉得这个小孩挺好玩的，挺能喷。后来写完稿让他们看看，能不能登。登了两篇。一个编辑给我提醒，你这么能写，光拿杂志的稿费没什么保障，给了我几个游戏厂商的联系方法。然后就成了枪手，但我当枪手做得很有骨气，给我钱我也不说他好，不好玩就是不好玩。

那会儿要留在游戏圈，我现在可能早就拿着期权在夏威夷海滩上喝咖啡了。

我从小就厌恶老师，原来上学一直有一个消费者概念，就是我家长花了学费，那我是不是算消费者。而且那会儿追求人人平等嘛，老师凭什么能居高临下地对你说话？

考大学的时候，因为当时跟高中置气，我就退学了，然后自己去街道报名高考，等于是高二就去考了，而且考上了，而且是个名校，但是没有办法学我想学的东西。

我特别喜欢理工，但是你知道，理科根本没法自学，文科就那么几本书把它全背下来不就完了，然后我又是一个记忆力不错的人，只能学了文科。其实我是希望考个清华，学个发动机的工业设计，然后再想去德国，或者美国进修一下，拿个博士回来，这辈子致力于民族工业，这个是理想。不管是机械工业还是电子工业，我觉得这是中国最需要的东西。

吴宗宪对我的影响特别大。他是那种即使家里被人拿机枪扫射，还能快乐地在面对，我想我做不到。无时无刻都在快乐的人，这是一个特别让人羡慕的生活状态。这是我小时候，人生观建立过程中的，长大之后再看的一些外来的东西可能没有那么大的影响。

我一直以读书人自居嘛。各种书都看，就是小说、历史书。什么都要看。但是书看多了，人会懵，因为你不知道到底谁说的对了。

包括很多根本看不懂的书，前阵子王朔的那个《我的千岁寒》，那也得看，看不懂，可能再长大一点就明白了吧。

我其实不太喜欢阅读外国文学，但是确实有好多特别好的东西，比如说梁文道推荐的《2666》。翻译完了八百多页，你拿它打人也行。根本看不明白它要说什么。而且又是拉丁作家，他们的写作手法我不喜欢。但是那也得看，总有一天我会明白的，就是看那个书的痛苦程度直逼看《百年孤独》。当时看的时候我就想，《百年孤独》我都看完了，这算什么？

V先生

wwwraycom 发表于 2012-10-16 09:27
猜出不容易，没想到这么不容易。

本不该这么说“少马”，可心里想的就是“相声界祥林嫂真多！”

wwwraycom

猜出不容易，没想到这么不容易。

itopia

我把一少贴过来
http://www.infzm.com/content/81752
可以带链接吧？

臭妞子

嚯啊,南方周末的记者忒外行了,相声界一老一小？少马爷和小王有什么关系?通篇都是写马家,小王就占了那么一句话也算扯上关系?莫名其妙.

发条橙不打蜡

我居然从12点看到了现在 南方周末又新采访了 记得腾讯网有个挺长的大师 里头少马爷聊了不少

lihuan19910524

请问这些文字 有视频录像么 我想看看那

wawyl

王自健又不是说相声的，他只是收集网络笑话再以说话的方式转发。