相声是应该不断的创作新的还是在坚持传统的

乌龟

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首先，郭德纲的唱包括念白在内全是评戏味，听过京剧的能给叫好的都是什么心态？
其次，我不知道您看上京剧创新哪一点了。是交响京剧，您去听交响乐，是摇滚京剧，您去听摇滚，是话剧加唱，您看话剧绝对比京剧过瘾得多。京剧的没落可以100%的归结于历史原因，起本身并没有任何根源性的问题。如今之创新，务求排场大，排场大所有人拿的钱才多，这样的好事落下哪个行当都是不行的，这就造成的不必要没意义的行当大量出现在新编戏中。老戏的问题在于很多情节的不合理，除了现在常见的一些骨子戏，词句多不讲究，不禁推敲。可以改良，而且很好着手，问题是没钱赚，国家一个新编给多少一个改良才给多少？说白了，一定意义上京剧就是被国家扶歪了的，至于扶与不扶那个更好，无从考证，所以也不能归咎。但是我们这一届人以京剧为样板戏，望而却步的情形确实是历历在目，要不是我偶然接触了京剧也一定会终生不屑一顾的。
再说句引战的话，我们这一代人对评书望而却步也是个人也以为是大鼓白所害，各位很多都不喜欢连先生，我个人也不喜欢她的脾气，有时候确实嘴臭。但是我个人确实是在听过连先生的电台录音后才对评书感兴趣的，而单刘田（我这是在在作死）等辈真心不能引起我的兴趣，而事实上，不论现在连丽如是什么地位，至少在我同学中，我布过教的人中100个人有100个是拿单刘（知道田的真没有）之大鼓白举反例而拒绝，人人皆不知有连丽如之评书。我虽然不敢说人人都能因为连先生而听书，起码我被布教了，而单刘是不行的（王胖子的比谁的都好用）。而这种以大鼓白的艺人代表评书的结果，我认为不能怪单刘，他们为评书做出的贡献是巨大的，错在扶持这一事业的团体错误的引导宣传，说白了，还是国家的错。
当然麻将告诉我们不能用结果论来评定其正确性。但是，我认为如果还一味信奉“主流”，认为有势力的就是好的，这样的想法是值得商榷的。连观众的多少评定艺术高低这样看似合情合理的定理，如今也是不适用的。我于艺术，尤其是传统艺术，好坏优劣全凭我自身对其感受，可以因为第一次可能没有察觉到妙处而反复观摩，却不能因主流观点移我之本心。更有甚者自己没有尝试过就顺从主流的现象“摆事实”，“讲道理”大加诽谤。这都是什么心态！
写到这，自己都想抽自己……肯定说了不少错话……想抽我的真心请随意吧……

西北马贼

接受程度而已，你不能拍个喜羊羊就让大家百分百喜欢把

君子不器

其实我一直在想什么叫做旧，什么叫做新。北京的相声叫做新的？是因为什么？一说天津相声就说没有创新，这又是什么道理？我认识很多的天津青年演员能够在传统的端子上做出新的东西。我也认识不少北京的演员，一样的道理啊。
说到底，在我看来，能够让人琢磨有回味就是好相声。毕竟时代不一样！

rommal

既要出新也要守旧。
出新是时代进步的要求
如果始终抱着大清国的产品，怎么可能把观众逗乐？
反过来说，你也不能一味的求新，老相声经过那么多年的传承，段子结构完整，转承启合已经形成规定套路，相当精炼详实。将其放弃着实可惜。
所以创新和守旧不是对立而是一屋两面的关系。