相声为什么越来越难说了——个人见解----叶漂流水

黛玉焚稿逢宝玉

“相声越来越不好听了”——这是很多听众的反应，“相声越来越难说了”——这是不少相声演员的反应。不少人都把问题归结于现在相声演员的功力不足，我认为不完全是，因为通过我的思考，相声确实越来越难说了。原因有以下三个方面：
第一，听众越来越多元化了。过去由于生活节奏较慢和信息沟通传播的不发达，导致大家的生活经验相似度很高，所以容易引起共鸣。但是现在大家面临的环境和生活的方式可能存在着很大差别，也就导致了很多传统的包袱点（我不知道术语应该叫什么，就是构成包袱的方式）不能引起很大的反响。典型的比如杨振华的《下棋》，其中运用《追捕》的情节和音乐穿插，取得了极好的演出效果。但是，现在又有那部电影或电视剧能够得到那么多人的共同关注呢？所以姜昆他们春晚那个以《潜伏》为主线的相声，就很难复制《下棋》的效果了。还有一些以某部具体的动画片、漫画、戏剧、歌曲等等为包袱点的，我觉得效果都不是特别好。裘英俊等表演的三人版的《八大吉祥》，其中以七龙珠的人物为笑料，在校园中表演时由于很多人都看过这部漫画，效果可以说排山倒海。但是在茶馆中也有人使用类似包袱，但效果就要差很多。
第二，现在媒体太发达，特别是网络的存在，使得很多相声段子瞬间传播开去。而且由于可以重复下载播放，所以包袱的“保鲜期”被大大缩短了，甚至会迅速出现大量模仿的“山寨包袱”，最终使得听众由于过于熟悉而导致“笑果”下降，甚至出现厌烦感。
第三，听众的笑点越来越高。虽然我没有认真地统计研究过，但是我相信目前可以构成的包袱结构是有限的，重新发现一种搞笑的结构无异于一项专利的研究。包袱需要清理之中、意料之外才会响，但是随着大量恶搞和网络笑话的推动，人们的思维方式已经在发生变化，往往在你还在陈述的时候，他的脑子已经想“歪”了，如果你不能超越他“歪”的程度，就很难逗笑他。
综上所述，我认为相声越来越难说了。个人认为未来要说好相声，应该从两方面入手：
首先是深厚的功力。如何能够引导观众的注意力使其不在抖包袱之前觉察到包袱，如何能够通过惟妙惟肖的人物模仿来丰富笑料的表达效果，如何通过正歪之间的无缝转换来达到笑果，都需要演员深厚的语言功力、模仿功力和对观众心理的微妙把握。
其次是对相声结构的把握。我认为网络笑话式的相声不应该成为主流，而且真的这样的话，相声就完了。相声作为一个完整的作品，其超越网络笑话的地方在于结构和篇幅，所以连环包袱、情节前后呼应带来的包袱、通过捧逗交流带来的包袱，应该逐渐成为相声需要突出的特点，这也是网络笑话所不能替代的。但这需要演员对相声的结构进行深入分析，并进行大量创新才能完成，因为演员不再只是讲笑话、抖包袱，而是在布一个局。相声现在已经不仅仅是一种语言艺术，更是一种智力的较量。


我只不过是觉得未来相声的包袱需要更精巧一些，需要考虑听众多元化的生活背景，才能够真正摆脱网络笑话堆砌的现象。很多网络笑话胜在新奇，但是往往短小，而相声胜在篇幅长，有表演，所以应该通过情节和层层递进来构成包袱。我感觉自己说的应该是大包袱，甚至整个相声是一个大包袱，就像《八十一层楼》，《家传秘方》，通过前后呼应或反差构成笑料。这肯定需要演员一方面能压住场面，引导听众的思考方向，另一方面是演员必须能够更巧妙地把情节和包袱融合在一起。
何来垫话长，包袱碎之说呢？
另外，关于三翻四抖，我确实有点想法。都在说三翻四抖，但是有时节奏确实慢了一点，少马爷的《纠纷》，几乎就是在抖，根本就没有翻。其实我想知道（我是真的想知道，不是抬杠，因为我不是相声行内的人，甚至几乎没有机会接触到真正跟着师傅学相声的人），相声的传承里有没有人研究过哪些类型的包袱需要三翻四抖，什么情况下需要二翻三抖，一翻二抖，甚至直接抖。我不认为三翻四抖是错的，但是不能紧抱着不放，需要进一步研究。台上十分钟，台下十年功，我觉得相声演员台下的功夫如果只是放在练贯口、练柳活上就太低级了，而是应该放在对相声的思考上。如切如磋，如琢如磨。

臭妞子

嚯啊,这又是某某吧里看到过的,嘻嘻,写的很中肯呢.

黛玉焚稿逢宝玉

臭妞子 发表于 2012-12-21 17:15
嚯啊,这又是某某吧里看到过的,嘻嘻,写的很中肯呢.

看来你也经常逛相声吧啊。

duke3030

主要是当代相声圈的原创能力几乎为零，除去网络上的段子，演员几乎就没有自己的创作内容，马季，姜昆的时代一去不复返咯
再没完没了的说“传统，传统”，相声就完了

黛玉焚稿逢宝玉

duke3030 发表于 2012-12-21 19:54
主要是当代相声圈的原创能力几乎为零，除去网络上的段子，演员几乎就没有自己的创作内容，马季，姜昆的时代 ...

现在很多演员打着传统的名义，说的确实扯淡的笑话汇编。

臭妞子

黛玉焚稿逢宝玉 发表于 2012-12-21 20:43
现在很多演员打着传统的名义，说的确实扯淡的笑话汇编。

笑话汇编要能搞出高水平也不易,只是现在的这些汇编几乎都没有幽默和智慧的成分,只是充斥着粗鄙和庸俗.不过这也算是社会的另一种写照吧.

也闲来无事

音视频的盗版是最大问题，创作新作品得不偿失，反复在舞台上打磨更难，怎么出的了精品。

春晚的相声小品普遍水准较高，就是反复排练、严格保密的原因。

真花无色

社会多元化导致的众口难调。。。只有在技术上解决效果问题了 内容方面几乎没有什么办法了

但是 传统相声留下来的这些段 也是内容经过千锤百炼的 那些紧跟时代的段子 也都没流传下来 被时代淘汰了

发条橙不打蜡

8楼说的那个长辈们冷笑话 一针见血啊

珊瑚鱼

我觉得你说的后两种虽然存在，但只能是客观原因，主观因素还是演员本身，纵观天下相声艺人，有那个肯踏踏实实的说相声，一心一意说好相声？前几年姜昆他们就一直抱怨，说相声越来越难说了，观众难伺候了，说什么相声明显干不过小品了，我就不敢苟同，只是他们不努力的结果，偷懒的借口而已。社会永远在进步，环境也一直在变化，你们又有什么理由一成不变呢？后来的郭德纲火了，这正说明这一点，但他们不会承认。现在的郭德纲也开始步它们的后尘了，非要避自己之长，扬己之短拍什么电影.赚点钱养家，无可厚非，但可惜的是你却从此迷失了自己，丢弃了相声，N年后我们只能看到一个大师，那就是：王玥波！！！

lwx3664

成本太大 收益太小
我想这就是好相声演员和好相声越来越少的根本原因吧
可以说相声是一种并不适应当今社会的艺术形式，走向没落也是很正常的

董大伟

说实话，像楼主这样懂相声、爱相声、会欣赏相声的坛友，在坛子里还真不多。倒是像追四大天王似的相声明星追星族不少，他们的帖子内容很肤浅，其实这些人不懂相声，就是追星，好玩。

飘渺风尘

分析的很中肯，很深刻。我有时候也在想这些问题。我只是爱好者，周围很少有人喜欢听相声，我是非常想把我感觉好多地方分享给别人，我也努力创作和表演过相声，但是那些时候想到的压力确实是特别大的，因为我就知道不可能保证一直都抓住大家的思维方式，只能是努力追求一些笑点，寻找一些包袱。结果倒也还行，但是感触很深的一点就是，懂相声的人和不懂相声的人，思维方式真的是不一样的，或者也可以说，喜欢听笑话的人呢，根本沉不下心来听相声，我很喜欢，但是很多人觉得没很多搞笑的地方啊，他们把表演、铺垫什么的，都完全给忽略了。