记的我上初二那一年，班级举办元旦晚会，我有幸被推选为主持人，并与同桌用心排了传统相声《口吐莲花》。结果反响非常好，教我们数学的李思远老师听完之后非常激动的握着我的手说：“说的不错，是侯耀文的那个劲。”李老师是内行，现在回忆起来，当时也许就是这个劲儿赢得了满堂彩，其它的就不值一提了。因这次的表演一下子我们俩成了学校的“名人”，走在校园里，常听到不相熟的校友在身后指着我俩对同伴说“这就是二四班会说相声的那两个人。”一时间，心中的自豪感由然而生，很体会了一回当“名星”的感觉。接着，学校团组织又举办了“老团员退团，新人入团欢庆晚会”。我们俩当然又被选中去团里的晚会表演相声，对于我们来说真可谓受宠若惊。

    为了这场演出，也为了应景，我们选择了李伯祥，杜国枝老师的《看红岩》。可惜给我捧哏的同桌没听过这段，再加上时间仓促，这段作品被我俩说的七零八落，好歹算是没撅在台上，把底抖完的时候，老师和同学们还是给了热烈的掌声。但我们俩在大冬天里却汗湿了衬衣。后来，李老师见了我俩说：“那晚的表演劲不对，一是过于激昂，劲使的过大，有点冒了；二是两个人的劲儿没使到一块，让人听着很乱。”现在想起来，才知李老师在听相声方面造诣很深，这评论太专业了，当时，我们怎么就没想到请他帮我们排排呢！      

    其实，所谓相声的“劲儿”就是指演员在表演时所用的语气缓急顿挫，与搭裆之间配合上的天衣无缝，简称为“节奏”。一段相声的节奏很重要，直接关系到一个作品的成败与否。侯宝林曾这样教导自已的徒弟：在表演上，宁可不够，不可过头。宁可欠三分，不可过一毫。（不是原话，师胜杰转述）这说的就是相声的“劲儿”。侯先生还说：在表演过程中，该快的时候要快，该慢的时候一定要慢下来。（央视视频资料《谈醉酒的表演》）这儿说的也是相声的“劲儿”。

    相声演员一逗一捧的这种组合方式决定了两者之间默契程度的重要性。行内常说三分逗七分捧，捧哏者虽说台词少，但却有画龙点睛的作用。捧哏又叫“量活儿”，掌握一部作品的“尺寸”，逗哏在使包袝时要借捧哏的少许语言方可达到目的，这就是所说的“寸儿”。有的时候，捧哏的包袱也不少。比如冯巩，杨少华、赵伟洲、李文华、常宝华等这些位捧哏大家，在舞台上都能与逗哏者平分秋色，甚至更胜一筹。这些都是相声的“劲儿”的范畴。

    相声如果按劲儿分类，应分为子母哏和一头沉两种。两种类型的段子在表演上对捧逗之间的要求有所不同，“劲儿”也就不同。今天为大家分享一段赵伟洲、杨少华先生经典作品《枯木逢春》，来品味一下所谓相声的“劲儿”。

          敬请关注下一篇《笑文说相声（五）――相声的“气儿”》