《相声练功方法（3）——语言》_京房徒孙_原创相声

京房徒孙

相声《相声练功方法（3）——语言》
作者：京房徒孙    ‎2014‎年‎9‎月‎27‎日,‎星期六
(联系邮箱：myhzxn@qq.com   QQ：846272541。)
2 g7 W( k  I. g# v$ R/ M
+ a0 F' `: d3 ^$ p, p" h% L（摘要：相声生发在荣华帝京绝不是偶然的。“老北京话”天生就是描绘展示性的语言。“简练、生动、飘逸、诙谐、圆润、灵活”的特点最适合相声的发展与成长。经过艺术加工和提炼的“老北京话”形成了“传统相声语言”。以“城市话”为基础的讲解说明式语言，缺乏感染力。“简练、生动、有趣味、有意味”的相声本子，可以缩短“铺垫”的历程，加快节奏。“拖沓”的语言会让观众立即失去兴趣。相声的本子不是“看”的，是要念的。默念能区分开本子的好坏。）

/ O1 N+ t3 f+ ]8 W/ F1 s
甲：相声是门儿“语言的艺术”。
乙：诶。
甲：为什么呢？
乙：啊？
6 {/ f' P' g* U7 {. E0 z' T甲：“鱼盐”嘛。
4 E, _* @5 n0 q1 c% `乙：嗯～？
甲：烧鱼的时候儿得加盐，多多少少恰到好，这叫艺术。
乙：馋啦是怎么着？
1 ~; ]& o4 `; P; `甲：这是个玩笑。
乙：说你正经的。
甲：正经的就要问上一句了，
乙：啊？
甲：知道相声怎么发生的吗？
( Z3 C% ~! X' w5 H乙：您给说说。
2 z* [! H- L9 S. _; w! Z) h2 Z4 b甲：四个字儿：“被逼无奈”。
乙：怎么讲？
7 {3 h3 z+ D% k4 H9 K6 q$ g) |甲：这话说来可就长了，
- [- a& ?: ~! |$ r乙：哦。
% K! `5 m. I; H8 ?# B# m8 ~. \甲：回去问问你儿子兴许知道，在大清咸丰年间呀，
乙：哎您先等等吧。他知道不了了，我都不知道。
甲：他不会看电视？
. ^# _; k0 D5 v, x3 O1 M; n; q乙：嗐！别说那个，说你咸丰年间。
4 N+ o5 [) |# Q5 `6 B! `' L% _甲：大约那年间吧，
! }) K( S. m3 R" G% {乙：啊。
甲：有一位丑角儿艺人，
乙：嗯。
# Y: {7 V. T  n2 T/ k+ s2 [8 l甲：被世俗的邪风，刮出了拆唱八角鼓戏班儿，
乙：怎么？
甲：演得好受人情事故排挤呗，他又不愿意委曲求全。
乙：这回事儿。
6 q" X% A  b" g; B2 j甲：“勾心斗角、两面三刀，阴谋诡计、暗箭伤人，佛口蛇心、藏奸卖俏，妒能害贤，尔虞我诈呀！”呜～～～～！（朝乙，嘴鼓狂风状。）
' m: h! I0 C3 `0 \6 G3 e8 N7 N7 n乙：泼！又恶又臭。（捂鼻子状。）
甲：八角鼓有八门技艺：“吹、打、弹、拉，说、学、逗、唱。”
乙：噢～～？
甲：这位先生，
乙：哦。
* j! u2 Q7 S0 ]甲：携后四艺摇身一变成了一粒种子就跌跌落在（醒木）——天桥，地界！
乙：妖精呀？！
( w- d5 @/ D" l1 e8 |+ z甲：瞧这话，多难听？
乙：神仙？
甲：这还差不多。京城雨露滋润，种子发芽生根，繁茂成一株大树。（做植物生长、延长、分枝状。）
2 x- m  O5 d/ q6 b% d+ \2 H# X! j乙：还真像。你，植物人吧？
8 P$ P  y, r0 g$ X/ w, b, U$ d甲：正经点儿！
乙：正经的这就来了，“此树何名？”（京剧道白腔。）
( l$ s" L6 l5 C5 j" Y甲：“相声”。
0 |& G- h1 E6 R乙：“敢问尊神高姓。”（抱拳拱手状。）
8 H7 F- o. q& P6 I$ n" K+ x甲：“张三禄！”
4 S: g( j4 v# U乙：“呜～呀呀呀呀呀呀呀呀！”
; c+ w: O! u: f: D7 Y& z' {% z9 Q! F甲：“噹～噹噹噹噹噹噹噹噹！”
乙：咱俩这儿开上戏啦？！
  L. O9 O' X8 j) T7 V2 {6 j. f" z甲：相声由此神创始，这四艺可就成了相声的四门功课了，
乙：“说，学，逗，唱。”
甲：其实第二代相声儿艺人，“天桥儿八大怪”之首，
  ~8 z0 l' @, G3 o& P9 `乙：“穷不怕”朱绍文先生。
甲：那也是被逼的。
' F' \9 ?  ^4 _2 t7 t" W乙：他是？
甲：原来也唱戏。后来皇上死了国服不让娱乐戏园子关门儿，
9 t# {6 U" M3 A2 g乙：啊？
甲：只好撂地摊儿靠说来维持生活。
2 M5 z5 d; d6 C# t乙：噢。
甲：为什么相声在天子脚下，生根、发芽、开花、茁壮成长呢？
9 u# ~) E$ _3 B/ {9 Z乙：为什么？
甲：这得说说“老北京话”——相声发生、成长的土壤。
1 P; M! R3 d$ \2 d$ v- K7 L) v乙：您给说说。
甲：举个例子，
乙：啊？
甲：先来一套官话。
8 P" x+ N$ g& Z) d+ U% S8 F乙：怎么？
2 Z; A1 ?4 g9 W! Q甲：俩人儿早上出门儿碰着了，
乙：啊。
甲：这位一拱手，“兄台，可曾用过早饭否？”
乙：哦。
甲：那位，打千儿，“托大哥洪福，内中下水，刚刚填满咸菜窝窝头。”（指肚子。）
% b1 M8 {+ `: c  t9 y% i/ G乙：嗐！吃这破东西就别文绉绉啦。
/ v0 |: P& O# v; L" F$ m甲：是不是太正式了？
乙：是。
* z  e4 L0 n5 S. ]甲：真正的老北京人问讯起来简练了。
& @4 U8 L3 r. ]1 X) ~乙：怎么来？
5 z9 X2 _4 t  A# @+ ^, C甲：大早儿一出门儿遇着了，
4 `( w8 d6 \' M+ G+ {1 U0 v乙：哦。
* w9 c! A( n- P- l甲：“哟呵二哥，吃了吗？”“豆汁焦圈儿，”
乙：老北京早餐。
( F" x3 \  x3 @5 Z! ]7 K& B甲：“您呐？”“我吃的是：‘蒸羊羔，蒸熊掌，蒸鹿尾儿，烧花鸭，烧雏鸡儿，烧子鹅，卤煮咸鸭，酱鸡，腊肉，松花，小肚儿，晾肉，香肠，什锦苏盘……’”
乙：诶诶诶诶停了吧。报上菜名儿了他。
& W0 W* @% f. W8 |, i% W$ c7 K甲：就说老北京那话，张嘴就能接相声儿。
2 L9 N( H4 H0 O3 i6 U. a+ v乙：太贴得近了。
8 w/ X6 N6 B8 Q* y6 n5 E! Y甲：口语化这就不用说了。
. H* x0 a( S: @) O: j8 V乙：那就是口语。
甲：简练、生动、飘逸、诙谐、圆润。
乙：诶，侯宝林先生可希望过，相声语言要圆润。
甲：那是说相声的语言，
乙：啊？
6 @1 m# V4 G- V/ `甲：语句之内和之间的过渡，
乙：嗯？
甲：别像木工曲尺那么直来直去的艰涩，
乙：哦。
甲：得像景山公园儿里舞动的绸丝长彩带，（跳舞状。）
5 E( T# c) v: S' M: F乙：连续自然地起伏。再掉台下去！（拉住甲状。）
$ d' ]" V+ N  o6 F) v6 D甲：现在这北京，
9 R. g/ Y2 Z$ @( ]& y乙：哦。
" J: p" O$ R. U7 P甲：三分之二人是外地来的了。
乙：是。
甲：南腔北调大汇集，形成一种新的“北京城市话”。
乙：你，这么给定义？
+ h& k+ K1 Y5 Q甲：咱不说土词儿土语，就说老北京的腔调儿你都难得听到。
3 T% O7 u3 J  @7 G! X乙：你应该说，替代者是“普通话”。
  l3 `8 ?4 R+ o4 ~& j& D8 M甲：单指发音，兴许你是对的。
乙：哦。
0 s  q6 k+ o& Z+ C( X甲：我可说的是语句结构。
. Z2 _0 B  F' \' r乙：怎么呢？
4 c: j, C& N5 k5 U$ J甲：文化素养普遍大提高，
乙：都上过学了。
甲：把语法逻辑严谨的书面语言，更多地转化成了口语，
乙：这对，文绉绉嘛。
甲：相声演员就近取材于习惯的生活用语言，
6 {, t- m7 p. G) H' c" W乙：“城市话”？
甲：离开了曾经繁茂生长的土壤。
乙：所以势微。
+ ^! X, s8 S" t0 a7 ]. _甲：这可是你说的？
乙：你不就这意思吗？
3 X' g; P' b0 Q6 R' k" O! q  P甲：其实，真应该恢复一下儿，
乙：啊？
& {( W  r2 I( N9 X4 W! U  ^! r甲：以老北京话为基础的“传统相声语言”。
乙：嗯。
甲：恢复那些悦耳、清亮、高扬、舒缓、圆润、诙谐，富于表达情感的语气、语调和语句。
! n, s  v9 p7 \9 L乙：又是语句结构。
甲：现在那位票房儿收入最好的先生，
乙：哦。
* m8 V$ I" ~% j甲：用的不就是“传统相声语言”吗。
  ]) l9 Y# k! T& Y/ N乙：诶。老录音、七十岁以上的老艺人，全这口风儿的。
甲：真耐得住反复听呀！
乙：有滋有味儿。
甲：现在呢？
2 l, f' [+ {9 Q& C$ t6 u乙：快餐式的可禁不住细细品。
5 F3 t/ C1 a2 V& a# ?甲：所以说小剧场票房的艰难，恐怕出处还就在这里。
9 ~+ J8 ^- ^/ e3 ~9 q乙：至少算是个重大原因。

甲：其实来说，老北京话最适合于相声儿的地方，
0 A# p6 A3 |( l乙：哦。
" y& G2 q% a' t2 V甲：是“灵巧易变”。
乙：怎么呢？
甲：加笑点、包袱这就容易呗。
! I& Z/ f% ~5 ?; t  x" ~. ?4 s乙：是。
: u: T* `# W! K% g9 s! ?甲：相声儿说得最好的那位先生说了，
" o0 F8 \0 e0 I) b8 \2 l乙：说什么？
# K; g& M2 R) Y" e3 s% B甲：到了抖包袱那关键坎儿上，
% {; Y; \5 F+ @; E0 R乙：啊？
. T; K0 W% o  q& c甲：你是：“多一个字儿不乐，少一个字儿也不乐。”
乙：太是了。
  B9 L) b: Y% Y2 V- C9 r$ V甲：所以说这个“灵巧”，给相声儿留出了太大的空间。
( Z% k; [! ]. c0 X乙：诶。
! y+ \2 K1 |0 _4 `甲：组织这种“不多一字，又不少一字”的包袱它就相对容易。
" Z# z- _. P& }, i8 X乙：这优势可大了。
甲：当然啦啊，
乙：哦。
9 I# t# J2 Y' r) I& e2 E甲：也不是说简单地把老北京话拿台上来就成了。
乙：啊？
, F  t7 @+ Q  m1 m/ x7 N甲：得经过选择、提炼、加工，让它成为“艺术的语言”。
$ v8 p0 i: r6 J/ [) l3 T. t乙：哦。
甲：有那啰嗦的老北京话，
, w5 Q: g' x  u  q乙：侯先生的相声儿里说过的。
5 H+ a' y. T- |0 s( I* {9 @甲：说的是半夜里兄弟俩对话，
乙：是这段儿。
甲：“哟嗬，那屋‘咣当’一响，黑更半夜，这是谁出来啦？一声不言语呀，怪吓人的！”
乙：“啊，是我，您哪，哥哥，您还没歇着呢？我出来撒泡尿，没有外人。您歇着您的，倒甭害怕，您。”
7 `  b: h6 a1 \; d: l/ I甲：“黑更半夜的穿点儿衣裳，要不然你冻着可不是闹着玩的，明儿一发烧就得感冒了。”
乙：“不要紧的，哥哥，我这儿披着衣裳呢，撒完尿我赶紧就回去，您歇着您的吧，有什么话咱们明儿见吧，您哪。”
* C* N, ^7 _! Q0 [: y& S甲：三百来个字儿。
  x: s4 _) k9 n. H+ d+ Z: D乙：鸡毛蒜皮事儿。
甲：头一句话你要是改成：“那是谁呀？半夜三更咣当咣当地开门儿，把人都吵醒了，多吓人呀？”
2 P& ~, t( U* a8 d$ @乙：语法逻辑是够严谨，没味儿了。
1 @" _  @7 a: m. G甲：侯先生本意是讽刺啰哩啰嗦的废话，可这废话让他给编排的，就那么有趣味。
6 w+ ?# l; @! P. Z7 J/ s, K乙：废话不废，变成财富，这叫本事儿。
甲：一般人说话，意思表达清楚就成了。
3 n0 ?4 n7 Z2 k& C/ J' ^乙：是。
甲：咱在台上，你就得处处透露出能让观众引起共鸣的情感和趣味来。
乙：可不。
甲：从本质上讲，
乙：哦？
甲：观众掏钱买票，不是来听你说什么的，
乙：那听什么？
8 }% w7 e1 V5 ?甲：是来听你怎样说的。
乙：还真是。
甲：文学艺术这东西，
乙：啊。
甲：都是形象思维，诉诸的是感觉。
乙：嗯。
0 Z$ I4 Z( J; ]! a% W$ @甲：你得展示、描绘。
& H) r4 r+ k4 G2 u0 f乙：哦。
9 [) \$ E. E" M3 @1 e7 _7 F* q& [0 V甲：真凑巧儿了，“老北京话”天生就是描绘性的语言。
乙：哦 。
甲：举个例子：
乙：哦。
; }+ l' G, \% @  R$ i甲：候先生说的那个，就是展示描绘；我说的那叫“讲解说明”。
" O- r. W+ u7 U5 p乙：你倒会偷懒儿啊？
& l: W- N% j' C  P/ x甲：举个新例子。
, v( Z: M" z* d9 w乙：这就对了。
' d8 S, Q: ?2 T( \2 {5 w甲：“一上宫爆鸡丁儿，眼泪儿下来了。”
乙：这是展示、描绘。
! E; x5 K% w8 x0 C0 w4 [甲：“服务员端上宫爆鸡丁来，他一看见就哭了。”
乙：这是讲解说明。
甲：再举一个，
乙：哦。
甲：“征月十五，这叫小年儿。元宵节。为什么叫元宵呐？”
乙：展示性的。
1 d6 S0 X8 K9 l/ [- [  {甲：“征月十五是传统意义上的小年，也叫元宵节。‘元’是指……，”
* ]/ o. u: S  Z* d" h+ F! t1 @乙：纯粹解释了。
5 ?" s0 Z: \6 F: j4 n, ?0 ]甲：再来一个：
乙：还有？
甲：俩人儿碰上了，一个问：“干嘛去？”
; ^7 Y) p) n1 P. G' I/ T乙：“遛狗去！”
甲：“蹚！蹚！蹚！蹚！走了。二十分钟又回来了。”
* V* Q; l% r" e% j: e. t& R乙：““怎么呢？”
甲：“忘带狗了。”
: [/ E! `- I0 {4 S  |+ t+ b( ^  F' U乙：“那不就是遛我去了吗？”
甲：你看人家这展示的。
' q; U6 \* t3 N) R" m+ U- l- [4 _乙：圆润、生动的描绘，自然而然地带出一个“包袱”来。
8 f& [) k4 W2 |: P8 W, \8 X甲：再加上韵味十足的腔调，能不来个满堂彩吗？！
乙：还真是。
甲：演员台上表演，是要在观众的脑海里形成一幅画面，
乙：哦。
/ t/ y+ H/ M% O1 ]甲：这儿一笔，那一笔，
乙：跟漫画儿一样了。
, I( }; p. [! }4 d  i+ C甲：勾勒出一个能引起，与观众生活经验共鸣的感觉和印象来。
乙：这就是形象。
甲：思考，要留在你给他的形象的回味当中，那是之后的事儿。
乙：对。
甲：咱干嘛在前两段儿相声里反复说到“语言的造型能力”？
( ]) |! ^% k: v6 E' r* U乙：就是为了展现画面？
甲：完全正确！
" \2 q  `3 T5 U- ~乙：我能当老师了吧？
4 ~" [6 `$ u) t6 F* X( p3 ]甲：去阎王爷那儿领头一个月的工资！
乙：算了吧。
甲：这正是“老北京话”自然、随意、转变灵巧、天生的“描绘性语言”所适合表达的。
乙：所以就成了好土壤。
甲：“讲解说明式的语言”，
( @" N+ ]9 N- |7 Q9 K& u乙：啊？
甲：诱导的是“逻辑思维”，
5 \* ]. B4 W) `乙：哦。
甲：诉诸的是理性。
乙：嗯。
甲：想到的是考试。
! _1 S! K; L2 ^$ M* a) |' G乙：嗐！
' j. n' y/ X+ f" g( b5 I甲：当然就缺少“老北京话”的那种感染力了。
) W+ Q5 U* ^: f7 `; f乙：是。
甲：艺术靠的就是感染力，而不是说服教育。
: q8 F9 p" p4 P4 \8 l$ o乙：教养所才干那个呢。
5 y; j( f- W$ j6 b* V甲：“说明是索然无味的，索然无味无以为报。”
3 Y6 f  |2 c; J; I9 K4 B乙：哪就甭挣钱了呗。
) ~" L, \* M" M$ R, X' x. p' s甲：诶，你这两句下茬儿搭得蛮好。
乙：又让我阎王爷那儿领工资去？
5 O! v* ?& u1 q$ D! I4 J甲：再说说“语法逻辑”。
乙：哦。
甲：你听侯老那话，“那屋‘咣当’一响，”
7 c" C3 \" p  r乙：哦。
3 g5 d; k/ k$ H: O甲：严格地说来语法上就不够严谨。
乙：可谁都听得懂。
( v! A1 g3 o) A- j4 Y2 f/ i甲：咱这相声儿，不管什么“语法逻辑”，只要人家能听得懂、有趣味。
乙：嗯。
甲：这是最大的“逻辑”。
: u! c7 y& y  W# w8 @8 {乙：对。“语法逻辑”的严谨，肯定会限制你的“生动”和“趣味”。
5 C& E3 D* ~; x% p8 y  Q" r! ?甲：再领一个月的工资去！
乙：嗐！
5 L+ Y4 M- a) F: }
8 u" Q" d8 l! Y) K8 h7 s- l; h甲：我认为啊，
乙：哦。
- \* O! E$ i% a1 {% w. z, j# K1 ]甲：相声语言里有几种模式非常的不可取，
" l$ e/ \% R! L0 X; g$ D! J  J乙：都是什么？
甲：“讲解说明式”，
- m- y% g' F$ t7 P' y" ]乙：这个你说了，指手划脚的那个。
甲：“平淡如水式”，
乙：言语无味。
甲：“拖拖拉拉式”，
8 k+ [1 S6 U7 @. _7 ?( V- ^0 k乙：废话连篇。
0 i* l$ O% H# L6 q  ~甲：“转折生硬式”。
% S) T: a% r& C! N乙：侯先生说的，“不圆润。”
甲：解决之道是：
乙：“讲解说明式”？
甲：展示描绘。
乙：“平淡如水式”？
甲：生动、传神、有趣味。
乙：“拖拖拉拉式”？
甲：精炼。
: t& W( r4 N2 A  w) r; R5 \乙：还真简单啊？“转折生硬式”？
甲：淡化语法逻辑关系的完全口语式。
乙：诶。小剧场不上坐儿的根本原因，没把相声当成“语言的艺术”。
甲：所以说，相声的语言应该高举艺术的大旗，做到“精练、生动、有趣味、有意味”的展示与描绘。
, Q5 p  m% R+ }+ t乙：诶。
0 `2 D7 b0 f* S' H4 ?/ I/ w甲：这也是相声儿说得最好的那位先生的一大法宝。
+ B- l4 K! [  H+ V6 j乙：噢？
甲：相声儿这门儿艺术形式要表达的东西比哪门儿艺术都广。
6 h1 H) O9 ]* |8 x3 ], c$ G1 g乙：这话怎么讲呢？
4 X+ k6 x+ R9 J4 w; j5 X( a甲：有故事型的吧？
: `; e" g1 p5 @4 r& V$ r/ g乙：其他门类差不多都是这个。
& \* e& m) C9 R( M2 l甲：咱还多个“批谈讲论”式。
乙：这就包罗万象了。
% ?& `' ~" C# z甲：是不是？天文地理、政治司法，历史理化、柴米油盐酱醋茶，伊拉克牵着奥巴马，
乙：诶诶诶，千万可别这么说。人家好歹也是位总统。
甲：打完了走人全不负责任，搞得个乱七带八糟天天爆炸声，可不得牵住他鼻子吗。
乙：又改牛了？那也别这么说。不想进监狱你就老老实实说相声儿。
甲：还说相声儿。那位先生提到相声儿的难点了，“多一个字不乐，少一个字儿也不乐。”
乙：嗯？
5 f1 x% M# M5 P7 x2 M- |甲：那也是说，精练得恰到好处还真难了。
乙：你要满堂彩，还就得这么推敲。
0 v  e+ k$ \: @& `甲：这是精练的好处之一，
乙：还有第二？
+ w6 v: u6 t! _6 `. n甲：“要知第二如何，咱们下回书，再讲！”
乙：他还卖上关子了。
甲：好在相声演员要说的话，
) P8 j2 F: f2 [, u4 ^/ {乙：就是本子。
甲：是在台下准备好了的，有充足的时间。
乙：是。
甲：台上的那个“腔调韵味十足”，只能他自己来，
4 w% [% P" F6 P1 ?: i乙：谁也救不了他。
甲：本子这个，精心准备上二三十段儿，不是太难吧？
4 _3 m& c, B1 T& o& M$ `乙：也不那么容易。
6 L8 k1 c) H9 D/ ~% c' l甲：不光是自己弄。你还可以请别人帮忙，细致地组织语言，润色；
乙：哦。
甲：或者，直接用人家有滋有味儿的本子。
, e6 {- C2 d: O1 X, R乙：是。
甲：比起语音语调来，这可有太大的回旋余地了，
乙：那是。
5 |2 b8 V5 T1 O1 b* p  g7 M甲：当然啦啊，你要是简单地认为：
; n6 o9 c& v- a$ J" s乙：哦？
甲：仅仅依靠包袱和笑点就能包打天下，
乙：啊？
甲：或者是，没有真切地意识到“相声儿是门儿语言的艺术”，
乙：嗯？
# M: F6 R! j2 c$ |3 k甲：或者是，不知道怎样把相声儿搞成“语言的艺术”。
甲、乙：或者是，
. r( r) x  s. P' o6 l3 D" z甲：你怎么知道是这句？、
乙：你都说两遍了！我不是傻帽儿。
甲：或者是，你不认为“观众是来欣赏表达方式的”，你紧着往上端的是不加任何油盐调料的烧鸡、烤鸡、烙鸡、摊鸡……”
乙：哪儿来的这些鸡呀？东莞早扫没了。
甲：比喻嘛，就说什么味儿都没有，人家还来这馆子就餐吗？
+ n% S2 E2 q- z! Z! K" |( ?7 \乙：还不如自己做的“江米酿清蒸卤煮田螺啤酒桂花盐水八宝鸡“呢。
甲：诶，你这做法儿也很奇特啊？
乙：嗐！
甲：总之吧，你想这些个的时候，肯定对“简练、生动、有趣味、有意味”的本子不感兴趣。你也看不出那个的好儿来。
  _. }; h5 E/ c6 d8 }乙：这叫眼光。
/ U0 {, }, ?. q5 r7 p甲：再说这“生动、趣味”，
乙：哦。
8 e  y, n0 n1 T. @' j甲：这个，相声儿本子里处处都用得着。
" l3 c6 d" u% O! y1 _' ~* L8 V; A乙：就靠这个拽住观众的注意力呗。
甲：举个小例子，
+ T' @; P" M! V' N乙：哦。
甲：老北京话“儿”化音特别多，还特别好听。
乙：是。
甲：你听这个：“冰棍儿！”，
$ O9 ]$ C& B! F% e" Z) ]: u! b乙：“奶油，小豆的！”（叫卖声。）
甲：一加“儿”化音这东西听着就不大，唆啰着多带劲儿。（唆冰棍儿状。）
1 V* n" s( j% g/ V& v乙：“给我尝尝成吗？”（儿童语音。）
甲：你要嚷嚷：“冰棍！”（叫卖状。）
! `; q# a7 O5 L! {9 Y, k( w0 t乙：这得俩人扛着了。
甲：是不是？我没找打狗的东西。
/ x3 g# l& B% ^9 u2 w: i乙：嗐！
) K7 X) t# D( K8 V" M5 K甲：相声儿讲究的是“抖包袱”，
5 O; d3 t- u, D乙：诶，这是咱们的“命”，咱就靠这个活着。
4 }8 _+ Z6 Q  ^- S甲：你这话太对啦。
乙：又可以去阎王爷那儿领工资啦？
9 T' Y6 a' ]$ M% ^: C$ e. I/ |* Y甲：这回双份儿！
乙：他还挺大方。
甲：有一种“包袱”形式叫：“三番四抖”。
乙：咱们常用的手法。
% Q3 `, }  {! q1 O4 d1 d; W甲：什么原理呢？
* a! c( P) f& m7 {8 n2 C乙：他又要高科技。
6 j) y0 \. s2 M8 X甲：你比方说前边儿说了一大套，你年青有为，
乙：您过奖。
9 ^+ {5 u. D. w0 s甲：工作努力，
- f. [1 u/ r1 Y乙：咱不懒。
甲：领导马屁拍得到家，
5 e+ ^! A6 L( b! j! f乙：咱卑鄙着呢。
$ r4 t& ]# k9 \1 P; v甲：这一切都预示着你要有飞黄腾达的升迁，
% N, }' [0 N& l+ v( _4 |乙：“就盼着这天呐！”（京剧“智取威虎山”道白。）
8 m- o/ P9 S( P# W8 Q5 {甲：抖个包袱让人笑吧，果然那天让车撞着飞出黄的来了。
, v" g8 ~) p% t" V- w乙：这有什么好笑的？你给换一种。
- Q6 _0 W8 S5 a7 _6 A) I  x( `9 e甲：换一种？领导很高兴地给你提级长工资，每月五万块！
( Q( y, W; M5 c; V乙：太好了！
4 h- A# r$ x2 b6 l1 `甲：会计哪儿领来一数，“怎么张张上都印着玉皇大帝呀？”
乙：还是阎王爷哪儿领的是吗？
# F9 k% _- l9 u9 A3 q4 Q甲：就说这意思。前边儿是要铺垫着，把观众的注意力完全引到一个方向上去，
. E) E* U) ?# W7 k) ^6 A8 z乙：哦。
% I/ g( I9 d/ A2 ^" G( P甲：越是有同感，越是关注，越是引起共鸣，你在结尾猛烈地扭转到相反的方向上去时，对预期的反差就会越大、越强烈。
% j. _+ U5 O1 U乙：这就是抖“包袱”。
7 i' A& e0 p9 @3 Y甲：他就笑了。
! f0 B" y" f' U! A& s6 d乙：严重地出乎意料之外。
( Q/ C$ K+ P, O# N9 S  m甲：相声儿上有个术语，这叫：“铺垫”。“三番”就是铺垫。
乙：诶，讲究“铺平垫稳”。
& M( F+ \/ l9 V1 P8 N4 C7 X甲：而你在“铺垫”引导的过程当中，
$ j7 D) R" J5 d3 o5 h) o4 {; V8 E乙：哦。
甲：介绍的大多都是背景资料、说明性的材料。
) A, Y# L" L# H+ P乙：是。
甲：你不介绍详细、让他跟你亲近喽，他能产生同感、共鸣，关心这件事儿吗？
乙：那就不跟着你想了。
, [. b. ^$ V9 X+ v甲：而这些说明性的材料常常是枯燥乏味、引不起观众的兴趣的，经常会成为演员的“包袱”。
- D: ]6 u4 g1 M$ s6 _. X) V乙：是。
" g8 x+ z* k9 q% n& q甲：本子作者的工作就是要用“生动、有趣儿的语言”，把这些负担变成财富。
4 v% F' f; Y. b. m% r5 R2 N# F乙：跟侯大师学。
甲：不仅仅让观众的注意力更加集中，还可以缩短你铺垫的过程。
5 v4 ?  \7 \) Z乙：这就紧凑，加快进度，符合当前社会的欣赏节奏了。
甲：跟“精练”作对的方法是“拖沓”。
' h0 j2 Z7 S5 x$ E4 |6 x乙：拖拖拉拉。
3 Q& |8 X/ _" Z7 [% a3 G, G4 N甲：语言上的“拖沓”会让观众立即失去兴趣。
/ J8 ^" E+ e: w乙：他玩手机去了。
甲：马路上的拖拖拉拉，会招来警察的干预，“干什么哪？身份证儿。”
1 D) v8 h$ V7 n! p5 I3 x, R乙：“阎王爷那儿刚取来工资，您忙您的。”
甲：这也是“精练”的第二个好处。
乙：关子这才卖完。
甲：可你“精练”了，也得是“生动、趣味”的精练，
6 X+ E' q6 K9 J' ?; H- I8 U4 [乙：哦。
甲：不然人家会感到说得不丰满，太赶了。
乙：是。
' q: u0 `6 f) J- F4 y+ ?* Q/ W/ I: Q甲：市场经验表明吧，
8 Y: n( u* ~) [7 ^5 N0 X& L乙：啊？
7 h' D; f1 S/ X; Y5 P甲：“故事严谨”，不是第一位的，
乙：松松垮垮也没关系。
' D& A# @! |8 y. Y' |! U甲：语言的“生动、趣味和意味”，才是决定观众喜欢不喜欢的关键所在。
乙：是。
8 w7 s4 `$ D& b2 G+ H+ M- l6 k! {甲：有腔有调儿的演员自然会找好本子来发挥自己的长处，
7 y( M6 \* j& |0 A, N* K7 N乙：他不能说“白开水”。
甲：而好本子没腔没调儿的说，也根本显不出好来。
乙：那就卖不出票了。

甲：这儿说到相声本子了，
6 [4 a, Q0 R- `乙：哦。
甲：其实相声本子，都不怎么好看。
乙：可不。不能按优秀小说儿那么要求。
甲：因为什么呢？
+ R$ W: {- ?8 U. c* B' M6 {乙：啊？
: t  c- Z6 ^& ~" m甲：相声本子，根本就不是让你看的，是让你念的。
9 t  }5 l4 c" w- N' m  A5 j) t; ^乙：对。
7 G8 `3 h, V2 J6 Q- f9 C4 d" p: H+ T甲：你默念着来，感觉那语言嘴上能使上劲儿，能加上韵味了，
+ O: f1 P6 r! D: n* w' R' m乙：嗯。
" O. S. Q2 L/ a  M  c+ q甲：这就成。念起来白开水一样淡，完嘞。
乙：诶。
; |# O( C2 c% v, ]2 f) D1 Z甲：就想着弄一个好题材，搞一个曲折的故事就万事大吉了？
乙：哦。
" A1 o4 D5 o2 i5 f3 G  o甲：你要是语音语调上表达不好，语言再拖拖拉拉，
乙：嗯。
$ b0 G/ m$ v+ n) E! |甲：多好的故事那也还是白搭。
( s' T6 e6 `& j1 @$ |+ S5 E7 P1 J乙：可不。
' [5 g( R* L; @/ h5 T! ^6 e" C( U* e甲：哪个场子里几乎都能听到那位相声说得最好的先生用过的包袱，
2 I& V+ _6 E/ T乙：是。
$ e+ D; r5 p. V. S0 l6 w) }甲：能说乐的都很少，更甭说满堂彩了。
甲：那位先生说了，“他们不会说！”
乙：是。
: ~* D7 t( n1 Y甲：所以说：故事和包袱，救不了你的艺术生涯；
乙：诶。
甲：只有“会说”，才能帮你走上红的历程。
乙：是这道理。
甲：这就包括本子里煞费苦心组织起来的语言了。
乙：不多一字，不少一字。
甲：除了那个之外，还得让你上台说的时候儿，
  w, m3 R) y3 a乙：啊。
9 q  @- P+ r' ~* u甲：嘴上能用上劲儿。
乙：这是？
8 L% D) ^- p2 \  ^8 l甲：开口音、闭口音、前发音、后发音，都得搭配开喽。
. _( Q  Y) r( C1 W1 g% F2 _乙：怎么呢？
甲：这就跟诗词歌赋那平仄是一样的，
% ?$ [' T6 {* I1 h( p( ?% ~0 n, ]乙：啊？
甲：“四连平”，“四边仄”，
% t: f7 G/ L# _* f4 R& f4 g乙：四个平音，或者四个仄音连着念。
甲：你那诗还有味儿吗？
乙：韵律可不都给破坏了吗。
) T& E. @. Q; Z. H/ }7 W8 k4 {甲：你光看不显，一默念，露馅儿了。
) X+ }. Y. ?$ m" d) p: S6 c乙：这才是真正的检验。
0 O$ l  m2 E; y6 s3 X甲：所以说，一种口形来一长串儿，那也就说不出味道来。
/ u# n. s$ k: Y. p乙：是。
甲：得给演员留出发挥丰富音韵腔调的充分余地。
乙：这得有眼光，不然看不出来。
8 x$ d) `5 t2 R! V甲：这也是对作者的要求吧。
乙：应该这样儿。
甲：光是语言顺溜儿，有个好故事，笑点多，那可保证不了小剧场里能坐满喽。
乙：二十多年了，难得几回坐满。
( `% A7 o0 \4 V" y甲：我还是希望啊，
' n& D9 |7 T; c' H4 ~. N9 `+ C/ B1 M乙：嗯？
* i: n% q9 a; A. @甲：相声本子能够更文学化一点，
乙：怎么？
( ?  k& y, q- \1 `5 X甲：因为什么呢？观众不一样了。
5 H. o- F; Y5 w7 A. t乙：那是五零前，这是七零后。
甲：不是指那个。咸丰那年月的老北京，
5 ~/ w% k2 k4 k6 Z" o1 Y6 d乙：啊？
甲：得半城文盲。
乙：那还是少说。
6 M" B. N/ R# B甲：现在这北京，半城大学生。
$ h- a. c  _* ^* L0 Z( @乙：这也没多说。
+ s0 X" F: R0 _# k4 T甲：说得文学一点儿恐怕更契合当今城市的学历状况。
乙：是。
甲：总之吧，
乙：啊？
0 p& z: F3 w5 h& i5 t3 _. L) H甲：过去，电视相声儿缺的是笑点，
乙：诶。
, N3 x7 I+ i& i4 p+ M* X甲：现在，小剧场相声儿缺的是语言。
乙：各领气候数十年。
甲：我还真希望再刮刮“传统相声语言”之风。
) B' f" r$ z$ V* {, _乙：真说不定马上就刮出几个红的来。
& k, W3 h2 G, Z, ^+ r甲：那得看，谁肯抓住机会了。
乙：是。
甲：“呜～～～～”（向乙鼓嘴，作吹风状。）
乙：再把我刮台下去！

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! J6 Q) }" v. P7 Y（  一家之言，仅供参考。有意探讨者请联系QQ：846272541。  ）