笑文

   04年郭德纲的德云社名声鹊起，好像一夜之间郭德纲、于谦的名字便家喻户晓。当时有声音说老郭是媒体捧红的，过不了多久便会销声匿迹。然而，十年过去了，虽历经磨难，但老郭依然站在台上潇洒自如。细究起来，还应说老郭基本功扎实,坐下来细品一段老郭的段子,虽然结构上没有老艺术家们精益求精,但他的气场却是同龄相声演员中少有的.难怪当年少马爷看了他的演出之后给出了“三十岁的年龄，六十岁的手艺”的评语。少马爷所说的就是演员在台上表演时的气场，要house得住才行。

   前些年，天津相声名家阎笑儒老先生曾严厉批评一些青年相声演员只会背相声而不会说相声，引起了业内人士的共鸣与深思。其实这背与说之间讲的便是气口。单口相声在这方面尤其重要。

   相声艺术是一门看起来容易做起来很难得的艺术，两个人往台上一站，一逗一捧就要使人发笑，而且还要使人笑的有回味有余味，并非易事。那么这中间就要求演员有魅力，两个人往台上这么一走一站，就得叫观众喜欢、待见，然后一开口先说垫话，这垫话就要与场地相宜，起到与观众交流的作用，而且要有包袱，行话叫开门儿包袱。接下来入正题，要自然无痕迹。整段正活的叙述要流畅，系包袱与抖包袱之间要做到稳、准、寸。这里就需要气口的扎实。所谓“气口儿”就是演员在表演时语言的韵味与表情相得益彰的把握。这也正是“相声”二字的最根本描述，相貌之相、声音之声。相声的学问全在这两个字里。最后是底，“底”就如同评书里的‘扣子’，画龙时的点睛，在整段作品中占有很重要的位置，既有揭示主题的作用又要是一个份量重的包袝。所以，有经验的演员都会在底上下功夫。

   在此举几段大家耳熟能详的经典作品用来说明本章所讲的内容：马三立先生的单口《八十一层楼》，二十多分钟的节目没有太多包袝，却有韵味，耐听，有嚼头；侯宝林先生的《戏剧与方言》，论文体，不好说，但侯先生把它说成了经典；马季先生的《宇宙牌香烟》在跳进跳出之间语言极具魅力。