孤独一支马志明---蔫西瓜

sota1999

一向反对煽情。不过真诚的感动还是要表达的：在此向马志明先生致以深深的敬意。蔫西瓜向您鞠躬。
　　　　有一年吃午饭的时候，偷着看电视，曲苑杂坛正演《大保镖》。笑声惊动了家严，老人家过来看了看，说：“这是马三立的儿子”。不由得我大吃一惊：既是三爷的儿子，相声说的这么好，居然没什么名气？ 后来听人说，少马爷的泰山泰水二位，也是闺女嫁了好多年后，才知道和马三爷结了亲家！
　　　　让人敬佩的是，在浮躁喧嚣的大环境中，少马爷稳住了，不但不借着父辈的名头上位，反倒逆时代潮流而动，潜心整理表演了一大批传统段子，并演出了自己的特色。想到马三爷在四十年代初，常宝坤等在兄弟剧团红极一时，而自己却困顿不堪的时候，写在本子上勉励自己的诗：“桃花三月放，菊花九月开；一般皆在土，各自等时来”，不能不感叹：三爷有子！
　　　　少马爷演的最得心应手的段子，我认为要算是《报菜名》。这个段子极其“大路”，可以说是“臭遍了街了”。越是这种段子，越是要演出马家的功夫。马三爷演过《开粥厂》之后，这个段子就姓了马，别人说的这段儿简直就不能听。少马的《报菜名》达到了差相仿佛的效果。马家塑造人物的绝活是没得说了，我现在想像着这位，在寒风中哆哆嗦嗦，大费周折满嘴唾沫，就为了五毛车票钱的家伙，就忍俊不禁。少马爷的表演功底和技巧，一样的让人叹为观止。比如：“来四瓶，来两，来一瓶啤酒”，这种发挥，听着容易，真要达到少马爷的效果，难了去了。
　　　　在《卖五器》中，少马爷也有类似的发挥，就是“倒霉么，改了四回，愣没改对！”的那几句。还有几段儿不能不提，就是每个贯口之后，抖的那几个连环包袱，尤其是“那里面还有一烟头哪”，“前门的”。只不过这个段子有前面还有珠玉在前，马三爷和赵佩茹先生的这段也属于神品。虽然有朋友甚至认为马谢版超过了马赵版，但无论如何，是在后的有借鉴到在前的。
　　　　按少马爷的说法，相声中的唱，指的是太平歌词。《太平歌词》是另一块没列入三爷名段中的活儿。这一段儿也是两人矫情起来了，主要看少马爷如何在百般掩饰中抖包袱的段子，之所以耐听，还是因为人物塑造的精妙。我最爱听的是最后一句：“瞎编的呀，编上来就不易。”一般的段子都是在牛皮刚刚吹破的时候收底。这个段子不行，因为观众早就心知肚明这是在瞎唱，而捧哏的也一直在刨，如果还以牛皮被揭穿为底，难免不够脆亮。个人认为，三爷的《开粥厂》似有此憾。在牛皮已经吹破之后，如何收底儿？有一批的段子以做梦惊醒为结束，比较完满。《太平歌词》中，少马爷采用了继续塑造人物的办法，让这个人的可气又可笑的性格来保底儿，也十分成功。
　　　　马志明先生的最最出名的段子，可能要算《纠纷》。不过这个段子，天津以外的爷们听起来不那么可乐。我籍贯天津，但不幸生长在外地，也属于不能领略《纠纷》妙处的。但我十分佩服的，是《纠纷》的真实。不怕恶心的朋友可以想象一下，如果别人写《纠纷》，民警会是什么形象。至于少马爷的唱功，我也是知其精妙，而不知其所以精妙，不敢置喙。
　　　　题目中，说马志明先生是孤独一支。这孤独有外在原因，也有少马爷孤介脾气的因素。少马爷自己未必承认，但我认为他绝对是无可争议的大师。然而，他完全可以更伟大，“孤独”在相当程度上限制了少马爷的成就。
　　　　马先生在纪念刘文亨先生的文章中提到，除了刘文亨的段子，他很少听别人的相声。想起当年天津的五档相声，让人感叹不已：过去二十来年，所谓名家出了一大堆，所谓名段儿也不少，竟然没留下多少可供少马爷参考琢磨的。侯大师说过：“五档中，我们是最没本事的”，马三爷说过：“马三立呢，也算是一档”。如果常宝坤活到后来，我相信常先生也会有类似的话。是大师们高风亮节，嘴上谦虚？我认为不是。侯、马二位对别人的水平都有过相当不客气的评价。实在是当时的名家，各有各的绝活，别人可以揣摩、学习，甚至望洋兴叹，望尘莫及。而少马爷竟少有同路人。而少马爷孤介的脾气使得他的同道更少。
　　　　马三爷当年艺海沉浮，曾有两次没了搭档，幸得张庆森救驾。张庆森先生可说是马三爷的贵人。我认为马志明先生也有贵人，就是黄族民黄先生。黄先生的人品是不用说的了，在当代没有比得了的。错非是黄先生，别人谁傍少马爷也傍不下去。至于黄先生的捧哏技巧如何？我认为黄先生的捧哏中规中矩，且时有出彩之处。有朋友指出，黄先生在《太平歌词》中的两个字“不服”，时机语气把握的都很好。黄先生的捧哏还不光好在时机和语气的把握上。举个例子：《大保镖》中有一段儿，少马爷把鞋踢上房顶了，然后以安全为借口，顺着梯子爬上二楼。这时候，换了别人捧，一般会刨一句：“你也就会爬梯子”，而黄族民先生捧的是：“安全点儿好。”为什么？因为经过少马爷使这个段子与老年间不同，老年间这段儿就是胡说，少马爷的段子增加了合理性。这种情况下，捧哏的不能一路揭发，有时候也要替逗哏的圆圆话儿。赵佩茹先生在文章中提到过，在《揭瓦》中，当甲拿起石头，不是去砸人，反而堵上了门，乙说：“堵上门安全”，比说“真泄气”要好。黄族民先生在《大保镖》中的表现可说是“所见略同”。
　　　　在此，向黄先生的人品和艺术表示深深的敬意。蔫西瓜向您深深鞠躬。
　　　　说起《大保镖》，不能不提赵振铎、赵世忠先生的版本。二赵是完全按早年间流传下来的表演，如果说不如少马爷的版本的活，也不弱太多。少马爷对这个段子的改动完全合理，我举双手赞成。但老版有没有可取之处？我觉得还是有几分的。现在常把段子分成“讽刺”、“歌颂”两种，我却觉得，这两种都是支流。主流的段子既不是为了“讽刺”，也不是为了“歌颂”，就是有趣、可乐而已。不能不承认，很多时候，扯着嗓子胡说八道也非常有趣、非常可乐。这时候，逻辑的严密是否一定必要？
　　　　打一个比方：对准了终点，奋力拼搏的赛龙舟很有趣，但躺在轻舟上小憩，任船顺着河飘飘荡荡，再栓根鱼线在大脚趾头上碰碰运气，是不是也很美？　听马老的小曲儿《苏三不要哭》，我觉得他老人家比在轻舟上小憩还美，简直就是学了孙猴子的七十二变，变得极小，然后躺在花粉上作布朗运动。马三爷历经坎坷，还能有这种心情，我真觉得他老人家已经得道了。
　　　　祝少马爷也能得道成仙，福寿绵长。再次鞠躬。
　　　　

三俗

我觉得他老人家比在轻舟上小憩还美，简直就是学了孙猴子的七十二变，变得极小，然后躺在花粉上作布朗运动。

很精妙

听芳墅

少马爷——好角儿。

yj19691969

不得不佩服马氏相声。

goood

祝福少马爷。

cs10h

少马爷的段子和马三爷的段子一直是我播放器里常驻的

sota1999

谢谢
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开水烫51888

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