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相声中的戏台，戏台上的相声（转） [复制链接]

sota1999

红宾贵族

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电梯直达

1^#

发表于 2010-6-17 16:08:46 |只看该作者 |倒序浏览

清音妙韵注丝弦，
谑语虚实化笑谈。
号鼓笙箫堪寂寞，
风流弹指一挥间。
一段定场诗念罢~~~这就开了书了，咦，不对，是开始胡侃啦。戏曲有妙舞歌弦，刻画英雄豪杰、才子佳人，似乎跟嬉笑怒骂的相声全不是一回事。可是相声创作中却对戏曲情有独钟，作为常见的传统题材演绎至今。

其实相声跟戏曲颇有渊源，甚至各自追溯到原始的形式，都可以尊参军戏为祖（题外一句，这种事其实谁都没确实根据，只不过是一种怀古情绪，要真按这方法考据，不单戏曲、曲艺了，所有的歌、舞等文艺表演形式，都可以追溯到原始社会宗教祭祀和后来的宫廷小丑那，非要认祖归宗也没意义）。相声演员常把戏曲演员称为“半个同行”，其实不全是笑谈，据说老年间很多前辈其实都是自小就学戏的，有些是遭遇坎坷变故、更有些是因为变声期没保护好嗓子（倒仓了）这就改行说了相声。也许正因为老辈子有这些学过戏、懂戏的艺人们，才逐渐创作出很多关于戏曲的相声作品，这些作品收纳京、评、梆、越等诸多曲种，有批有学，内容丰富。又因为相声本身谐噱的特征，所以戏曲相关的相声，往往加入舞台事故、演员失误或外行唱戏闹笑话等内容，制造出各种令人捧腹的包袱。

相声演员的视角，一向是与众不同的，虽然说“理儿不歪笑不来”，可是笑中自有乾坤，只看你如何体会了。

相声里的戏曲，以腿子活为主又不限于腿子活，下面就试收集一些这类的相声段子，略做记述，娱乐一下而已，如有谬误，还请方家指正。

经典节目都尽量提供录音参考，同一节目往往有众多名家曾演绎过，我一般选的都是老前辈的演出录音，当然也考虑到录音效果，真正对于权威性我反而所知有限，各人偏好也不同，这方面如果选的不合适，恳请大家指点。少数特殊录音有年头了，未必清楚，所以录音效果我也都标注出来了，请大家自行选择。

模仿演出类：
这类活的模式通常都是逗哏的半瓶醋却要装作某剧种的专业演员，跟捧哏的同唱一出戏（实际只表演一折戏中的某高潮片段），各自扮演主要角色。捧哏比较懂行，却经常被逗哏的外行表现弄得哭笑不得，从打锣鼓点到台词都频频出错，逗哏歪说歪唱，捧哏无可奈何或气恼后悔，以此制造矛盾笑料。以下几段传统相声是本类比较有代表性的传统作品。

《黄鹤楼》：
《黄鹤楼》取材自京剧《黄鹤楼》中“从刘备过江起到张飞闯帐止”的一段表演。
这是一段传统腿子活，甚至有说法称这是腿子活的鼻祖，另一说法最早的一段应该是《滑油山》。
即使不是鼻祖，这一段显然也是同类中的经典，被相声艺人们代代演绎，有很多创新，很多版本都值得一听。
录音：罗荣寿、高凤山《黄鹤楼》（很清晰）

《捉放曹》：
取材自京剧《捉放曹》陈公审问曹操的一段情节。值得注意的是，同样是外行装内行，逗哏的并非单一采取“假行家”的跋扈姿态，唱戏时还用一种“受气包”的态度来制造更多包袱——每次锣鼓点打错、唱错、说错，捧哏都无情讽刺甚至扇子打人，逗哏的每次歪演都喜气洋洋，遭了打骂又一脸委屈冤枉，对捧哏有一种“你真难伺候”的怨怼，这种情绪的转换使简单的情节变得更有乐趣。
录音：罗荣寿、李桂山《捉放曹》（很清晰）

《乌龙院》：
取材自京剧《乌龙院》中宋江在大街上闻得风言风语后回阎婆惜的住处叫门的一段情节。这段情节很短，矛盾都集中在叫门前后，阎姑娘应门闹出许多笑话后就到底了，正因为情节简单，逗哏的任务其实更重，一定要把气氛调动起来，否则包袱效果就会降低。
录音：于宝林、冯宝华《乌龙院》（清晰）

《珍珠衫》：
取材自评戏《珍珠衫》，模仿白派（白玉霜）。是老爷退堂回府，夫人欲为前夫讲情的一段情节。主要的包袱在逗哏扮演的夫人扭捏作态和乱说台词上，其中还要赶丫鬟的角色，逗哏必须来回奔走自己跟自己对话，活很辛苦，但笑料频频。以夫人跪地央求老爷的一段唱为底。这个活里唱的分量在同类腿子活中是比较重的，虽然有歪唱，对演员的戏曲功底要求也比较高了。
录音：常宝霆、白全福《珍珠衫》（基本清晰）（居然途中有一饮场的包袱，观众反响强烈，那饮场者不知何人？）

《窦公训女》（《全德报》）：
取材自弋调高腔《全德报》，又名《千金全德》、《窦公训女》。是窦员外发现小姐放走了姑爷之后的一段情节，实际上小姐一直没出场，在夫妻对话、院子回报、员外发怒、院子害怕这里就结束了。《窦公训女》正活开始，由捧哏介绍八本全德的剧情，这里有一大段贯口非常考验捧哏的功力。有情节故事的贯口跟单纯罗列名词的贯口使法是有区别的，我虽然说不上个子午卯酉，但是耳朵却很挑剔。其实即使是名词排队版贯口也不能一味求快，何况是有情节的，必须要做到让第一次听的观众也能真的听明白这个故事，语速流畅之中还要根据情节起伏抑扬顿挫，虽然要快，也依然给人以“娓娓道来”的感觉，绝对不能象背书，当然崩瓜掉字吃栗子那更是低级错误了——之所以说了这么多，是因为我个人对这一段很在意，而年轻一代中很少有人能表演得好。当然这一段也有另一种处理方法，就是按评书讲故事的口吻来说，那样就不是贯口了，但是口风、范儿就一定得有味道，抑扬顿挫都有讲究，得让人把长长一段听下来而不嫌烦累。
训女也属于情节极其简单的一幕，包袱主要出在逗哏乱说台词以及赶角的混乱上。
录音：苏文茂、赵佩茹《窦公训女》（清晰）

《汾河湾》：
取材于河北梆子《汾河湾》薛仁贵回到寒窑夫妻相会的一段情节。逗哏扮演旦角，相会之际微有暧昧——谢金甚至以此改编出一个“GAY”版《汾河湾》，也颇有新意，不过其中还是略有一点鄙夷同志的味道，这倒也是相声中比较常见的姿态。说远了。
   《汾河湾》其实就门前相见这一点点情节，居然能自成一段也是难得。青年演员为了增强效果而改编这一段的倒不在少数，除了谢公子的GAY版，还有何云伟的毒贩子版（此版好象是郭德纲创作的）、杨阳的大长今版等。
二魏的姐弟版我觉得歪唱正唱都很值得一听。
录音：魏文亮、魏文华《汾河湾》（基本清晰）

《洪洋洞》：
《洪洋洞》取材自京剧《洪洋洞》中孟良、焦赞在北国盗骨的一段情节，其表演形式与以上略有不同，是借用原剧的框架填新词的歪唱。通常是逗哏的声称有演出机会，但是必须演唱新词，捧哏为利益所惑，主动要求搭戏，结果被逗哏乘机占尽便宜。这是一段典型的伦理哏相声，以焦赞过继给孟良当儿子的荒诞情节为高潮。
录音：罗荣寿、李桂山《洪洋洞》（高清晰）

《卖马》：
《卖马》是很特殊的一段群口，并不是表演外行去学唱戏这种剧情，而是演员直接以戏曲中的人物身份出场，歪唱原戏，虽然荒诞，但始终并没有跳出人物。这个段子很象是现在很流行的相声剧的原始形态。
录音：侯宝林、刘宝瑞、高凤山《卖马》（清晰）

舞台事故类：
有不少段子或者小段是以旁观者口吻，讲述戏曲舞台上一些趣事，主要有两种形式：1.外行唱戏出笑话；2.演员走神、生病或其他意外造成了可笑的舞台失误。这里的主角有时是逗哏以第一人称讲述，有时是亲戚、邻居等人物闹的笑话，这些笑话也五花八门，忘词错词、胡子/兵器等配件错误都有。逗哏不单要讲故事，也会在捧哏辅助下进行诙谐的评论。
   这种节目不一定只有与名字呼应的戏曲有关，往往还需要用其他舞台事故铺垫充实，甚至互相之间可以交换使用一些包袱，有些也比较适合做返场小段。

《滑油山》：
《滑油山》是京剧目莲救母的故事。相声里因为是由“跑海”（向同行求助）而起的故事，所以这段又叫《跑海》。故事虚拟了一位京剧名旦的傻儿子，去找同行求助，却误上舞台，赶上一出《滑油山》，傻孩子不会唱戏，闹出了许多笑话。（如前所述，传说这一段才是最早的腿子活。但是从后来对腿子活的定义来看，这种不需要搬桌子学戏的活算不算腿子活，是很有争议的，这里就不多说了，大家有兴趣的话，咱们以后单独讨论。）台湾魏吴版略有区别，听起来也很有意思。虽然两人在国内时还只是票友，但考虑到他们的年代，应该更能保存部分传统相声的“原生态”内容，所以也作为参考。这两段的底都是“下油锅”，根据刘宝瑞先生传下的文本，还可以用“跑海”为底。
录音：
高笑林、冯宝华《滑油山》（基本清晰）
魏龙豪、吴兆南《滑油山》（很清晰）

《铡美案》：
京剧《铡美案》，包公审问陈世美，秦香莲对质，皇姑求情的一段情节。逗哏介绍京剧入活，学《铡美案》模仿裘盛荣，有大段正唱可以卖逗哏的京剧功底，而介绍情节发展时则加入很多包袱。
录音：于宝林、冯宝华《铡美案》（清晰）

《空城计》：
描述一位票友（第一人称“我”）到后台蹭戏听，临时缺少龙套被拉上台，因为紧张而闹出乱子的事。这个故事比较完整，从“我”听蹭戏的习惯讲起，步步铺垫，使得一个荒诞的故事显得更合情理，直到舞台失误都十分自然顺畅。
录音：侯宝林、郭启儒《空城计》（清晰）

《大登殿》：
与上述《空城记》非常相似。描述一位洗澡堂子的跑堂先生，有严重的方言口音却热爱京戏，自称票友，终于求得一位名角带擎，在《大登殿》跑龙套时闹场的故事。
录音：刘文亨、王文玉《王宝钏洗澡》（《大登殿》）（清晰）

《渭水河》：
这个是以舞台忘词为主要讨论内容的段子。首先以相声忘词可以互相弥补来反衬出戏曲舞台忘词的严重性，列举了一些如《甘露寺》孙权报错名、《挑滑车》岳飞忘词唱小买卖、《范仲禹》忘记仇人葛登云的名字……以上的举例都是京剧。底却是山西梆子《渭水河》。
录音：于宝林、冯宝华《渭水河》（清晰）

《群英会》：
主包袱是群英会鲁肃忘记带胡子的事，类似没戴胡子的笑话在相声里发生的频率还是满高的，可以“赖”在任何一位需要戴胡子出场的人物身上，是否有趣就要看逗哏的演绎方式了。
录音：刘文亨、刘文贞《群英会》（清晰，音量略小）

《失街亭》：
票友演戏出问题，主要包袱是演员台下吵架，台上和好，造成的滑稽场面。
录音：王世臣、赵玉桂《失街亭》（基本清晰）
   其中心包袱可以单独成为一小段《献地图》，把台上和好的情节改成了台上报仇，效果似乎更好，但是伦理哏的。
录音：刘文亨、王文玉《献地图》（基本清晰）

改辙唱段版：
这类小段可以灵活运用，放在整段里当底或者返场节目都合适。通常是把戏曲里某一段唱的辙韵改掉，变成一段幽默的歪唱。
《文昭关》：这应该是知名度最高的一段，通过电台播放，那段“卖了宝剑我买了一把刀”的唱被侯宝林带到千家万户。
《山东二黄》：这大概是相声爱好者中知名度最高的一段，不单改辙，还是山东话版的，“山东二黄”不但要唱的有腔有调，连山东话是否有味道都是评判标准之一。
《武家坡》：类似的一段改唱，是由于演员走神错了第一句，不得不将下面整段唱都改编。

于宝林、冯宝华《渭水河》里说到《挑滑车》岳飞忘词的一段其实也属于这一类，只是演员把词全部忘光了，只记得旋律，把自己吃早点和路上看见的小买卖都编成词唱了一段引子，辙韵居然不变。

录音：刘洪沂、李立山《武家坡》（清晰）

穿越类：
   《关公战秦琼》、《罗成戏貂蝉》、《张飞打严嵩》（有《焦赞打严嵩》的改编本）——这三段其实是一模一样的套路，只是换换角色，都是张杰尧创作的，讽刺富贵人家有钱没见识，因无知乱点戏，造成时空穿越的戏曲场面。其中的《关公战秦琼》通过侯宝林先生的演绎，知名度最高，估计大家也都听过了。
刘文亨、王文玉创作过《王金龙与祝英台》，是京剧、越剧的穿越。
丁玉鹏、回婉华编过一段《刘巧儿与窦尔墩》，是讲演员冒场造成了不相干的角色对手戏。
录音：张杰尧、侯宝林《张飞打严嵩》（清晰）
录音：刘文亨、王文玉《王金龙与祝英台》（基本清晰）
录音：丁玉鹏回婉华《刘巧儿与窦尔墩》（回音较重，只能基本听明白）

其他杂类：
后期名家们也继续在创作戏曲相关的相声，如《武松打虎》是讲“老虎”喝醉三打不死的笑话，更多的新相声我就不一一列举了。

《玉堂春》、《大西厢》、《白蛇传》这一类，也是戏曲相关内容，但是批讲的成分比较多，对戏曲情节、人物都有正品歪评，大多是以作弄捧哏扮戏为底。这类节目的特点是，可以根据时代不同，在评论中加入很多潮流新词、新观点，灵活掌握可以吸引不同时代、不同层次的观众。这里单提供一段《玉堂春》的录音：李伯祥家里有唱戏的亲戚，所以垫话介绍了几句戏曲知识，而且我以前也想不到李伯祥还有小嗓能唱青衣，这段虽小有点意思。
录音：李伯祥、孙少臣《玉堂春》（基本清晰）

   至于单纯的模仿学唱就更多了，例如《学京剧》、《学评戏》、《杂学唱》等，并没有固定的剧情，可以灵活地加入卖嗓子的学唱戏曲，这个就无法整理归纳了。送上一段录音作为类似学唱节目参考。
录音：张永熙、赵世忠《京评越》（清晰）
本段使相多，有兴趣也可以搜索视频看，网上很多。

《卖挂票》则只是因戏而起的一系列包袱，严格来说跟戏曲本身关系不大，并不模仿表演。但是说起来也是跟戏曲颇有渊源的，因为其中的站票、蹲票等细节，其实是根据一些梨园记录中的逸事趣闻改编的，甚至有其真实的依据来源。据说这段原本是个小垫话，通过发展润色，才形成了今天这样一个完整精彩的节目。（录音版本众多，大家自己听吧）

《戏迷游街》描述的是一个听戏着迷的人生活处处要用戏曲语言、唱腔表达交流，而闹出的许多笑话。单口有一小段华子元（又名华德茂，八德之一）的《戏迷传》，跟这段主题一致，不知侯宝林是否参考过，我找到的录音只有2分钟，无从考据全本。
录音：华子元（单口）《戏迷闹学》（杂音较大，基本能听）
录音：魏文亮、张永久《戏迷游街》（天津电台版）

   赵佩茹、李寿增的《大戏魔》也是类似与生活相关的段子，但特色是把生活中的人物、事物全部用戏曲的名字或人物名来替代，完全用戏曲名词来讲述一段故事。
录音：赵佩茹、李寿增《大戏魔》（略有杂音，能听清楚）
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个人总结：

其实这类节目我小时候最早听到的是侯宝林的《空城记》，“一边一个一边仨”的包袱很好懂，没看过戏也能理解对称原则，只是小时候因为弄不清啥是“二板、幺鹅”（牌九）而郁闷了多年。

那时我认为这些事故固然好玩，但肯定都是胡诹出来的包袱，舞台上当然不可能有这样荒诞的事。但是现在演出现场看了也不少了，终于知道——舞台上其实什么事都可能发生的。

   包袱来自于生活呀！

   ——仅以此帖，献给所有热爱相声、热爱戏曲、热爱生活的朋友们。

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