相声《相声练功方法（4）——三点平衡》

京房徒孙

相声《相声练功方法（4）——三点平衡》
作者：京房徒孙    ‎2014‎年‎10‎月‎15‎日,‎星期三
! W" T: D( S# E& B3 e- y(联系邮箱：myhzxn@qq.com   QQ：846272541。)

（摘要：好相声的基本特征是“耐听”。相声应该是“语言的艺术”。二十多年小剧场的经验表明：把相声搞成“包袱堆砌的技术”是不会有很大观众群的。做到“语音”、“语言”和“表演与台风”在高位的三点平衡才能达到“耐听”。“老北京话”是音乐一般的语言，以此为基础产生的“传统相声语言”捧红了无数“耐听”的巨星。“音乐一样的声音”的人少的原因是：不愿意与自己几十年形成的语言习惯作对。“语音训练”是个技术性的工作，人人都能学会。模仿最优秀的相声演员可以有效地体验音韵的丰富与优美。“没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”吸引观众“反复掏钱买票”的“耐听”之路才是宏途大道。）


甲：什么是好相声儿，
, I3 D  v1 I+ |, z: y9 Z- z乙：什么是？
0 E0 Y: N' \+ Y1 C甲：两个字：“耐听”。
# {1 j7 ^* A1 y! [乙：嗯。
甲：多说几个字儿，“耐得住反复听”。
  y; ]% a) f$ `! m' o* W乙：是。
甲：再多说几个字儿，“耐得住反复掏钱买票来听。”
# t& N/ |+ x) |9 g5 C& A4 R  F0 ^" B乙：这就常来听了。
甲：还多说几字儿，“耐得住观众反复掏钱买票来小剧场……”
乙：您先停停吧，再多说可就写成一本儿书啦？
3 |, ~) A: w+ U甲：“反复掏钱”，可想多说几遍了。（自言自语状。）
. x1 r: K% P9 r乙：嗐！财迷吧你就。
- O$ P# b. K- m# `甲：我觉得啊，
# E. |  ?- E# Z+ `( `! w3 m乙：啊？
甲：你要是能做到“耐听”，那就，约等于“红”了。
乙：这怎么还约等于？
8 g5 u) g) l, H. ]: }甲：还有舞台以外的社会因素嘛。
3 I% w& ^" u/ n乙：还真是。得谨慎小心，夹着尾巴作人。
: @! [& c" F- k$ t6 S* R8 D甲：你有体会？
8 W$ ?* M% p6 P: w/ q% v. s! _乙：太深刻啦！
甲：属“狗”的。
" [+ H6 a& J/ D6 k- u$ q; k乙：去！
% P0 X. t4 M/ T' o4 Y: m0 e甲：不过“耐听”倒是全等于“语言的艺术”。
: u# [0 C) O: @3 y乙：这倒对。
! J/ T; M$ ?8 N5 I$ B. f9 G甲：现在好些个小剧场上座儿率不高，为什么？“不耐听”。
7 y5 y- g. E" u/ ]2 l/ }  @乙：还真有这层意思。
甲：你把“语言的艺术”弄成了“包袱堆砌的技术”，
8 f. l. N1 z7 [; D3 i; l" y' P乙：哎。
! l: |! b! X1 c甲：就想着依靠密集的笑点来取悦观众？
1 r) v1 E, g: I2 c, c' O乙：啊？
甲：二十多年来的小剧场经验表明，
$ j! u. g' F7 w6 f. E7 n/ x乙：表明什么？
甲：比那不可笑的相声儿，是能多卖出几张票去，
, H; i8 D" g# }/ E( X- \乙：哎。
甲：可是呢，上座儿，也还是让人十分的不满意。
乙：可不都叫苦呐。
6 u9 B, Y/ \8 w# J" o甲：有那四千人场子外还游走黄牛党的，（学探头探脑转悠状。）
乙：你这是老鼠。
5 {5 Y: u/ l- ~# Q- e7 }6 h甲：票贩子也就这德性了。
% C' ~4 k: v, c9 q3 `6 A乙：嗐！还真不是牛。
8 U5 a# n* {! v甲：那场子靠什么？
乙：您问我我问谁去？
甲：靠的是“语言艺术”的魅力——“耐听”。
乙：可不，不爱听谁还来呀。

8 W: [  p; u$ R" {  v$ \甲：怎么才能做到“耐听”呢？
乙：又问我？
2 ]) W0 A( @1 {+ }/ Y' L甲：咱把“耐听”，推过一辆来，（拆自行车状。）
/ V  e- r3 j: O1 S# ?8 J/ O2 t乙：轱辘、车把、脚蹬车架子。
甲：你怎么知道的？
乙：废话前边儿有段儿相声儿你就这么干来着。
甲：那是训练语音的“四大技能”，这次不一样了，虽然也是四件儿。
, u) m& Y: ^4 D! H2 |( u& I( m乙：新四大件儿？
甲：诶。
# H/ P: W( P: q. \. x9 q: r乙：车子、房子、公司、小秘。
( j( h* }5 v# [% x0 |甲：你怎么这么腐败？！
7 z9 b& f9 [) ~. [4 r! V2 C8 G; R6 n乙：嗐！
甲：首先一个，“台风”。（孙悟空的动作。）
乙：猴儿啊，别摆啦！
/ s1 i9 U/ S7 o, B. C: @( C; U甲：二一个，“表演”。
1 W% {! P* p4 n2 M1 q乙：肢体动作。
" s8 {& m: n! X' j- M0 {甲：三一个，“语音”。
乙：就是声音。
. S3 c7 c6 ]: f. o: C8 i甲：四一个，“语言”。
7 d1 m; R+ d) K; m. k# ?% u, C" s" J/ K乙：说的是本子。
甲：你真是我肚里的蛔虫。
/ N$ C" i8 k' U( b乙：想买二十斤“肠虫清”打打是怎么着？
甲：我没那么恨你。
. z) `* x$ M2 i/ Y乙：我可想掏钱给你买。
甲：你省了吧。
2 Z' o3 d- `0 q6 U乙：他还怕了。
8 D: E$ z7 V$ L( b, Y甲：这四点，哪一点很差，你都难得做到“耐听”。
9 A: g0 |' N8 [( u5 t乙：那就不能红啦？
甲：你可能机缘巧合，
乙：哦。
5 x5 ]! f. g! j& x. G6 ^2 L3 I甲：某段相声儿，在某个场合儿说得还不错，红了一小阵子。
乙：常有的事儿。想这么红的也不少。
甲：但是做不到“耐听”，终究还是会失去观众。
! B  g2 i2 U. X4 C$ I( t1 j乙：是。
甲：这四点里，
! L! J0 V) [) D4 b' Z. [5 E乙：哦。
甲：“台风”和“表演”很接近，可以合在一起。
乙：这就成三点了。
* f4 l7 Q. t# i4 }$ u& r甲：诶，三点。“语音”、“语言”、“台风和表演”。
) B: l# ^/ R, k! z+ E0 `乙：这么三嘟噜。
甲：肢体动作的“表演”，
乙：哦。
6 a2 g! I9 w. q8 `' _$ M甲：前段儿相声里讲过了，不再多说。
乙：嗯。
7 s# P* ^8 _4 d3 Y甲：简单说说“台风”。
3 v0 q$ s  A% b乙：你说。
/ R9 ^1 ]9 i2 A& c3 l甲：相对来说吧，“台风”是最容易做到的。
乙：噢～～。
; V: W* k- \0 N- R  J* F甲：因为什么呢？气象局有了“银河亿次超级计算机”，
乙：啊～？
( E2 R; v# y) i% ]3 e1 P( P甲：“台风”在哪儿登陆算得准准的。
" A4 b* I$ i* A乙：嗐！没问你那个“台风”。
甲：这是个玩笑。“台风”就是“舞台风格”。
乙：这回对了。
甲：（学孙悟空团手瞭望状。）
& Y9 Z. a1 Q8 T' ]/ k1 x3 s; H# `乙：别来啦！
, F) E( V9 h* Y甲：与其说“台风”是个技术性问题，倒不如说是个习惯。
乙：这话怎么讲呢？
甲：你看着咱俩在台下，就好像社会上的混儿混儿。
乙：不至于！
甲：反正你得夹着尾巴。
! h3 m' q9 e0 S" S2 h9 q; K乙：别提那事儿！
甲：上台来不一样了，
乙：怎么？
甲：我不再是社会人“XYY”，我是那个永远正确的“甲”。
- E" d' C) \6 c! w; n3 D& T8 L3 A乙：哎，我来那个老是挨骂的“乙”。
* Z7 P6 g+ v' s0 M" s' a& |  s- D甲：虽然说咱们还保持着社会人的一些特征，
乙：哦。
甲：比如说，外貌，
乙：这改不了。
甲：体态习惯，
7 J& \8 f& n% z乙：这免不了。
: `8 a6 ?8 p+ x$ j6 `3 i7 o甲：语音基调，
1 W0 }0 ]; ^- `0 s乙：这去不掉，
* a! w. M9 G- U% Q: I0 v4 X甲：夹尾巴嗜好，
乙：这得减少。去！又转这儿来啦。
甲：但是这跟社会上什么场合儿说什么话，已经有了本质的不同了。
; Y5 Y7 P/ s) X6 E% b5 U乙：对。那是应酬，这儿是“艺术的表达”。
甲：这就有个“舞台形象”的设计问题了。
乙：你给讲讲。
8 p' ~4 T' Q% e( D甲：相声儿说得最好的那位先生说了，
乙：说什么？
* _# [; w  D6 B0 p9 q" K甲：“什么叫相声，相声就是跟观众聊天儿，不知不觉地把你带到节目中来。不要有表演的痕迹……”
( _& i8 L+ |3 k乙：哎。
' ]' A, ~; E3 }0 R) |- @0 s甲：上台来我跟你聊天儿，这是什么？
乙：搭档、朋友、相识，其中的一种。
甲：咱再把观众也当朋友，当相识，当吵架拌嘴时的帮腔儿，自自然然的。
乙：这也是形象的一种定位。
. Z9 f$ X$ v% f# h7 z) i. z/ [  U甲：你上来把观众当学生指手划脚，严肃认真地大喊大叫，
乙：那还能严肃吗？
6 d6 ^7 Z% W7 _$ c5 t; T甲：你这是给人家讲解说明上课来了？
: n2 T+ O+ E3 V% V, m2 q乙：哪谁还爱听啊？
甲：所以说这就是个习惯。要改得自然了，亲和了，符合自己的特点了，
+ s5 [. H9 |8 \- N乙：哎，这得自己设计。
/ ~! L& u- Y0 c1 W; W) g( L9 m" V甲：你看现在相声儿说得最好的那位，
乙：哦。
6 ~7 r$ X2 i3 n% U4 y% H2 P甲：上台来往那儿一站儿，
乙：啊？
甲：就那么雍容，大度，沉稳，亲和，
乙：是。
甲：有人说了，他“浑身都是戏！”
乙：还真是。
甲：这就是多年摸索出来的，“舞台形象”。
乙：哎。
甲：当然啦啊，情绪不对头时你肯定看不到。
* e' ^/ [8 B; n乙：嗐！那叫偏见。
甲：所以说我觉得啊，“自然”，“聊天儿式”，
乙：啊？
5 v- ?& D  t/ k! z( c7 A& q7 Y1 ]1 w甲：是“舞台风格”的诀窍儿。
乙：噢～。
甲：其实下大功夫把这个搞好喽，练好喽，真不白花力气，
' v: K: ]. Q0 l7 |7 d5 }! E; W) z乙：是吗？
甲：效率很高的。
! g3 H! T# U( t, J* Y4 q: H4 ]乙：怎么？
( [! l# B, R7 E7 n' o5 r甲：你看人家广播员儿那声音，好吧？
2 _6 x( I9 |! y' l1 A9 Y& g乙：当然好了。
: [# l- {! W& q甲：他那是用的人家的稿件儿，一会儿一换。
: k2 |% S. c7 D1 j% [/ T乙：他得都适应，而且太正规了。
甲：是不是？再看话剧，电影电视演员，
乙：啊。
甲：一部戏一个角色。
) I' v3 M! g+ w; |, u乙：他也是总在变换。
甲：咱这个，你要按台风来说，
乙：该用银河亿次计算机了。
甲：别说那个。说咱这舞台风格，
乙：哦。
, ]3 S) F* W: a# l9 R甲：你调整好喽，一直用着，二百年不用变了。
乙：能活那么大岁数儿吗？
' d  i5 u% X3 b5 }0 n8 H甲：几十年总有吧？
乙：这成。
  ?( j7 A, i2 d' E3 V: K; x6 q甲：一次劳神用上几十年，你说效率高是不高？
乙：高，实在是高！
/ G5 V. U% ?: u  w' Z! S
甲：上边儿说的那三点里，
% o* i6 r: T* D- ^; L* L5 z% f乙：哦。
1 g3 T9 Y/ x& ^/ O5 ?0 Z甲：最重要的是什么？
5 A0 H( n2 D/ I( L! i! |0 }乙：什么？
0 \" o. o4 E0 c, a3 }, |甲：“语音”和“语言”。
4 |3 Q& P; Z, M1 o6 ~9 q; L, ~乙：谁让咱们这是“语言的艺术”呢。
甲：严格全面地说，那叫“三点平衡”，
乙：哦。
: N" o3 `1 F& O+ `甲：你要是重点突出地说，
% W$ d% R, X: [2 Y乙：怎么着？
5 ]4 d/ @, s! w! z0 E甲：就应该是“语音”、“语言”的“两点平衡”。
% {% P3 ^) u0 h; G乙：光留企业、小秘啦？
甲：你瞧你这捣乱劲儿的？我是说，这两点在高位平衡了，就把那一点给带起来。
2 F6 f% c& ^0 r8 z8 p9 X乙：对，太对了。有了企业和小秘，车子房子人不想要也得要，不然她吵吵。
甲：你再歪曲我可就下去啦啊？！
乙：说你的。
甲：先说说“语音”
9 c" M& Q  y, x: w7 H0 u' i乙：就是声音。
甲：前几段段儿相声儿里咱们详细说了。
& p8 f  u3 y- p" B+ i" [% V) q乙：你再讲讲要点。
6 {7 q5 C5 r2 J+ @甲：语音的“四项基本技能”是：“节奏”，
% T1 t& n# _- ?) v乙：快慢。
+ U4 Y; h" M% E/ i9 ]& W( |甲：“音量”，
乙：大小。
: s. s. j% t7 l甲：“音调”，
乙：高低。
1 U8 g5 j4 E$ J" J8 ~甲：“力度”。
乙：强弱。
甲：还有“语势”。
/ I  G2 ]" j# V- x6 r4 M! f乙：“上行语势”，“平行语势”，“下行语势”。
甲：“声音造型”用的是？
乙：“抽象类比替代法”。
甲：你可以当老师了。
乙：现在就发工资吧。
甲：他比我还财迷。
乙：半斤八两你也用不着客气。
甲：说那么详细干嘛用呢？
/ O8 P+ C0 ~! _% z乙：哦？
甲：为你要表达的意思、所使用的语言，用情感的音符儿谱出曲来。
乙：谱曲？这句话难了点儿了。
0 i( M% J* {' U% n! s" v甲：人家唱歌儿有“五线谱儿”，“简谱儿”，
3 K0 |, F0 r" y3 ?9 t  a乙：是。
( v; f* n/ p, d6 u( O甲：你不也经常哼哼个：“没谱儿、不靠谱儿”吗？
9 ]* V) E$ v5 d6 D# Z# R乙：嗐！这都不挨着。
6 P4 B' X% j- ]0 l! h+ z/ @( N甲：咱这相声就是要用那“四项基本构成”，
乙：节奏、音量那些个？
甲：为要说的话，谱出情感的乐章。
乙：啊？
/ s" ^/ ^$ F3 h4 F+ S. }' R# B+ L( i甲：唱歌儿的那有“音阶”，咱这儿用“情感”，
* n# t2 K9 D2 J# ~) ?" L6 J乙：随这个波动？
甲：人家有“音符”，咱这儿有“音调、力度”。
乙：拿这个当音符儿？
甲：汇总搅和在一起这就叫：“语气语调”。（擀、搅和、包的动作。）
! @0 [$ v4 J6 Q- n乙：他这儿包上饺子了。
甲：“好吃不如饺子。”拿这个抽象类比吧，大致这意思了。
乙：还真类比的八九不离十，饺子多有滋味儿呀。
甲：有位高人总结过这么一句话，
乙：哦？
甲：“演员应该给语言谱上乐谱，再用角色的心情把它唱出来。”
5 f8 n, Y! b0 g, M; @乙：噢～～？
甲：这人叫：“斯坦尼斯拉夫斯基”！
4 L5 m  p  t) |; o, ]9 ~乙：“斯坦尼斯拉夫”？哪国品牌，有4S站吗？
, x3 \: i: f0 {/ Y" I8 b  e甲：车呀！打发买一辆是怎么着？
乙：那可不，人家“司机（斯基）”说话都那么漂亮这车，错不了。
3 q( {+ {4 i! n) L; d* X甲：哎呀，那是个俄国人，跟你祖老太爷一辈儿的，俄国的“戏剧教育理论家”。
乙：噢。我还搞错了。省一辆车钱。
6 Q  E! S5 Z  ]% j$ m甲：其实，这还真是咱们的追求，“让声音像音乐那样美！”
3 A( C5 D5 k5 P# E/ d/ A乙：对，太对了，这他就能“反复掏钱买票……”
甲：哎，我记着刚才你反对这个来着？
乙：我那是一时糊涂。
甲：有没有音乐一样的语言？
乙：哦？
甲：上段儿相声里咱谈到了“老北京话”，
2 z  y, r3 A1 w( E乙：咱可没少给它拍马屁？
4 W1 Y7 D" S- P5 H; w' O甲：那都远远不够，没拍舒服！
5 R5 D' U( N" S  j8 H$ \乙：还能怎么来？
% r3 Y$ }8 d6 m% ^# X* [' r3 h1 r甲：俞平伯先生叹，
乙：哟！红学泰斗。
5 y% T# L" C+ J0 B$ p9 s甲：“北京话是全中国最优美的语言。”
5 [- b0 l  x$ E" m9 Z乙：诶。
甲：林语堂先生赞：
乙：又是大家！
甲：“北京话，‘平静自然舒服悦耳的腔调儿’。”
* M. f! P- G8 P) w乙：这就离音乐不远了。
甲：有没有音乐一样声音的人？
: j: x* z4 {" R( s乙：哦？
8 _) O' i, _' p) j0 {0 l甲：大明朝有位先生叫：“柳敬亭”！
乙：嚯！这可是评书界的祖师爷。
- C3 p% G8 v$ Y, V8 L* \" i& n+ z甲：说开书，“每发一声，使人闻之，或如刀剑铁骑，飒然浮空；或如风号雨泣，鸟悲兽骇。”
乙：这不就是“威武雄壮，凄惨悲烈”的战争交响曲吗？
甲：这也是“声音造型能力”的一个注解。
$ O- `) p) u! N! f0 h乙：是。
甲：大清时，相声第一人张三禄先生，
' {: j6 o9 n7 Z* k, v; m( J乙：哦。
甲：好使“暗春”，
6 c" J& d$ F* i- s/ K7 J; v乙：“暗春”？
. f& K3 J7 c2 O0 E0 a! a甲：这又是唇典了，就是行业内部的隐语、黑话。
: A0 r3 }; y/ I7 c* L! t乙：噢。
甲：那儿用帐子围个圈儿，张先生钻进去，在里边儿说这说那。
乙：哦。
甲：这就能把人拽住哗哗扔钱。时人称之为：“暗春泰斗”。
乙：那声音得多迷人呀？
甲：靠这本事儿，一天挣的钱，能买两千斤白面！
乙：好么，天天开个面铺。
& s! a# }* q6 ?8 Q. u# l! l( l- l甲：人家那叫4S店。
乙：你就别揭我那短儿了行吗？
4 ~) @& [* H6 e" Z1 c2 p甲：当代，有位先生，
) n: _" V* S# k+ {乙：嗯。
! E* d# V0 [6 a& q3 y甲：能让“四千人场子外游走黄牛党”，（作老鼠探头动作。）
  _& e9 K4 t! \2 }) I乙：又学这个。
甲：一半儿的原因，就是因为他用声音表达出来的情感色彩有着诱人的魅力。
9 K1 j6 ~- U" Z2 L6 e* j( d乙：那一半儿呢？
甲：就是语言。
# R! v- n  s5 U8 Z  l. p* c乙：上一段儿相声里说的。
甲：“精练、生动、有趣味、有意味”的语言。
乙：诶。
; [1 |6 Z6 s/ P6 u* j甲：你光有色彩丰富的语音，
乙：哦。
甲：可语言拖拖沓沓像是“白开水”，语音色彩就给冲淡了。
乙：空有好嗓子白白浪费。
甲：你语言精练有味道了，语音语调像“白开水”，
4 Q+ u. ~; J; U; k乙：无非是白开水重泡一锅五常香米饭。
" ]# Y) [$ G, R9 X: A甲：这两点，哪一点做得很好，
乙：哦？
, K5 M5 L8 w- D( C. b甲：观众都能听出来。
乙：这不挺好吗。
甲：可是呢，有一方面拖腿，就达不到整体的好，做不到“耐听”。
% H: U9 a- F6 c) s乙：是。
甲：两者得齐头并进，有机结合，共同提高，
乙：啊？
甲：要是咱俩能向侯宝林先生、马三立先生，还有当今那位相声儿说得最好的先生的语音语言方式靠拢，能达到他们水平的五到七成，
, \7 O! Q/ J2 M8 Q, U, C& s! {乙：怎么着？
0 t3 f! t% i0 }- D5 K, F甲：我以为啊，五百人的场子就能坐满了。
% r1 B1 O) f, a1 H$ n乙：还能“反复掏钱买票”。

; o% y" X  x6 S+ g$ p甲：你有了“充满情感的生动语言和腔调”，
$ v; _2 W( x# V. ~. Y. g# k乙：哦。
甲：跟观众的生活经历中某些片断相吻合、共鸣上了，
乙：嗯？
# F' h, ?7 S' {. g6 r甲：让他产生了：“似曾相识的感觉。”
" {. q2 \8 b( Y2 t' `( p6 c乙：于是之先生的话。
甲：他认为很真实，自己也很受触动，
乙：他就能“反复掏钱买票……”
甲：你还真喜欢上这句了？
3 I3 v" j5 e. [2 z$ ]6 A/ {  k乙：我跟钱没仇。
甲：“任何东西都敌不过真实。”
乙：是。
1 h2 d6 I* ]0 Z5 Y' w; O' b甲：“真实是艺术的生命。”
  d, ?* B/ F9 p5 V; u( v乙：对。
甲：比方说让你演只耗子，
乙：啊。（学耗子探头探脑状。）
甲：得让观众觉得，“跟家里下水道钻出来的那只一样样的。”
- N5 e; Y- j. }- @$ X& [# l0 p: G; G乙：他们中间儿，没有属猫的吧？
甲：属猫的定然没有，属虎肯定不老少。
6 Y: b5 H  `) P0 Y* j' Y+ f4 j& {乙：那我学得很像的时候，是不是身边儿应该有个洞？
甲：很对！
1 `3 ?' c4 X+ U. P3 B乙：嗐！你还真顺着说。
甲：为什么有“音乐一样声音”的人特别少？
; s& @* H" l7 n2 ^/ p乙：为什么？
甲：不是因为发出“音乐一样的声音”有多难，
乙：这还不难？
甲：因为习惯。
9 g' ~+ {! U# C乙：又是习惯？
甲：从呼吸，到发音，再到语气、语调的表达，
; E  Y' _; o6 b. G, s, c乙：哦。
2 _4 t% \: L% v' [* c. ^甲：都要跟自己十几年、几十年形成的说话习惯作对。
( ~6 h# a! W. \' b; i! G1 ]$ E2 n乙：还真是。这得全面深化体制改革。
0 t0 u) y) E6 y* O; A甲：诶，你这要不去当个“发改委”主任，可惜了（liao)了。
5 x: t: w9 `0 c/ P$ N乙：又开玩笑。
) `6 _) S$ R8 e: Z! G. S# I甲：你反正要想让相声的语音“耐听”，
乙：嗯？
+ s3 l: c( P7 S( y# x  _# l: p1 S甲：没有“胸腹式呼吸”，就是你说的“丹田气”，
乙：啊？
甲：依我个人的看法，
; C  \8 ]$ k( C- ~/ a4 r乙：怎么着？
甲：那是没什么希望了。
% b3 L1 z1 j- d( B6 Y4 B* \乙：这“丹田气”就这么重要？
甲：那可不呗，最富有感召力的声音得靠这个调控气量。
乙：是。
  |7 [% `& o! K' [; [7 `* b甲：你看，凡是学过戏的，来“胸腹式呼吸”就容易。
7 P8 o* I. b. c0 ^/ R* ^乙：从小就练过丹田气。
甲：一改说相声儿自然就有了。
乙：是。
甲：具有传奇色彩、最“耐听”的那几位先生，
2 h) [8 j% a7 `- Q乙：啊？
甲：“相声第一人”张三禄先生，早年唱八角鼓的。
乙：是。
甲：第二代相声名家，“天桥八大怪”之首穷不怕朱绍文先生，
乙：今儿个我还见他在天桥儿那儿翻筋斗呐。
2 E* J, V  d- p! ?3 R甲：那是塑像。
3 y) }, L4 G; L8 |# W; p乙：反正是他。
6 P  Q3 h) A! Q$ b- l8 w# i' f! A% b甲：早年，唱京戏的。
- T- d0 l; E6 W) a/ O1 s5 V# X. h乙：是。
( ~. r. u& C& i8 k. V甲：侯宝林先生，早年也学过京戏。
: z2 l" b5 p9 b: S乙：那唱得：“狗撵鸭子——呱呱叫。”
甲：你看马三立先生，唱得少，
! L1 o, e3 {3 Z' [乙：也不一定。
甲：可他那声音里，你也听得出来“胸腹式呼吸”。
乙：哎，声音好像是打丹田那儿来的。
甲：是不是？他有经常性的“胸腔共鸣”。
乙：你总说“胸腹式呼吸”，怎么就不说我这个“丹田气”呢？
+ {" ~8 p6 L5 D0 ~4 K+ r& z8 \甲：我这是“高科技”。
% H/ _7 ~( e- J: V乙：嗐！
' w  p& b3 ^; X* K' C甲：更为严谨的科学名词吧。
$ W6 ^1 n0 l1 h) ?8 ~. H5 _8 P, Y乙：这倒也对。
0 X% {; h' W. Q9 i5 M* D: I/ {甲：声音优美、感人了，还有一个附加的好处，
乙：什么？
( i( A, F" `* U8 h2 @7 ?7 }甲：缩短铺平垫稳的距离。
0 v( ]7 Q2 S) y) R- W; ^7 }# m乙：哦。
2 k0 A6 K# P" _$ l1 l: ~) ^甲：最近好像不是太强调这个了，
* S, H6 b7 v& Q9 H+ p乙：“铺平垫稳”？
甲：因为什么呢，社会各方面儿的节奏都加快了，相声也是。
乙：哦。
( T: d' y5 ?) g% w' c/ I甲：听相声儿的等不及了，你铺着吧，他走了。
乙：嗐！不至于。下次不来就成。
甲：那不一样吗？
! ?  l* r7 s3 P% `1 e! e乙：是。
$ ?1 ^' l' b- o9 I( t% A8 S/ ?甲：上一段儿相声儿里咱说了，
% E! [' e7 _- i7 J乙：哦。“铺平”，你得会说那些个“说明性资料”的“废话”，
. ?, c5 w; l: i6 Q" [乙：是。一平淡他就失去注意力了。
8 b4 L. a4 u" ^2 O6 U: T甲：声音的感人，再加上语言的精练、生动相配合，把观众带入感情的境界，
乙：啊？
9 |+ A6 T" d; P. Z& }) S. X甲：他的注意力集中就快得多。
乙：铺垫加速，节奏加快。
# r( ]( W$ o4 D甲：更符合当今人的生活习惯。
- r1 w% \3 P- X" a乙：是。
% l5 F( P) E/ N: F  L, `甲：你看着语音训练好像难似的，
0 Q. L/ g: F  u& n7 L9 e乙：哦。
甲：其实也没什么。
* Z1 i& e$ k7 _! o9 N3 M乙：怎么？
甲：我以为啊，
乙：啊？
甲：“语音语调”这个，这都是技术性的，
乙：可不，你还都给分解开来了。
甲：技术性的东西是人人都能学会的，
乙：哦。
甲：就像是计算机、工程设计、修车工、泥瓦匠。
9 c1 @8 c, S5 C  T8 E% ?6 j乙：诶。
甲：人家教起来有一套方法，不是在五里云雾中瞎摸索，
. U4 b* [: l* E7 X+ J/ g: v6 ]乙：是。
* o& C2 D) ]' K0 S+ J甲：按步就班学，就能熟练地运用它来挣饭吃。
( E3 R8 {. B, k* _- x: b8 M乙：语音上你不是介绍了不少具体的练习方法吗。
甲：那就是怕光说原理概念，真练起来不知所措。
乙：是。
$ f, k$ K3 U* y/ k6 s0 O甲：真正难的是融会贯通后的真切、深刻地表达人物性格与情感，
乙：诶，这属于艺术的范畴了。
' {2 ]% G5 `7 b: q甲：不过这也用不着怕，谁都有一部分艺术细胞，没多还没少？
' k: T4 @0 M& |% j$ r: t/ [乙：演员没一个傻子。
4 B0 c  s2 @  |8 [% h2 \3 _3 S+ k甲：再加上你努力地提高自己，肯定会有相当的艺术水准，
乙：是。
甲：他四千人场子，咱五百人场子让他坐满，
乙：再让他“反复挣钱买票来听”。
( r1 d& u. g! P+ [7 ~- ]甲：再说这个你得付我版税。
  j$ E5 s) B& ]+ ^4 K5 F乙：嗐！
甲：咱在前边用了两段儿相声，详细说了语音的训练方法，
乙：是。
甲：那是帮你把自己拥有的、丰富的语气语调儿资源都充分挖掘出来。
乙：是。
6 U7 |7 \  [' I, E/ o甲：可是呢，你光有这个丰富还不成，
# E5 |% [) B3 Q* j$ k5 _) @乙：怎么呢？
0 i( c. r% `- j+ `% _5 H+ H甲：每发一声还得符合彼情彼景。
. g5 u" x8 t, W+ L' c6 v% z乙：哎。这就是钻进人物里去，用他的感情驱动声音。
甲：你又可以当老师了。
( @) y" H0 p, g- f  v6 W乙：我一次工资都没拿着呢。
甲：你看咱这《相声方法论》说了四段儿了，
乙：是。“语音”、“语音造形和表演”、“语言”、“三点平衡”。
甲：林林总总加起来，说“语音”的，
6 h& V7 O1 P8 \乙：就是声音。
甲：能占两段儿还多。
4 G! Y% s! v5 A. r乙：可不。你就好叨唠这个，好像“它就是你的亲爹！”（戏剧道白腔。）
甲：哎，你这个比喻很贴切啊。
乙：我还说出好儿来了？
甲：那可不。在“耐听”的相声儿里，“语音”、“语言”就像是爹娘。
乙：这俩下的崽儿？
7 K8 f, E: F  [; D0 C( N, V  T甲：可不呗，“语音”占据了半壁江山。
乙：嚯这。
  H" K% s+ }* H0 \  A6 R甲：只可惜，
7 r+ q3 }9 H$ k. |, ?# \* Q乙：什么？
甲：咱俩所见到的有关相声的资料里，基本没有论述“语音”的，
/ c% \5 n: q2 a- |乙：是。
8 d" ^' e# I- ?# F( T2 R0 O甲：个别提到也是极其笼统，概念化。
8 M- V0 l6 w- u乙：咱这个不仅详细，还有实用的训练方法。
! c  ?0 M- W. y6 F6 M8 [甲：是不是？或许是孤陋寡闻吧，或许是早就淹没在了浩若烟海的所谓“讽刺”、“三俗”、“包袱”、“传统”、“电视”、“说法”、“创新”、“本子”的种种争论当中了。
/ o# Q% Z! [$ L  ~! g5 u乙：是。
( N* r" N0 N8 Z: u6 k+ r, F甲：说实话现在这小剧场里，
0 N2 B5 F& `9 O) t) I乙：哦。
甲：咱可听过不少的相声、评书、快板儿了，
乙：是。
& E  s+ r7 ]' F) m/ ^甲：技术上的熟练那都是没得说的，
4 N/ S! [$ ~! {2 A1 _0 t8 M) c乙：诶，都靠这吃饭呢。
甲：可是呢、真能做到起伏跌宕的声调，传情达意的韵味的，不多。
* L7 H$ n1 T* F% Y& k8 v乙：是。
* q8 `+ L7 o- `) d  V, ~# u甲：可是其它表演艺术行当里，没有不特别重视“语音”的，
乙：哦。
甲：“千斤念白四两唱”，可以给“语音”的分量加个注脚。
乙：还真是。
# ]/ h5 P7 G( {  l( p甲：所以我希望有志者要用这两条腿跑步，
6 e! e- [3 v) T3 t乙：“语音”和“语言”？
甲：去追寻名声和荣誉的气球。
; u7 {6 A4 [' [% Q! i乙：我可想追求这个了。
甲：你要是少了一条儿，你那是“瘸子”。（学瘸子走路状。）
乙：别学啦！

甲：这儿再给推荐一个，
2 n0 \# {1 t( o; a4 k乙：哦。
& X6 a1 ]6 p2 E- {0 ]9 C甲：最为简便而极其有效的法子，
乙：你快说！
甲：模仿。
乙：模仿？
1 e8 U/ i8 d4 L0 r" g6 K甲：对，模仿。模仿那个，相声儿说得最好的演员。
乙：场子外有黄牛党的那个？（学老鼠的探头探脑。）
( c3 n9 {5 ]( Q3 B4 G7 V甲：哎，你这个太像了，是不是有那血统？
% {* f5 o" [5 I乙：观众里又没属猫的我怕什么？
甲：模仿他最精彩的句子。其实他的语言七成儿都非常精彩。
乙：是。
甲：为什么选择他呢？
乙：为什么？
" T/ T! t' {. r2 s  Z甲：首先一个，他说得好。
乙：这不废话吗？
甲：是说他经过了市场的检验。
乙：这倒对。
$ f) h; L: Z( i* Y. \7 p甲：二一个，他的段子多。
乙：什么都有，这就好选择了。
甲：三一个，他是当代人。
, c! O$ m6 u& o" r# ]# E& ~1 h乙：贴近当今社会，当今市场。
甲：你看他好些个贯口活儿，他那“卖布头儿”。
, l& j9 X$ t7 {" a乙：又快又有味儿。
8 t1 K2 y: O8 P$ C  v8 o甲：有位“语音”界的高人说过，“要能在很快的语速里把情感表达得淋漓尽致，那是高手！”
/ `* ]+ _3 }+ l8 _, {0 w  H& i: d9 h乙：还真是，说得很快的时候最容易平了，能表达完整感情的真没几个人。”
8 W: x( W9 o: [5 X' [甲：这就是为什么说要试着模仿他。
. G$ z3 y- O% k乙：是。
甲：模仿时你还得琢磨，
乙：哦。
甲：他能说乐了，我怎么就不能？
乙：诶，好多人用他的包袱就没有剧场笑果。
甲：更主要的是，体验他的声音。
乙：嗯。
甲：韵母儿拖得长的怎么甩音，使之悠扬；
% ?- _* X" h4 A1 Q8 n! x, w7 n乙：啊？
( G8 z: j. d1 [+ R4 R甲：音腹音尾都很短的那个，
乙：啊？
甲：怎么还能来上个微弱的音韵转折，给它添加上十足的味道。
/ [& L' }* S( b乙：这可难了。
甲：他可做到了。
; a- T& h; N, L2 b4 y# b乙：是。
# o3 o% z! h1 P) ]甲：琢磨他怎样用语气语调，
/ i9 f: c) j3 N1 O& w6 N8 @乙：哦。
甲：在句子之内，以及句子与句子之间造成波澜起伏，使语言不平淡。
2 q; e; h5 B! w乙：诶。
甲：想办法儿完全模仿像喽。
! u3 {9 g, r( }: Y& Y6 A乙：这是？
甲：最认真的体验，
乙：噢。
) T2 i1 M& T5 C+ \甲：体验发这音的运气、口型、唇齿舌，总之方方面面吧。
# T4 t( P+ x4 w7 ^9 S乙：哦。
! H% c( J1 I* ^5 j/ a$ b* K5 n( U甲：特别要注意的是，“他用什么情感驱动的？”
9 j1 R) P4 f; R4 F乙：诶。他钻进什么样儿的人物里去了。
0 D# j' e0 X' o0 N# z1 O" T1 K甲：或者说，“他表现出了怎么样的情感？”
乙：诶。建立这个情感，再驱动这个声音。
: v* O: n0 V* y  ^( G0 }7 h" b甲：你模仿他，不仅仅是把他玩耍“韵母”的本事体验了，
3 X  I! e! I% Y. l/ ?' q5 N乙：啊？
甲：你也把他的语言精练、生动、有趣儿也体验了。
乙：哦。
甲：那可是最优秀的“传统相声语言”表达呀。
: n6 a( T% y7 `7 m) B! X6 E乙：是。
甲：你还体验了由语音、语言、表情、肢体动作这些综合起来的“完整信号体系”，也可以称作为“表演”吧。
0 `; }: W/ u  D% R& S1 _乙：这还一举三得了？！
  w" a- J, F7 k; K& R甲：模仿他，不是为了让你成为他，
. p- t; B! x* I5 u1 w# j( B- {, }& z乙：成了他也倒霉着呢。
2 U2 s0 A$ B8 E甲：主要是你也成为不了他。
% ?6 q+ v9 @0 l3 S9 A乙：是。
4 y1 k( Y/ ?2 r* ?% T& {' B甲：而是让你切切实实地理解：
. @2 o: A6 s: O' ^. Y: V+ ~" A乙：啊。
/ t9 ]  E$ X+ ?: W甲：丰富优美的韵味是怎么来的、从哪里来的、用什么样的心理驱动才能自然而然地得来。
乙：对。咱前边儿几段儿相声里说了具体方法，他这就是现成儿的实例。
1 F0 f. I$ ]; u甲：假如你的声音特点与他的相去甚远，
8 `1 d% U) v  n& a乙：啊？
甲：想完全以他的口吻说相声儿，
乙：嗯？
甲：不伦不类先不说，真有可能把你的发音器官搞出毛病来。
乙：这可得避免。
甲：但这并不妨碍你体验性的模仿。
' P; X! I2 U$ l4 c$ l乙：是。
7 y# J9 S6 T# U3 {+ ~# f甲：就是声音特点很接近的，
' z: r/ C, b9 H' h+ D乙：哦。
甲：你是你，他是他。你有你的社会背景、经验体系和性格心理特征，
乙：是。
" `. a% S2 p' h8 n- X甲：体验是为了吸取精华，再根据你的特点形成自己的风格。
5 Z% k. H. F) l乙：对。

: S8 r/ A0 O1 O# L甲：有位前辈高人说了，
乙：哦。
甲：“没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”
3 D  F: Q) F1 V8 f; o乙：这话太对了！
; a! Q2 U. }' c( Y1 L2 e甲：原话是这么说的：“人才，特别是艺术人才，不是行政任命的，而是在市场的闯荡中由观众来任命的。”
4 e. Y2 i8 x( W; T- k( |" B乙：是。
甲：“可以设想，如果没有市场体制，就产生不了梅兰芳。”
. \* T5 z3 _& b' p) Y* ~乙：这人太高了！
) K4 h' V. Q0 c- F7 Y( A甲：老先生还说了：“人为地割裂院团与观众、与市场之间的联系，戏曲艺术的发展就没有出路，”
/ K: s' f' D; t' J7 u& F乙：高！
! z. O9 E; C; {3 f甲：还批评了以“政府是投资主体，领导是基本观众，评奖是主要目的，仓库是最终归宿”的那些评奖结果是：
+ h7 ]7 M' ?- y) ~# n乙：哦？
甲：“‘以获奖为目的，以评委为标准，以政府为市场，以亏损为结局，’不仅严重损害各类奖项的严肃性，严重损害评奖单位的形象，而且错误地引导一些人远离群众、远离市场，甚至引发行业不正之风，引发文艺领域的腐败行为。”
乙：实在是高！
甲：还说到了导向，
8 @7 M! E1 H- M3 N: }5 O乙：啊？
& O7 w. G8 N0 S1 i/ o3 S甲：“你说你坚持了导向，你导谁了呢？导领导了，没导到群众，社会效益和经济效益全部是空的，或者是泡沫繁荣。”
" z1 a& g1 G, X甲：什么叫：“高屋建瓴”？
乙：这就是！
2 \4 ~. E3 E4 e3 M) [0 H4 h3 g甲：人家把这看得彻底儿透。
: W$ d& `" C- R6 f. U  D乙：太对了。
1 u* I7 a9 y9 l/ n甲：所以说我们说的这段儿，
乙：啊？
甲：是严格遵循先生的指示，
乙：嗯。
甲：把好相声儿定义为：“耐听”，
乙：诶。
甲：以及跟“耐听”紧密联系着的“票房儿”。
乙：对。你得卖得出票去，不靠送票也能坐满喽才成。
: \; t0 [2 }4 ~甲：这是最根本的标准。
乙：以市场为标准。
; ]4 V& [, B& `& @: t甲：咱不用代表着知名度很高的的“红”这个字，
6 N4 M% ^2 N% G" ~4 A2 t乙：诶。
0 N* ^% [* |1 D6 I甲：“红”的方法很多，
# a# F! B+ e9 l5 d乙：电视、获奖、吹捧、宣传。
甲：是不是？你能捞到一系列好处，可你那相声儿场子却卖不出票去，
乙：终究长久不了。
; S& F9 d8 s0 @, m% e甲：你这下茬儿搭得，真让我心里暖烘烘的。
乙：我还真拍准马屁股了。
6 @$ b4 m- N7 |甲：你看现在小剧场票房儿不令人满意，
乙：人不多。
甲：不是说人们就不爱听相声儿了。
乙：是吗？
  m7 r) N5 q- {/ N1 f甲：过去有的那个，专靠怪声儿怪调儿、怪模怪相儿、屎尿裸伦哏取宠观众，
乙：有过。
9 w0 I+ F1 }& ^# q; S甲：长此以往，这成了一个筛选过程，
5 B# C) G' D. f7 Y4 [) S8 G乙：怎么呢？
甲：久而久之，好些人就不来了。
( e0 p) K3 ^4 a" H4 R" ?# m5 A乙：筛出来的都是喜欢这个的。
/ e* F0 K. {9 K$ i0 V/ C/ S3 v甲：市场证明，真没多少人爱听这个。
+ |. r) h( b8 Q' S! K0 w' U1 i乙：可不。
' Y. F: Z9 @  e4 I" }甲：所以我就设想，
乙：啊？
2 G. N+ Z' Y0 w$ S( z甲：咱们也办它个场子，
乙：哦？
甲：试着用“传统相声语言”，
乙：嗯？
甲：有腔有调儿地说那“简练、生动、有趣味、有意味”的本子，
0 a3 w% \/ J% C# [: x乙：啊？
甲：来它个“韵味、趣味、意味”三结合，
乙：“三味舞台”。
甲：能不能培养出更为广大的观众群呢？
乙：能，八成儿能！
甲：能不能让五百人的场了坐得满满的呢？
乙：成，我看成！
甲：一个很好的梦想吧。
0 j4 k7 \: _' K乙：好梦！
! v8 [( H. m, m7 W& U* n甲：这“梦”不叫“黄粱美”吧？
乙：不叫，绝对不。它叫“白日做”。
3 l: s' G  K. J3 S0 v

4 q( K7 k5 o% f" m0 f- u（  一家之言，仅供参考。有意探讨者请联系QQ：846272541。  ）
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