串调_侯宝林、郭启儒

sota1999

. ^6 @! g- Q( X$ m9 n) p  ?
甲　听说京戏您唱得不错呀？
# F1 D1 I" d: K6 U4 H乙　我可唱不好，嗓子也不行了。
- `3 z9 r" j/ Q8 o乙　过去倒是学过啊？
甲　也唱得不太好？
乙　嗨，简直就是唱不好。
甲　这么说您还不如我，我唱得好。
& S8 C. R1 w8 a& L乙　噢，您能唱？
甲　哎。
乙　您唱哪工啊？
甲　老生啊。
: q& c' [0 r& V乙　噢，老生。
3 ^" i$ P, D  s6 f5 h甲　您看长这相就像老生。
# n  l3 a! C6 J, t( y" A乙　啊？老生都这模样儿吗？
4 c5 l. t8 c4 a0 w甲　干吗这模样啊？这条件儿，您看哪！这么说你外行。
乙　啊？
2 N4 z& x) p. W7 e- ]6 B, p甲　脸长。
乙　噢。
/ ^2 I: c+ T" g4 M甲　上边勒上包头网子，这儿戴上胡子，您看没有？还这么一大块呢。
8 i. \+ d: w  ^' J: d乙　噢，长瓜脸儿。
甲　你短脸不行了，脑袋小脸短，勒上包头网子到这儿，戴上胡子到这儿，中间剩这么一块儿了。
乙　当间没地方了。
1 y- P' n0 R6 i甲　老生漂亮。
2 L  o+ Z  ~8 m6 }: N/ {乙　老生也不大一样啊，分派嘛。
, V- l/ B1 A( Y* {甲　对。
乙　你瞧，有余派，有马派，有谭派，有麒派。
甲　对。
乙　这么四大派。
甲　四大须生。
乙　哎。
5 U& q6 m% Q- N1 ~9 e6 I甲　说得对。
+ Z- y2 T: q% e* y( l. T乙　您是哪派？
1 n5 z2 Q% I$ Z" i% a甲　我是……全派。
* L* O& I6 l4 [2 T乙　哎……全派？哪儿有这么个全派呀？
) X' N$ m$ ?$ P. O甲　哪派全行。
1 n+ n& P: N, A! m. a  ?. r& v乙　噢，您是哪派全行？
甲　哎，所以叫全派。
! c" l& I6 H) M/ G  n乙　多才多艺呀！
' t& O' w& r0 O4 V1 r* S) T, l甲　各派都有他的拿手戏。
乙　都有拿手戏。
3 A  E& ~/ g) h: Y3 |* Q7 H3 P甲　都有他的特点。
4 w( t& n% e1 l) p  b$ Q6 O乙　哎，不错。
甲　我完全掌握了，所以叫全派。
乙　噢，是是。掌握人家特点。
( W+ o9 E) [+ y( w: a+ d" m5 j甲　对。
乙　全派老生可不好唱。
% O3 I! \/ n! l. F1 {+ @甲　当然了，全派好。
乙　这余派老生啊，还很少啊，过去呀就是杨宝森……
甲　宝森。
乙　对，唱这个余派老生。
甲　怎么样？
! l2 |& f5 r& U+ I" y: z8 M乙　好。
甲　好啊？
1 f2 i- a' d7 A$ Y乙　啊。
甲　跟我一样。
乙　噢，跟您一样？
甲　哎，我们在一块儿学的。
% n' t6 {8 _! g5 W  T9 M乙　是啊？
( d7 w2 c8 I( d- }' R4 R' s. F甲　他叫宝森。
' e* U2 w. N6 `乙　宝森。
甲　我叫宝林。
乙　噢，您都是宝字儿的？
) u& o5 q7 e  `& c- }/ o  s, u甲　还都是木字儿的。
乙　木字儿？
" I1 t) r" @7 C0 U4 J  d! _- @8 l甲　我这边是二木林哪。
乙　您这是二木林。
甲　他那森哪不是三个木吗？
, r$ N8 G( _, v! c乙　哎！对对对。
& j8 y5 v4 d" h$ ~  y5 Z- i, a甲　我们俩差不多吧？
乙　是是。
3 j3 Q6 _6 J7 y3 @) @# H甲　我所比他差一点儿的就是在木材上节约一点儿。
5 m/ ], l  F+ @% Q( L! z( G乙　节约木材呀！
! V/ ?8 ~5 ~1 R5 F3 _甲　这个余派呀，他是学余叔岩那一派。
乙　是啊。
# r8 b( Y! x4 m/ [4 Z& a& U0 a甲　所以叫余派。
' |$ b% i$ c0 U& m9 t乙　对呀。
甲　但是他又有他的创造。
/ e. }6 Z0 w5 g# W. \$ u' j/ r乙　哎，不错。
2 A8 B" s( O+ I+ w# ^& ^甲　根据他那条件，他的嗓子没有余叔岩嗓子那么好。
乙　对。
& I  y9 H; \! r) V甲　就那么条破嗓子，您要听全部的《伍子胥》哪句都好，那一出戏多少唱儿啊！
8 r! [9 t4 a' _" L+ J2 L& r乙　唱儿多了。
甲　有的时候你替他担心这嗓子能唱得下来吗？哎，一直听到了，让您满意。
8 r$ ^& p- j1 z$ \0 M/ b; |! g乙　还是的。
: e' h8 q7 {$ R0 x$ l甲　韵感强。
乙　哎。
, o) i/ e; K: J甲　每一个字不是直截了当，吧！出来了。
, V2 N% k5 t# H5 X9 z2 Q乙　不是。
甲　韵味厚。
  j# P9 T; T2 v. j$ V* _乙　噢，韵味厚。
甲　您比如说那个《洪羊洞》。
乙　《洪羊洞》。
" o) {' D+ K8 p4 a  {/ q( F7 Z甲　这出戏是我给他说的。
+ x) t( s, j" e* T. e乙　噢，您给说的？
% F+ B6 i1 z0 Y% ?1 d7 Z4 A甲　我……我教的。
6 W" s7 n5 k1 `0 Z1 C7 b, m$ W乙　啊。
% y% o0 ?3 z2 O$ m甲　“散板”最难唱，您比如说这点儿吧。
& x2 i: }9 ^) g% d, T乙　哪点儿？
甲　（唱）“见骸骨啊不由人泪双流哇，今日才见亲骨肉，叫家院供奉二堂口，再与老军说从头。”
% K8 b: J7 n$ ]; T5 z乙　嗯，好。
) {8 X% _/ r. f6 s: f6 X甲　差不多吧？我这主观感觉是差不多的。
乙　你甭客气，您唱得还是真不错。
甲　是不是？
乙　哎，挺好。
$ H: z, X5 ?. Q" o1 k甲　起码比您好。
乙　您别比我呀！
甲　余派不好唱。
, z' j/ E! ?) F  }4 z乙　余派是不好唱，那么马派哪？
& h* g5 c! ^/ {6 W/ w" D4 F# ?7 s+ \甲　马派又一个特点，跟他这个唱法不同。
; [7 c+ u6 E2 a2 f8 I" n乙　不一样。
甲　从他的音质、音量和他的发音方法看也不一样。
乙　噢。
甲　马连良他主要是靠这个地方唱。
; S1 H0 D5 M* C; \) E& D! l乙　哪儿？
1 k; ^7 R3 ~. l甲　这儿这儿，这儿，脑门儿。
乙　行行行啦，唱戏用的是嗓子，哪有使这脑门子这儿唱的这是？
( y+ l3 h9 J9 [& K) f甲　不懂吗？比如这么说吧。
& Z+ Y1 o, G$ q, a2 H$ O+ d乙　怎么说？
6 v9 o. [5 k. q' |" K6 ?' ~- ^) A9 I甲　您这个口腔它是个喇叭口，嗓子是个喇叭嘴儿，你光有这个不行，它还有通过鼻腔共鸣、脑腔共鸣。
乙　噢，是喽，这我倒不懂。
, w* d" O$ O* a( [0 t# x甲　您看这唱戏，共鸣是最要紧的。
乙　噢。
+ O! M- v* f1 X3 G7 ^甲　你看唱戏念白他跟普通人说话有不同。
乙　怎么不同？
甲　他把每一个字都拉长音。
& {4 L5 f* \, X2 o: t+ i6 L乙　噢，拉长了。
; x8 u: V* Q# U+ P+ }甲　所以共鸣他就特别需要。
9 f3 A" t9 c3 v乙　是啊。
$ E; [7 g0 {+ C! x- s甲　你比如说吧，这么两句吧。
乙　哪么两句？
7 o7 e. H$ O2 t" P  _% Z% t甲　“向阳门第春常在，积善之家庆有余。”
  G- m" z; J8 s  C; W0 x+ g乙　哎，这是这么一副对儿。
/ M" S+ M) [6 g甲　人说话的时候显不出来共鸣有多大用。
乙　噢。
甲　你一上戏韵，共鸣就有用了：（念白）“向阳门第春常在，积善之家庆有余！”
乙　对。
7 c) S* M& ?% T  g+ [% R甲　一般人管它叫鼻音，就是鼻腔共鸣。
4 \# F* F+ j4 a0 j乙　不错，鼻音。
4 A2 W5 m) K% `% p0 M$ j$ [  F甲　很重要。
0 l3 T8 O1 u, P. U乙　是。
0 |- B+ u, }- S  c; d甲　唱戏没鼻子不行。
乙　哎……啊！没鼻子还唱戏哪？
3 ?- j/ z3 w2 e& }甲　是有鼻子没鼻子眼儿也不行。
1 j; v7 s4 m( [( o乙　哎，得有鼻音。
甲　就是嘛，有的那个人鼻音就不好。
3 I$ E5 D# M* ]$ L+ S9 V1 _乙　啊。
甲　所以唱戏就不行。
5 F; u9 O! J" r: Q乙　那是啊。
, y; Z7 x- K4 R$ m5 W5 w# `3 r甲　他没鼻音，他念出来不好听啊！
乙　对呀。
; ^* A. i/ i3 c9 j7 u* U5 s甲　那什么味儿呀：（学不用鼻腔）“向阳门第春常在，积善之家庆有余。”
乙　哎，行了行了，这还唱戏哪？
甲　就是啊，不好听。
乙　是不好听。
甲　您看这马派唱，他用这个地方。
乙　噢，脑腔共鸣。
7 a1 ~4 ?( L1 K1 }) A3 |3 n; L甲　真假声结合起来，您比如说《三娘教子》。（学唱）“见三娘她把那杼头割断哪……”听这声音它不是直接就出来了。
% i1 s8 j, a3 `2 v$ E% V乙　怎么样啊？
' }1 z, H' C2 m% z7 d* m2 l甲　到嘴边儿，鼻子这块儿的共鸣，上部的共鸣再反映出来。
$ n$ H# S# ?8 X. M0 @% k) T乙　噢，得绕好几个弯儿，这音才发生出来。
; E9 Y6 {# f9 ?, x0 M甲　是马派的特点嘛。
, n3 D+ w" x. J9 j乙　对，马派、这个马派也不好唱啊。
2 V. F/ C- w. o& D/ ^4 e0 ~0 e甲　是嘛。
' E, Q1 M/ v; [$ a" I乙　谭派？
甲　谭派，谭派又是一种唱法。
' l4 t, p6 S6 Y' m' Z3 k- j2 W0 {0 D乙　又一种了。
0 [5 U8 g* E- s8 U甲　哎，谭派那嗓子脆。
乙　对。
3 i; o* S; V& L* R* D甲　高腔不怕，多大的高腔，那字儿出来都是那么响亮。
乙　哎，唱得还不费劲。
甲　你比如说《战太平》。
' H1 `: u3 X  d3 p# d8 b乙　哎，那是武老生戏。
! {1 ?  H. c& C$ Y3 e# z甲　（学唱）“哗啦啦大炮一声响，血淋淋的人头滚道旁。”“滚道旁！”瞧这句，啪！就出来了。
/ r& U& v: ~, {0 O* I) R3 Q乙　声音特别的脆。
甲　那字那么响。
乙　哎，响，这是谭派。
/ G7 i$ Q0 _" X/ ^' t. W% {+ x; }" F甲　对。
乙　在北方这几派经常唱。
甲　常唱嘛。
乙　您要听麒派啦，久占江南。
甲　戚派？
+ U% r) S: d; `' z% g乙　麒派。
甲　上海？
2 i0 [$ y' \8 \. K. k. B; S乙　上海。
甲　对，对，上海喜欢听戚派。
乙　喜欢听麒派。
甲　我那次去上海的时候，戚派正唱呢。
0 Z* ^: |0 y1 T' O( u乙　正唱什么戏呢？
甲　《玉堂春》。
1 p9 ?1 H8 b" P3 |: l% h2 O乙　《玉堂春》？
甲　啊，她去那苏三嘛。
1 u/ t% e- Z+ s5 a5 C乙　去谁？
甲　苏三哪。
1 @. ]% h1 a: x! E. l乙　去苏三？
6 R+ }+ t. a$ F* f7 q4 ?* S8 N甲　哎，唱法跟北方是不同，你比如说起解十恨那点儿吧，北方是这样唱。
乙　怎样唱？
甲　（学唱）“我心中只把那爹娘恨，他不该将亲女图财卖与了娼门哪！”是这味儿不是？
- ]( Y  @* x/ t, ~3 Z+ `乙　啊，是这么唱啊。
甲　戚派唱她就不这味儿了。
( S: k: \0 o. e, m9 n, L乙　麒那怎么唱啊？
甲　是这么个味儿。
乙　您学学。
甲　（学唱越剧）“一恨爹娘心太狠，他不该将女儿卖入娼门……”
6 R9 H6 ^7 Z# O8 h( ~  H乙　哎，您等等吧，您说这是麒麟童吗？
甲　这是戚雅仙。
$ E! ?' Z- ^5 k  |- w乙　戚雅仙哪！
, k6 o, P5 u* O' y$ e甲　哎，越剧唱得不错啊。
乙　……谁说越剧啦，咱们不是说京戏吗？
甲　京戏？那你说周派周信芳我就知道了，你说戚派，我想起戚雅仙来了。
乙　他那艺名不是叫麒麟童吗？
* y1 C5 F0 q& M/ [甲　是啊……你不知道，我这肚子里戏多。
- p4 p8 s8 K! \, N) A5 z乙　戏多怎么了？
甲　我这……什么调子都有，我这人唱戏就有这么个优点。
乙　什么优点？
甲　这调子时常它就串门儿。
乙　串门几！那还叫优点哪？您学哪派您得掌握哪一派呀。
2 c& }1 j6 E/ X& E! ^甲　啊，您说学周老？
" q' w4 `9 a4 D/ M- ]7 a乙　哎，周信芳。
& b% C5 f  Q& w" q甲　我最喜欢唱他那《斩经堂》。
乙　那是老戏呀。
& D3 D! r+ t3 ^& B甲　人家做戏呀，那叫真狠，那个感情真足。
6 N; f, y" D8 F2 m乙　哎，稳准狠。
甲　有人说他嗓子不好，其实当初嗓子好极了。
乙　噢。
5 y( ?3 C% Y! f. n甲　要是不好能唱“高拨子”？
乙　说得是嘛。
甲　能唱[吹腔]儿？
5 u+ R; K- o* n, i5 }( B乙　对呀。
7 u& d- L5 X9 O6 D/ W$ K甲　那《斩经堂》，他母亲给他一把宝剑：把你的老婆杀了去。
  C! b& s4 s8 |) _6 O8 t乙　对。
甲　他的老婆是王莽的女儿嘛。
乙　是啊。
& D& Q9 V9 I8 D" z% c4 t, F甲　王兰英嘛。
5 e5 J' @& K5 p1 ]乙　对。
6 {! [# C4 e# S' r7 X甲　他一听说这个话，唱那几句（高拨子）。您听听这个。
  _4 J& M0 f% }0 E乙　啊，怎么个调儿？您来来。
8 Z$ V! D8 e8 R1 K( R! t; J甲　（学唱）“从空降下无情剑，斩断夫妻两离分，含悲忍泪经堂进，到经堂去杀玉兰英。”呛！
, L% @) [, S$ f* k: n% D) a乙　哎，有劲儿哪！
  |# F; S; X6 R# U$ n; ~2 ~甲　还有杀那点儿。
+ Q( n( @7 i) t; S5 ?* r! \5 o0 k乙　噢，经堂里头了。
4 I. t. H: ]8 a, T4 W- P甲　哎，那一大段（碰板）儿你听起来更有劲儿。
乙　那段〔二六〕。
甲　就那点儿。（学念白）“公主莫跪，你先起来……”
+ j$ [  `. ]$ x乙　“多罗”！
7 d' W3 ^/ S5 J, r) M" T3 ~7 W甲　（学唱）“见公主……”
乙　（伴奏）地根儿隆根儿隆。
2 l) H& ]( q3 j3 D8 J; Z# w) G甲　（学唱）“……休要跪，你休……”
, I0 q" u3 C+ ^乙　（伴奏）噔根儿地根儿隆。
# r) E# M6 M* \0 p+ V# o4 F/ Y甲　（学唱）“……要哭……”
# u0 ]9 ^& i; ]; x  n乙　（伴奏）噔根儿里根儿隆根儿隆。
甲　（学唱）“听本宫……”
8 ~$ o+ y# G0 W) E3 i乙　（伴奏）里根儿隆根儿隆。
甲　（学唱）“……从前事，细呀对……”
乙　（伴奏）噔根儿隆根儿隆。
0 ?' y1 Y) G# r甲　（学唱）“……你呀说……”
乙　（伴奏）嘟……里根儿隆。
( L. [' t) n7 k! S! u甲　（学唱）“千错……”
乙　（伴奏）噔根儿里根儿隆。
4 F- m& x" Z8 b" h1 I' g甲　（学唱）“……万错，（转越剧）我的呀错，千对，万对，是你对……”
: }  i( N& l! q" w9 N乙　你怎么又串门儿去了！

钟离长青

很好的文本
( U: y4 n& q: S0 \3 q' x+ @不错