关于富连成的问题

喜闻乐见

本人对戏剧知之甚少
卖吊票的段子经常提起，但为什么后来不办了呢，不是说培养了很多优秀的戏曲演员么
难道又是因为那十年？还是，，，？
求教啊

雒宝峰

本人对戏剧知之甚少
卖吊票的段子经常提起，但为什么后来不办了呢，不是说培养了很多优秀的戏曲演员么
{: ...
喜闻乐见 发表于 2011-3-24 16:48

据传是48年停办，社会动荡无力支持，但是倘若建国以后这个也办不下去，私营改公有是一个方面；其严厉的精英教学制度也确实越走越窄了，何况是即将来临的新中国。同时代的许多比较宽松的科班和程先生倡导的新型戏校中华戏曲专科学校，也都很有市场并且培育了不少人才。
建国后名角有的改行有的退出舞台大部分都划归公家剧团，值得一提的是四大名旦中的荀慧生先生还是依然自组私营剧团（不过这也是他夫妇凄惨晚年的原因之一……）
富连成的成才率很高，因为至少培养的扎实的基础，但是成“角”率也要看造化了。
我这班门弄斧的解释一些，您可以去专门的戏曲论坛上查阅资料请假高人，戏曲曲艺不分家：）

总参谋长

回复 2# 雒宝峰


     高人，知识面广

陈章鱼

回复 2# 雒宝峰


   受教了

太平土佐犬

国家政策问题而已，恐怕就是不从国策，强制改良……
  就是不许学老戏，全改革命样板戏，不从，不让开了……

雒宝峰

国家政策问题而已，恐怕就是不从国策，强制改良……
  就是不许学老戏，全改革命样板戏，不从，不让开了… ...
太平犬 发表于 2011-3-31 08:23

冒昧纠正一下您的话，富连成确实是48年才停办的，当时社会背景动荡不堪，为避局势不少名角纷纷南下甚至到香港，剧团支持尚且举步维艰，跟何况是科班儿了，所以不少科班都相继维持不下去了，这一点和新中国并不相干。后来建国后也并不是禁演老戏，50-60中叶年代刚建国的一批老文化工作者还是比较开明的，虽然这一时期基本都私改公（并不算是强制，一方面老艺人也图个有保障），客观上讲也促成了许多名角大荟萃的经典（比如那时候北京京剧团的“马谭张裘赵”，观众挤破门槛啊~），那段时期也是京剧的一个繁荣期，不但老艺术家老当益壮还涌现了不少新的京剧名角，虽然禁演了一些不合时宜的戏，但是也创作出了不少经典的剧目，难能可贵的是保留了很多珍贵的音像资料和文本，现在这些东西堪称京剧最重要的“根”。不过随着众所周知的政治原因，百家争鸣的时光结束了，艺人们像风雨中飘摇的叶子决定不了自己的未来了……

宋蚕笙

班门一下。富连成前身叫喜连成，到富字辈换了东家，改叫富连成，排辈分为喜连富盛世元韵，庆字辈不清楚。盛世元韵，来源于，富连成唱戏的一个戏楼牌坊的匾额，盛世元音。至于谁提及的，我也忘记了，有资料的，可以查！

钟离长青

富连成的故事太多了，有这么句话评价富连成：半部京剧史，整部民国史。
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